苏幕遮周邦彦教案(100句)

一、苏幕遮周邦彦

1、沉香：一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。沈，现写作沉。

2、今天我们学习中小学必背古诗词篇的第136首诗，周邦彦的《苏幕遮》，背过的诗友别忘了在篇末投票打卡啊~~

3、Yè shàng chū yáng gān sù yǔ, shuǐ miàn qīng yuán, yī yī fēng hé jǔ.

4、(老琴书法·观字悟理)

5、“五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”结尾三句，词人恍惚间飞到了五月的江南，熟悉的渔郎正在河上摇着小船，穿梭于层层叠叠的莲叶……这时词人忍不住喊道：打鱼的大哥，还记得我吗？我是美成啊！情到深处意转痴，词人用一个白日梦结尾，给人留下无限的情思和遐想。

6、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。

7、下片直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。

8、“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。”，写荷塘景色。大意是：清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来。这像是电影的镜头一样，有时间性的景致。词句炼一“举”字，全词站立了起来，动景如生。这样，再看“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下阕久客思乡伏了一笔。

9、(Sòng) Zhōu bāng yàn

10、况周颐《蕙风词话·论词》指出：“善言情者，但写景而情在其中。此等境界，唯北宋人词往往有之。”范仲淹的《苏幕遮》，正是北宋初年的代表词作，也确能借景抒情，寓情于景，情景交融，真切感人。

11、芙蓉浦：有荷花的水边。有溪涧可通的荷花塘。词中指杭州西湖。唐张宗昌《太平公主山亭侍宴》诗：“折桂芙蓉浦，吹萧明月湾。”浦，水湾、河流。芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称。

12、多少次梦回故乡，依然是划着轻巧的小船驶向荷塘。杭州西湖上的“十里荷花”闻名天下，杨万里曾写道：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。词人生长于斯，他对荷花的记忆是与童年的水乡生活联系在一起的。

13、王国维先生认为，周邦彦的“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”写的极美，是“真能得荷之神理者。”且先不说是不是写出了荷花的神韵，只说这圆润可爱的字句，就足以流传千古。而词人之所以能把荷花写得如此形象逼真，正是因为他的故乡芙蓉遍地，这便引出了下半阕的思乡之情。

14、此词作于宋神宗元丰六年(1083)至宋哲宗元祐元年(1086)之间，当时周邦彦久客京师，为神宗所赏识，进为太学正，处于人生上升阶段。但仍无所作为，不免有乡关之思。

15、周邦彦的《苏幕遮》的赏析如下：

16、有一年，杨时赴浏阳县令途中，不辞劳苦，绕道洛阳，拜师程颐，以求学问上进一步深造。有一天，杨时与他的学友游酢，因对某问题有不同看法，为了求得一个正确答案，他俩一起去老师家请教。

17、这阕词同周邦彦以往词一样，炼字多有胜处；上阙后三句更为佳句，堪为荷中描写的终结者。王国维曾评：“美成《青玉案》词，“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举”此真能得荷之神理者。”(《人间词话》第三十六则；青玉案当为误记)较“接天莲叶无穷碧，映曰荷花别样红”多的是清雅的韵致；在小巧雅致上，也胜出“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”。仔细分析它：清新的绿荷叶面昨夜雨后水珠仍在。但作者仔细的观察水珠被蒸发的过程，形象细微之致，并且其后。荷花荷叶摇动，这一定有响动，因此又引出音乐的效果了，手法超凡。其后一“举”字令绵绵的上阙有了风骨，而又不失风韵；视点上，作者是很考究的。先一个雨珠，后扩大、降低到水面，最后远望整个池塘，仿佛在摄影一样。

18、周邦彦的这首《苏幕遮》是这个词牌的代表作，但词牌并非周邦彦创作的。“苏幕遮”原本是指从古高昌传来的“浑脱”舞曲。“浑脱”是“囊袋”的意思。据说，跳舞时舞者用油囊装水，互相泼洒，唐人称之为“泼寒胡戏”。表演者为了不使冷水浇到头上、脸上，就戴上一种涂了油的帽子，高昌语叫“苏幕遮”，因而乐曲和后来依曲填出的词就被称为《苏幕遮》了。

19、再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下片久客思乡伏了一笔。

20、(解释)旧指学生恭敬受教。比喻尊师。

二、苏幕遮周邦彦教案

1、水面清圆，一一风荷举。

2、燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小辑轻舟，梦入芙蓉浦。

3、京城夏日雨后荷塘的景致牵动了词人对故乡最亲切的回忆，荷花成了词人思乡的媒介，同时将这首词的上下片联成一气，成为一篇写荷绝唱。这首词天然真美，不事雕饰，它以质朴无华的语言，准确而又生动地表现出荷花的风神与词人的乡愁。

4、但是希望对你能有帮助哈！

5、不复制,该句活灵活现地描写了荷叶上隔夜的水珠,清静圆润,晨风吹动着荷叶,在水面上舒展开来的景致.

