古体诗的特点(100句)

一、古体诗

1、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

2、古体诗和现代散文诗歌最喜欢哪一类？为什么？

3、诗体名。也称"赋得体"。起源于唐代，由"帖经"、"试帖"影响而产生，为科举考试所采用。

4、相见亦难别易去，回眸一望双泪行。

5、亦称"转韵"。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。

6、问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。

7、不妨自己作作，涂鸦也无妨。(灵光一闪)(机智)(打脸)

8、诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。

9、边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。

10、百川东到海，何时复西归？

11、通常是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首"七绝"的组合。

12、四言诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶潜的《停云》都属于四言诗。

13、古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期的诗开始讲求声律对偶，但尚未形成完整的格律，是介乎古体近体之间的新体式，唐代一部分，古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式

14、去声30韵：一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二禡、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷

15、摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

16、弃捐勿复道，努力加餐饭。

17、远山轻雷野林度，烟雨飘摇楼中路。

18、酌酒会临泉水，抱琴好倚长松。

19、贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，

20、古风其实就是古体诗的一种，别称一般从诗句的字数分

二、古体诗的特点

1、浮云蔽白日，游子不顾返。

2、官府鸣珂有底，崆峒散发何人。

3、都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。千万不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。

4、西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。

5、译文：春夜酣睡天亮了也不知道，醒来只听到到处有鸟儿啼叫。想起昨夜里风声紧雨声潇潇，花儿不知道被打落了多少？

6、寒來桺葉黃，閬水入蒼茫。

7、纵有千般心幽怨，莫让无情泪凝霜。

8、躞蹀御沟上，沟水东西流。

9、我们教材里的《短歌行》就是古体诗，四言(就是每句四个字)，全诗不怎么对仗，平仄也随意，篇幅还长。

10、B.“所遇”二句写到触目已无“故物”，人世变化之快，让人顿生衰老之感。

11、又称“古诗”“古风”，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。

12、分辨能力，更上一层楼！

13、包括唐以前各种形式的诗歌、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。

14、入声17韵：一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽

15、一个爱写诗歌的女子，偶尔写写小短文、诗词、歌词。淡淡的情怀，写出淡淡的诗文，在文学的海洋里徜徉自我。

16、黄叶仍风雨，青楼自管弦。

17、凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以"赋得"二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。

18、但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。

19、不过，即使是懂了格律，依旧会写出”老干体“，不能说背过了”九九乘法表“就说自己搞懂了微积分，真正的修行还在后面。关于对仗中宽对的灵活使用、典故、代字、比拟、句法、章法等等也需要了解并灵活使用。

20、溯游从之，宛在水中坻。

三、古体诗怎么写

1、所守或匪亲，化为狼与豺。

2、对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：

3、昼闻风吹梧叶卷，窗外月光明如练。

4、五律八句共四十字，七律八句五十六字。平仄和用韵都有规则。韵必平水韵。

5、崔李已随黄鹤去，经年我自复登临。两江怀抱开荆楚，一阁飘摇变古今。钢铁重林乱无韵，伯牙幽径喜听琴。青春放眼沧波远，淘尽无常淡淡心。

6、此诗纯以比兴的手法出之，语言浅显，是寓意明畅，无庸多加阐释，只须于个别词句略加疏通，其意自明。诗人取譬之妙，用语之巧，而且在刹那间脱口而出，实在令人叹为观止。“本是同根生，相煎何太急”二语，千百年来已成为人们劝戒避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语，说明此诗在人民中流传极广。

7、平声，类似于今天的2声，歌、隔；

8、救了孤平的句子，叫作拗句。

9、南园露葵朝折，东谷黄粱夜舂。

10、古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》："素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。"

11、写好七律是学诗的基本功，五七律属于近体诗，近体诗有四个基本四要素：

12、少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。

13、身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。

14、对仗的两句词性要相对，象这样的对仗，叫做工对。

15、诗体名。律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名。

16、萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。

17、解落三秋叶，能开二月花。

18、古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。

19、噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！

20、凉州词二首 作者：王之涣 (唐)黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。五言诗就是一句话有五个字：

四、古体诗包括哪些类型

1、也叫“古风”或“古诗”。是唐代文人模仿隋唐以前的古诗而形成的一种体裁，与近体诗相对。这种诗体一般不受近体诗格律的约束,形式比较自由，可长可短，从四句到数百句不等。除五言、七言较为常见外，还有相当数量的杂言诗。在押韵上，既可用平声韵，也可用仄声韵。仄声韵中上去两声常可通押，邻近的韵能合用；还能换韵，也不避“重韵”(但韵脚一样的字以距离较远为妥)。古体诗不讲求平仄(入律古风除外)和对仗。谢榛《四溟诗话》卷三:“凡作古体、近体，其法各有异同。”说明古体诗与近体诗有别。

