古体诗词的格律(100句)

一、古体诗词

1、瀛水冰封对日红，寒潮阵阵啸长空。

2、相望两地今千里，花开花去。雨惨风愁，黄昏庭院，寂寞柳条舞。

3、清风迟迟追不得，欲上千山布衣寒。

4、七德舞，七德歌，传自武德至元和……歌七德，舞七德，圣人有作垂无极。

5、第十四类：平声侵，上声寝，去声沁。

6、国破山河在，城春草木深。

7、后遂将"赋得"实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以"赋得"为题。

8、另外还有的词分三段或四段，称三叠或四叠。这两类的很少见，不再列举。

9、“笑问兰花何处生，兰花生处路难行。争朝襟发抽花朵，泥手赠来别有情。”——这首绝句的作者，是20世纪早期著名的湖畔诗人应修人。他的新诗《妹妹你是水》《小小儿的请求》等流布颇广。他的旧体诗词的光芒，往往为他的新诗成就所遮蔽。

10、连用的叠句使诗的语气更为激烈。处于不同位置上的叠句，有的是用于诗篇一段之首，起到提挈全段的作用(如上引《海漫漫》《拜新月》)；处于全篇首尾的，则有首尾照应的作用。

11、此生一何苦，前事安可忘？

12、律诗中，凡两句相配，称为一"联"。五律、七律的第一联(二句)称"首联"，第二联(四句)称"颔联"，第三联(六句)称"颈联"，第四联(八句)称"尾联"。每联的上句称"出句"，下句称"对句"。

13、远陂牧牛芳草绿，儿怒掉鞭牛不触。

14、以爱与诗词为名，陪你一路成长

15、我生不识柏梁建章之宫殿，安得峨冠侍游宴？

16、诗体名。全篇每句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。汉代以后，格调稍变。自南朝宋齐以后，作者渐少。

17、描写东郭先生和狼的古体诗词？东郭先生和狼是一则寓言故事，讲述东郭先生一味好心，被狼欺骗的故事。故事中老农对东郭先生说：“对狼讲仁慈，你真糊涂，应该记住这个教训”，一语道出了这个故事的真谛。

18、不待金盘荐华屋寸根千里不易到，

19、时复一回首，忆君如眼前。

20、贺新郎喜结连理枝。仲秋时，明月清风，洞房花烛。嘉宾娇客皆欢喜，小妹在此祝福。贺新禧，白头到老。比翼双飞相偕同，鸳鸯枕，睡起流莺语。月儿圆，人儿醉。殷勤花下同携手，杯中酒，劝君更尽，各自尽欢。美人不用敛蛾眉，谁说我无情？但起舞，引吭高歌。愿兄嫂相亲相爱，后年春，有娃唤姑姑。心意足，情未了。张艳玲原创不当之处请指出。

二、古体诗词的格律

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2、青山横北郭，白水绕东城。

3、(对句相对，邻句相粘，首尾相应)

4、五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平声字，成了：仄仄平平平，就犯了三平调。

5、(古体诗、近体诗、今体诗)

6、指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。

7、大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以"赋得"二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。

8、对仗的两句词性要相对，象这样的对仗，叫做工对。

9、耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。

10、脱吾帽，向君笑；饮君酒，为君吟。

11、辘轳韵者，双出双入。即律诗第第四句用甲韵，第第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用"七虞"，后用"六鱼"等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。

12、这种叠用，意义上相当于一个词，但叠用有语气强化作用。

13、争朝襟发抽花朵，泥手赠来别有情。

14、古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，题名为"歌"和"行"的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。

15、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

16、请你说的再清楚一点儿,是指什么范畴的事物而发问的.古体诗词,古体字,还是什么其他的内容.

17、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

18、天欲雪，云满湖，楼台明灭山有无。

19、王世懋说的“古诗字有必不可为律者”，大概指的就是这类情形。由于古体诗在语言上具有散文化的倾向，因此它的诗句节奏也无一定规律。

20、又不闻，天宝宰相杨国忠，欲求恩幸立边功。

三、古体诗词的朗诵技巧与现代自由体诗歌的朗诵技巧的不同

1、匏瓜有系身难去，人足无音境更幽。(宋·张耒《寄晁应之二首》之一)

2、但自高声歌，庶几天听卑。

3、我欲升天天隔霄，我欲渡水水无桥。

4、和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；

5、罗积勇，武汉大学文学院教授、博士生导师。主要相关著作有《唐代试律试册校注》(武汉大学出版社，2009)、《用典研究》(武汉大学出版社，2005)、《珞珈诗词集》(武汉大学出版社，2003)，参与编撰《故训汇纂》(商务印书馆)。

6、五言律诗每句五个字，共八句，全诗四十个字，如杜甫的《春望》：

7、叠词若是动词或形容词，中间有时用“复”连接。

8、旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》(疑系后人伪作)。

9、绝句分为五言绝句和七言绝句两种。

10、方东树《昭昧詹言》卷十一认为七古长篇“不过一叙、一议、一写三法耳……而颠倒顺逆、变化迷离而用之”。“叙”指叙事，“议”指议论，“写”指抒情写景。实际上五古长篇的写法亦可以此概之。