6、“家住吴门，久作长安旅”两句说：我本是南方吴地人，却长期在北方做官。“吴门”指苏州，这里用来代指南方。“长安”在这里代指北宋的都城汴京。“久作长安旅”是说自己长期客居在京城做官。明明是作者长期客居，思念家乡，可是他偏偏不说自己，而是从家乡的朋友着笔，说“五月渔郎相忆否？”旧历五月，已是夏天，正是词人写这首词的季节。“渔郎”，这里指从前跟作者一起钓鱼或打鱼的朋友，不知你们还想念我吗？这里还含有作者在想念这些朋友的意思，这个意思通过“相忆”的“相”字透露出来。作者怎么想念呢？

7、五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

8、这几天的北京或是骄阳似火，或是闷热无比，让人深切地体会到盛夏的来临。暑热让人烦躁，但夏天也能带给我们很多美好的事物，例如水面上清圆的荷叶，屋檐欢叫的鸟雀，夜里留在荷叶上的宿雨，还有清晨映在雨珠上的初阳。

9、整个诗作上阕写景，每一句都是一副山水画，美不胜收。

10、Jiā zhù wú mén, jiǔ zuò cháng ān lǚ.

11、这首词天然真美，不事雕饰，它以质朴无华的语言，准确而又生动地表现出荷花的风神与词人的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的风韵，这在周邦彦以雕饰取胜的词作中当为别具一格之作，词人这份恬淡的胸襟不正是故乡“天然去雕饰”的荷花所赋予。

12、时值隆冬，天寒地冻，浓云密布。他们行至半途，朔风凛凛，瑞雪霏霏，冷飕飕的寒风肆无忌惮地灌进他们的领口。他们把衣服裹得紧紧的，匆匆赶路。来到程颐家时，适逢先生坐在炉旁打坐养神。杨时二人不敢惊动打扰老师，就恭恭敬敬侍立在门外，等候先生醒来。

13、运用了动静结合、比拟的表现手法。。四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，运用比拟，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。下阕由眼前五月水面清园，风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，表达了作者久居长安，思念家乡的情感。

14、下阕直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即当时汴京(今开封)。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。紧接“五月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，主客移位，更加衬托出我对家乡亲朋的思念，这是从对面深一层写法。一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。

15、下阕采用了虚实结合(或虚实相生)的表现手法。

16、“辽鹤归来，故乡多少伤心地。

17、“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。

18、苏幕遮宋.周邦彦燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

19、家 住 吴 门， 久 作 长 安 旅。

20、凭仗桃根，说与凄凉意。愁无际。

三、苏幕遮周邦彦翻译

1、在一个夏日的清晨，词人细焚沉香，以驱散夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀在窗外欢呼着，似乎在庆祝天气由雨转晴，我听到鸟儿们在屋檐下的“言语”。清晨的阳光投射到荷叶上，昨夜在荷叶上停留的雨珠一下溜掉了。水面上，荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，一一举起了绿盖。

2、小楫(jí)：指短小的船桨。

3、苏幕遮》 (宋)周邦彦 燎沉香，消溽暑。 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？ 家住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

4、梦入芙蓉浦。这芙蓉浦，就是荷花池。

5、这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种。思乡之苦隐藏在清圆的荷叶下，遗忘在五月的江南，渔郎的轻舟上……

6、词人通过“风荷”这一典型的意象巧妙地将眼前景与想象中的故乡景联系起来，一实一虚，实者清丽明朗，美不胜收；虚者如梦似幻，激人无限遐想，而二者又统一于“风荷”这一典型意象之中，扩大了时空，尺幅千里，堪称妙笔。

7、这首词，上阕写景，下阕抒情，段落极为分明。“燎沉香，消溽暑”两句，点明季节。“沉香”是一种香料，“溽(rù)暑”指湿热的夏天。这两句说：点燃(燎)起沉香，来驱除夏天的湿热之气。作者在室内闷热难忍，忽然听到窗前檐头的鸟语。

8、“燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气。鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。这几句描写看似漫不经心，实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫。

9、(苏幕遮)范仲淹碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。苏幕遮周邦彦燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小戢轻舟，梦入芙蓉浦。

10、这首词作于公元1083年(宋神宗元丰六年)至公元1086年(宋哲宗元祐元年)之间，当时周邦彦一直客居京师，周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。

11、(编辑：孙慧，李贤静)

12、看到这风景，我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。

13、下片转入思乡的愁怀与回忆。眼前的荷塘，勾起了词人的乡愁：故乡遥遥，就在那莲叶田田的江南，羁旅京师已经很久，何时才能归去？汴京(今河南开封)的荷塘唤起了词人的思乡浓情，思绪飞回故乡，不知儿时的玩伴是否还记得五月同游西湖的情景？

