戴望舒的诗歌风格(100句)

一、戴望舒的诗

1、 作九万里的翱翔，前生和来世的逍遥游。

2、《烦忧》是近代诗人戴望舒创作的一首新诗。全诗共两节，第一节活画出了作者深刻的怀念，激烈的斗争，那种“欲说还休”的滋味，那种刻骨铭心的相思，既意味深长，又强烈迫切。第二节写的是作者那种络绎不绝，日益汹涌的思念之情在放纵宣泄。

3、1927年发表《雨巷》，这一年，他和施蛰存、杜衡、冯雪峰等人创办了《文学工厂》并在1932年担任《现代》杂志编辑一职

4、戴望舒喜欢施绛年，一首接着一首的写表白诗歌，这样火热急切地追求让施绛年很是尴尬，她是一个从小被灌输淑女观念的女子，戴望舒对她的好感她只能笑而不答

5、他的笔名出自屈原的《离骚》：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。”意思是说屈原上天入地漫游求索，坐着龙马拉来的车子，前面由月神望舒开路，后面由风神飞廉作跟班。望舒就是神话传说中替月亮驾车的天神，美丽温柔，纯洁幽雅。曾赴法国留学，受法国象征派诗人影响。

6、又寂寥的雨巷我希望逢着

7、《我的记忆》1929年，水沫书店出版《望舒草》1933年在国外编订《望舒诗稿》1937年，上海杂志公司出版社《灾难的岁月》1948年，星群出版社初版《戴望舒诗选》1958年初版，北京人民文学出版社，后人辑《戴望舒诗集》1981年，四川人民出版社整理，初版，戴望舒生前版本已轶《戴望舒诗存》时代出版社，出版年代不详

8、当你鬓发斑斑了的时候，当你眼睛朦胧了的时候，金色的贝吐出桃色的珠。

9、理论合集：《小说戏曲论集》；《读李娃传》

10、我不敢说出你的名字，假如有人问我的烦忧。

11、我觉得我是在单恋着，但是我不知道是恋着谁：是一个在迷茫的烟水中的国王吗，是一支在静默中零落的花吗，是一位我记不起的陌路丽人吗？我不知道。

12、《望舒草》：1933年在国外编订。

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14、这一片湖该是我的家乡，

15、创作背景：这首诗写于1927年夏天。当时全国正处于白色恐怖之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。

16、她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。

17、在一切有灵魂没有灵魂的东西上，

18、戴望舒最短的一首诗是《秋天的梦》。

19、把桃色的珠放在你枕边，

20、萤火，萤火，你来照我。

二、戴望舒的诗歌风格

1、丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁

2、看山间移动的暗绿——云的脚迹——它也在闲游

3、《雨巷》最能够体现戴望舒诗歌的特点的就是《雨巷》。梦，那种美丽、芬芳而哀怨的姑娘，它充满着魅力和诱惑，却难以寻求，诗人所擅长的就是对这种美丽的忧郁梦体验。

4、它的声音是没有气力的，

5、在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上，

6、戴望舒,名承，字朝安，小名海山，浙江杭州人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。中国现代派象征主义诗人、翻译家等。他先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说：《债》、《卖艺童子》和《母爱》。曾经和杜衡、张天翼和施蛰存等人成立了一个名谓“兰社”的文学小团体，创办了《兰友》旬刊。1950年戴望舒在北京病逝，享年45岁。著有诗集《我的记忆》《望舒草》等。

7、1913年，入杭州鹾武小学读书，开始拥有私人阅读空间，阅读古典说部和《水晶鞋》《木马兵》等外国童话。1919年，考入宗文中学。

8、《赠克木》电影《一代宗师》里有一段话，形容习武的三个境界，见自己，见天地，见众生。戴望舒这首诗也是有如此浩荡的境界，“看天，看星，看月，看太阳。也看山，看水，看云，看风，看春夏秋冬之不同”从而悟到宇宙的无限和人类的渺小，写的实在美极了。

9、你们之中的一个死了，在日本占领地的牢里

10、于是一个梦静静地升上来了，你的梦开出花来了。

11、 篱门是蜘蛛的家，土墙是薜荔的家，枝繁叶茂的果树是鸟雀的家。游子却连乡愁也没有，他沈浮在鲸鱼海蟒间，让家园寂寞的花自开自落吧。

12、戴望舒一生发表诗文无数，与鸳鸯蝴蝶派结下不解之缘，因为在刊物上刊登了《债》、《卖艺童子》、《母爱》三篇小说，结实了杜衡、张天翼等意气相投，几人年轻气盛，风华正茂，希望成立一个以文会友的圣地，那就是后来的《兰友》三月刊，这个文学小团体就是“兰社