2、第七类：平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。

3、初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。

4、字数不同。古体诗有四言，五言、六言，七言和杂言体，不讲对仗，字数较多；而近体诗只有五言，七言两种形式，对仗工整，字数较少。句数不同。古体诗的句数一般较多，基本上都在一百句到两百局；而近体诗的句数一般较少，多在绝句四句，律诗八句，排律八句以上。格律不同。古体诗除需用韵之外，不受格律限制；而近体诗除需用韵之外，受到格律限制。用韵不同。古体诗全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。而近体诗一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。

5、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

6、桥上裁光照彼岸。散文诗：散文诗有诗的音韵美感，又有散文的形式，内容上有散文性细解，又有诗的情绪和朦幻，是散文和诗两种文体的特点渗透，是散文形诗韵体。

7、第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。

8、高考诗歌的文学常识怎么出题？

9、有一个词叫诗语，意思是诗的语言。

10、第十类：平声麻，上声马，去声禡。

11、古体诗亦称古诗或古风，专指唐代以前的诗体，是和唐代形成的近体诗相对的诗体，产生较早。古体诗的特点是：每篇句数可多可少，每句字数不拘，不讲究对仗、平仄，用韵也比较自由，可以句句押韵，可以隔句押韵，可以一韵到底，也可以几句一换韵。古体诗有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世以使用五言、七言的较多，简称“五古”、“七古”。此外还有一些句式长短不齐的古诗，一般归人七古。有的古体诗句数、字数和律诗相同，但用韵、平仄和对仗都不同于律诗的要求，所以仍称作古诗。古体诗这一名称，最早出现在唐代。后人沿袭唐代人的说法，把唐代以前的乐府民歌、文人诗以及唐以后文人仿照这种体式而写的诗歌，统称为古体诗。

12、诗体名。近体诗的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。

13、帘卷黄昏后，雪花盈衣袖。

14、注：钢铁重林乱无韵，中仄平平仄平仄，是仄仄平平平仄仄的最常见变格之一(鲤鱼翻波)，例如杜甫秋兴：西望瑶池降王母，中仄平平仄平仄；杜牧河湟：旋见衣冠就东市，忽遗弓剑不西巡；刘禹锡 (唐)送浑大夫赴丰州：其奈明年好春日 ，无人唤看牡丹花。阁，属于入声十药，仄声。

15、诗体名。古体诗的一种，最初出于乐府。诗中句子字数长短间杂，无一定标准，最短仅一字，长句有达十字以上者，以七字相间者为多。

16、科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以"赋得"二字。同样也应用于应制之作及诗人集会分题。

17、山下孤烟远村，天边独树高原。

18、去掉前两个字就是五言律诗的句式。这四种句式按照粘连、对仗的规则组成四种诗体。八句的律诗分1首、2颔、3颈、4尾四联 。

19、用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；

20、问题:七律应该怎样写？

五、古体诗和近体诗的时间划分

1、又称词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。

2、谢谢邀请！其实古代诗和现代诗不用区分一目了然。所不同的是古代诗有局限性，需要押韵，平仄，字数等，表达出来的意思有的需要细致的琢磨，反复的咀嚼吃透，才能更好的参透古诗的意境。现代诗就不同了，随心所欲一气呵成，没有繁琐的修词，也需要点韵味流畅一些，让人感觉一种宽广大气，像大海一样波涛一层层的。我就说这些对不对的望见谅！谢谢！

3、这首诗未必是汉代的才女卓文君所作，也有可能是后人杜撰。据传说，司马相如发迹后，渐渐耽于逸乐、日日周旋在脂粉堆里，直至欲纳茂陵女子为妾。卓文君忍无可忍，因之作了这首《白头吟》，呈递相如。

4、上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。

5、诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。

6、以五言、七言为主，简称五绝、七绝。也有六言绝句。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。

7、古体诗不拘句数，不求对仗，也不大讲平仄，用韵较为自由。近体诗近体诗是相对古体诗而言的，产生较晚，起源于南朝，至唐初成熟。其中的律诗，形式固定，格律严密，每首八句。

8、次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。

9、一作"谐韵"、"协韵"。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。

10、中间两联必须对仗。第八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律。

11、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。

12、即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。

13、萁在釜下燃，豆在釜中泣。

14、又闻子规啼夜月，愁空山。

15、其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！

16、蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函。云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。

17、亦称"进退韵"。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。"

18、石岸魚無影，江天鶴帶霜。

19、倚栏无语听池荷，草虫低鸣夕阳暮。

20、古体诗可以说好诗都在唐朝之前。如果说现代古体诗和散文诗相比，还是喜欢散文诗多一些，因为散文诗距离我们现代人语言比较近。古体诗：古体诗不讲平仄，对偶对仗，只要押韵，但押韵也比较宽松 。