11、有的分两段，称双调，如苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：

12、吾诚不能学二子沽名矫节以耀世兮，固将弃天地而遗身。

13、挥手自兹去，萧萧班马鸣。

14、yitiaoyingyugou

15、明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。

16、律诗分为五言律诗、七言律诗和排律三种。

17、琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。

18、春江潮水连海平，海上明月共潮生。

19、“平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话说，“平”就是第一声(阴平)、第二声(阳平)，“仄”就是第三声(上声)、第四声(去声)。

20、即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。

四、古体诗词的格律特点是

1、家有狗乳出求食，鸡来哺其儿，啄啄庭中拾虫蚁，哺之不食鸣声悲。

2、及瓜指戍守或出使期限已满，该由他人接替的时候。亦作“瓜时”“戍瓜”。《左传·庄公八年》:“齐侯使连称、管至父戍葵丘。瓜时而往，曰：‘及瓜而代。’期戍，公问不至。请代，弗许，故谋作乱。”服虔注：瓜时，七月；及瓜，后平瓜时。“旅思徒漂梗，归期未及瓜。”(唐·骆宾王《晚度天山有怀京邑》)

3、译文：白天鹅啊白天鹅，脖颈弯弯，向天欢叫。洁白的羽毛，漂浮在碧绿水面；红红的脚掌，拨动着清清水波。

4、南山之下，汧渭之间，想见开元天宝年。

5、入关坐上金銮殿，横扫中原百姓怜。

6、叹息复叹息，园中有枣行人食。

7、亦称"转韵"。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。

8、暂时为客还非客，此日离家总忆家。

9、三这三个字本义到字形，从甲骨文有记载以来就没变化，就是伸出三个手指的象形素描。所以一的古体还是一。

10、乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。

11、接战春来苦，孤城日渐危。

12、B2柳岸冻水高千尺，兰舟依旧破冰行。

13、农家农家乐复乐，不比市朝争夺恶。

14、解落三秋叶，能开二月花。

15、古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》："素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。"

16、兴尽晚回舟，误入藕花深处。

17、幽冀收回赢半壁，史传伟绩二千年。

18、其实在那个年代，徐志摩这样的现代诗人

19、诗人还常在七古中将长句与短句搭配运用，这就使诗的气势起伏跌宕。

20、第十三类：平声尤，上声有，去声宥。

五、现代人写的古体诗词

1、谋篇指诗词的结构章法而言。对于诗，前人总结的经验很多，但归结起来一般不出“起”、“承”、“转”、“合”四字。

2、归欤归欤！吾党成斐然。

3、第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。

4、不知江月待何人，但见长江送流水……

5、我国最早的诗词分类当追溯到《诗经》风、雅、颂的分类编排。南朝梁任舫的《文章缘起》着眼于诗歌体式，分诗为三言、四言、五言、七言、九言诗，及赋、歌、离骚、乐府、离合、连珠等。萧统《文选》按诗歌的内容性质，将诗分为补亡、述德、劝励、献诗、公谦、祖饯、咏史、百游仙、招隐、反招隐、游览、咏怀、哀伤、赠答、行旅、军戎、郊庙、乐府、挽歌、杂歌、杂诗、杂拟等二十三类。

6、先用了拗(不合律)，再救一下，合起来就叫拗救。

7、此外，七言古体诗中还常可见到用“君不见”(有时也用“君不闻”)提起的。

8、五言绝句简称五绝，每句五个字，全诗四句，共二十个字，如李清照的《夏日绝句》：

9、时代的变化深刻影响着诗人的创作

10、黄台瓜喻子女。武则天鸩杀太子弘，立次子李贤。贤自虑不能保全，遂作《黄台瓜辞》:“种瓜黄台下，瓜熟子离离。一摘使瓜好，再摘使瓜稀，三摘犹自可，摘绝抱蔓归。”以瓜实摘尽便会徒留藤蔓为譬，试图感悟武后。

11、中国诗词是中国文艺百花园中一朵最为艳丽夺目的奇葩。几千年来中国诗词一路发展，创造了自已独具一格的艺术形式和艺术风格，吟唱这些诗词，令人尝心悦目，饱尝艺术和精神上的享受。每一个中国人无不为祖国的这份文化遗产而骄傲自豪。

12、至今年年七月倾城游人来访古。

13、只有名花苦幽独陋邦何处得此花，

14、时之人，夫妻相虐，兄弟为仇。

15、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

16、古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。

17、目想平陵柏，心忆青门瓜。(南朝梁·何逊《南还道中送赠刘谘议别诗》)

18、半生坎坷人多舛，一世辉煌德艺兴。

19、主要参编人员和审校：陈益源，台湾成功大学人文社会科学中心副主任、教授。谭新红，武汉大学文学院教授、博士生导师。阮桂君，武汉大学文学院副教授。

20、君不能入身帝城结子公，又不能击强有如诸葛丰。