13、这首诗是戴望舒从感情挫折中引发遐想，有感而作，属于他中期从象征诗向现实主义诗作转型的代表作。戴望舒的诗歌《秋夜思》写于1935年7月6日，后收入1948年2月上海星群出版社出版的诗集《灾难的岁月》(这本诗集是戴望舒生前出版的最后一部诗集)。

14、戴望舒的诗歌创作，也接受了古典诗词艺术营养的深深陶冶。在《雨巷》中，诗人创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。这显然是受古代诗词中一些作品的启发。用丁香结，即丁香的花蕾来象征人们的愁心，是中国古代诗词中一个传统的表现方法。如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句。南唐李璟更把丁香结和雨中惆怅联系在一起了。戴望舒的诗深得中国古典诗词中婉约诗风的遗韵，又受到法国象征诗派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出孤独、抑郁和消沉的特点。《雨巷》就是这样。这首诗写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中踽踽独行。

15、无形的手掌/掠过无限的江山，

16、她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨

17、梦会开出花来的，梦会开出娇妍的花来的：去求无价的珍宝吧。

18、以下是这两本书的详细介绍。

19、诗意往往就是这样出人意料，由美的地方出发，结局却往往令人辛酸。仿佛一首曲子，优美的音符，却惹的人伤心。

20、春花的脸，和初恋的心。

三、戴望舒的诗歌主张有哪些

1、说是寂寞的秋的清愁，说是辽远的海的相思。

2、密密云层缝隙中太阳探出了羞涩的头，温暖的气息抚摩着小白菊低垂的头，柔和的力量轻轻的，鼓励她抬起了头，直到目光可以看见沐浴在阳光之下的大地，三两凤蝶儿被晒的慵懒，在她身周翩翩飞游。

3、《望舒诗稿》：1937年，上海杂志公司出版社。

4、然后把他的白骨放在山峰，曝着太阳，沐着飘风

5、你的梦开出花来了，你的梦开出娇妍的花来了，在你已衰老了的时候。

6、哦，现在，我有一些寒冷，

7、雨巷现代·戴望舒撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘

8、戴望舒(1905年11月15日－1950年2月28日)，男，名承，字朝安，小名海山，浙江省杭州市人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。

9、因为只有那里/我们不像牲口一样活，

10、因为只有那里/是太阳，是春，

11、把它在海水里养九年，把它在天水里养九年。

12、全诗八句两组，呈轴对称排列，形式整齐，音节和谐，故读来十分上口，给人留下齿颊生香的愉悦之感。

13、我触到荇藻和水的微凉；

14、很长，很琐碎，而且永远不肯休；

15、一个丁香一样的结着愁怨的姑娘

16、有时它还模仿着爱娇的少女的声音，

17、然后，它在一个暗夜里开绽了，当你鬓发斑斑了的时候。

18、她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫

19、本诗共有两段,其实只有四个诗句,只不过在前后两段中,四个诗句排列顺序正好相反。在这样一种颠倒的重复之中,既强化了诗歌的主旨,又形成回环往复的音乐效果。这是这首诗突出的特点。

20、以《雨巷》为代表的戴望舒的中前期诗歌.以《雨巷》为代表的戴望舒的中前期诗歌之所以能得到读者的喜爱，很大程度上应归之于其诗境中的哀怨，怀念，彷徨，无归的晚唐风韵，与西方象征派技巧的美丽结合，是戴望舒以自己天才的努力，使学习的西方诗歌技艺，在他自己所传承的古典诗歌气质里寻到了完美的归附戴望舒后期的最伟大的诗作《我的记忆》、《我用残损的手掌》及《萧红墓畔》.对于外国现代诗歌继续不断的学习，使得中前期的气质得到不断的提纯，升华，并达到一种伟大的境地。并且，从另一方面来说，若没有戴望舒诗歌中的深厚的传统气质为根基，戴望舒在他的不断地吸收外国诗歌的艺术技巧时，也不可能显得如此从容，包容，大气，并最终给他的晚期创作带来一种可以信赖的不朽感。

四、戴望舒的诗四行诗模仿了以下哪位诗人

1、撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘

2、温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。

3、我躺在这里，让一颗芽穿过我的躯体，我的心。

4、他的诗歌中内含的多种思想艺术气质，都显示着或潜存着新诗的发展与流变的种种动向。新诗发展的历史从本质上说是一个大浪淘沙的过程，多少名噪一时的闻达者随着时光的流逝只剩下文学史价值，不再具备文学本身的价值；而戴望舒的诗虽几经命运沉浮，却始终魅力不减，风流了几十载。诗人从汲取中国古典诗词的营养到采撷西方现代派手法，最终走向咏唱现实之路，几经寻觅和创新，形成了自己诗歌的特殊风格和色调。尤以其诗境的蒙胧美、语言的音乐美和诗体的散文美为主要特色。

5、我把无主的灵魂付你：

6、当你眼睛朦胧了的时候，金色的贝吐出桃色的珠。

7、她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞

8、戴望舒经典的诗歌：《雨巷》，《寻梦者》，《单恋者》，《烦忧》，《我的记忆》，《望舒草》，《望舒诗稿》，《灾难的岁月》。

9、那么轻，那么轻把我全身遮盖。

10、假如有人问我的烦忧，我不敢说出你的名字。

11、然后,它在一个暗夜里开绽了。

12、发的香味是簪着辽远的恋情，

13、抗战爆发后，戴望舒诗作以《元日祝福》、《我用残损的手掌》为代表呈现出乐观向上的面貌。前后期诗风变异，跟诗人自身遭遇、现实处境不无关系。

14、萤火，萤火，给一缕细细的光线

15、对于秋草秋风是太年轻了，

16、将/驱逐阴暗，带来苏生，

17、它生存在破旧的粉盒上，

18、而对于春月春花却又太老。

19、戴望舒最短的诗有:白蝴蝶给什么智慧给我，小小的白蝴蝶，翻开了空白之页，合上了空白之页?翻开书页:寂寞；合上的书页:寂寞。

20、它生存在颓垣的木莓上，

五、戴望舒的诗

1、艾青《向太阳》《我爱这土地》

2、我躺在这里咀嚼着太阳的香味。

3、够担得起记忆，够把沉哀来吞咽！

4、不再胆怯的小白菊，慢慢地抬起它们的头

5、《我的记忆》：1929年，水沫书店出版。

6、写了《雨巷》和《狱中题壁》、《我用残损的手掌》、《心愿》、《等等》等诗篇(诚心回答，如果觉得满意，请选择“好评”,谢谢你的采纳.)

7、在那上面，我用残损的手掌轻抚，

8、戴望舒的诗继承和发展了后期新月派、20世纪20年代末象征诗派的诗风，开启了现代诗派的时代，因此被视为现代诗派“诗坛的首领”，他也因为诗作《雨巷》一度被人称为“雨巷诗人”。著有诗集《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》等。

9、只有那辽远的一角/依然完整，

10、诗集。戴望舒作。1933年出版。收诗四十一首。大多抒发忧郁、伤感的情绪和寂寞的心境。艺术上受法国象征主义诗歌和中国古典诗词影响，善于通过意象、情绪和节奏的自然流动来暗示个人哀愁。是中国现代派诗歌的开拓者之一。

11、诗人的画因牧羊女而起，然而牧羊女的美却勾起了诗人心底沉重的往事。诗人的心由此陷入忧郁寒冷。

12、曾经和杜衡、张天翼和施蛰存等人成立了一个名谓“兰社”的文学小团体，创办了《兰友》旬刊。1950年戴望舒在北京病逝，享年45岁。

13、到那个天，到那个如此青的天。

14、 见了你朝霞的颜色，便感到我落月的沉哀。却似晓边的云片，烦怨飘上我心来。

15、戴望舒诗歌中的田园乡愁与牧歌情怀是一种传统的人间情怀的流露，深具东方诗的神韵，而漂泊的、倦行的旅人形象不仅受到中国古代诗歌羁旅者形象的影响,同时寻梦者与夜行人形象又明显地带有西方象征主义的影响，构成了一个带有现代性意味的创作母题。

16、《秋天的梦》出自《戴望舒诗集》，作者是戴望舒。此文章创作于民国，主要描述了秋天的景色，语言凝练，形象鲜明，使人读来触景生情。

17、梦会开出娇妍的花来的：

18、与其忧郁的爱情体验和忧郁的女性形象相适应，戴望舒在诗中为我们呈现了一种典型的意象和一种“流行色”。这意象就是女性青色的柔发，这“流行色”就是青色。

19、《小说戏曲论集》：1958年，作家出版社初版。

20、说是辽远的海的相思，说是寂寞的秋的清愁。