14、五 月 渔 郎 相 忆 否？

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16、沉香：一种名贵香料。“燎沉香”即烧香。

17、溽(rù)暑：潮湿的暑气。沈约《休沐寄怀》：“临池清溽暑，开幌望高秋。”溽，湿润潮湿。

18、当雨开始收集的时候，晨风吹过水面，在红艳的第一天，圆荷叶，绿如拭子，亭子里的荷花，风一个一个地颤抖。通过这种方式，作者在读者面前再现了一幅生动而清晰的画面。作者仅用几笔画就达到了这种情况，而莲花的动态则在举字中被描绘出来。

19、燎 沉 香， 消 溽 暑。

20、翻译： 细焚沉香(名贵香料)，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说)，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了隔夜的雨，水面清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片都挺出水面。 (看到这风景)我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带(今钱塘)，长久地客居长安。五月，故乡的我小时候的伙伴是否在想我，划着小船，我的梦中来到了荷花塘(词中指杭州西湖)。

四、苏幕遮周邦彦拼音

1、焚烧沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下窃窃私语。初出的阳光晒干了荷叶上昨夜的雨滴，水面上的荷花清润圆正，微风吹过，荷叶一团团地舞动起来。

2、举个例子吧，大约在周邦彦52岁左右的时候，他也写过一首思乡的

3、今天是头伏第一天，标志着我们进入了这一年最热的一段时间。所以，我想带大家读一读周邦彦的这首《苏幕遮》，去一去暑热，体会一下古代没有空调和电扇的盛夏时节。

4、思乡之情。下片直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即当时汴京(今开封)。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。紧接“王月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。

5、是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来，这像是电影的镜头一样，有时间性的景致啦。

6、“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。”一个江南游子，常年北漂的辛酸无奈，就通过这几句词，淋漓尽致的流露了出来，即然词人说到了北漂的艰辛和思乡的痛苦，那我们就来回顾一下，周邦彦这位北漂一族的代表，在他的北漂生涯中到底经历了什么吧。

7、看到这风景，我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的杭州西湖荷花塘。赏析周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕饰”，清新自然，是清真词中少数的例外。词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。

8、这些生活中很容易被忽略的美景，都是诗人体会到的美丽心情，希望你也能像个诗人一样，拥有这样动人的片刻。荷花是夏季宝贵的礼物，是大自然给予我们美丽的馈赠。如果你的城市也有荷塘，别忘了去走走看看，去之前别忘了读几首荷花诗，感受这个夏天带给我们的诗意生活。

9、“久作长安旅”一句要将思乡情感推向高潮之后，下片三句又回归了清灵和淡雅。“五月渔郎相忆否。“五月正是仲夏季节，从结构上来说，这一句正是承上启下的句子，因为五月也是入暑初发、风荷正举的时候，所以词人才会有此五月，联想到记忆当中故乡的五月。“水面清圆，风荷正举，京城的夏季和故乡的夏季风景是如此的相似，怎不令游子倍增思乡情愫呢？因此”相忆否“的反问是将情感加倍一层的写法，言下之意是不能不忆呀。有了这一句的过渡，接下来在继续写回忆当中的江南夏日。“小楫轻舟，梦入芙蓉浦。“就更显得自然浑成了。

10、“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”一句有何妙处？

11、呼晴：唤晴。旧有鸟鸣可占晴雨之说。

12、gù xiāng yáo，hé rì qù。jiā zhù wú mén，jiǔ zuò cháng ān lǚ。wǔ yuè yú láng xiāng yì fǒu。xiǎo jí qīng zhōu，mèng rù fú róng pǔ。

13、侵晓：快到早上时。

14、这首词的主题即是久旅汴京而思念家乡杭州。历来思乡之作大都充满哀愁和悲凉，但因周邦彦此时尚在青年，涉世尚不深，愁情的积淀还不浓厚，所以本篇抒情的主调基本上还是清丽明快的。

15、《苏幕遮》这首词，上片写景，下片抒情，段落极为分明。上片写从“鸟雀呼晴”起，则是一觉醒来晨光初兴，然后再从屋边推到室外荷塘，从所闻到所见，时间慢慢拉长到正午的“风荷举”，突出以香消之夏日长昼的寂静，为下片抒情铺垫。下片直抒胸怀。周邦彦本以太学生入“长安”，即汴京，虽为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，因此有不如归去的思乡之意。“王月渔郎相忆否”，不言自己思念家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，是精彩的一句。结句梦中划小舟入莲花塘，以虚构的梦境强调思乡的强烈，虽虚而实。

16、词句依托《解连环》的牌子，巧妙地引典故入词，脱胎换骨，颇得江西诗派作法。词从情中写出景，又在景中设情，浑融一体，仅在无端联想中，亦见真情流露。词人用意象，极尽缥缈幻想之能，又丝丝入人心扉，回环往复，终能归一。

17、紧接“王月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。

18、“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”四句写静中有噪，“呼”字，运用比拟，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。

19、“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。

20、《苏幕遮·燎沉香》是宋代词人周邦彦创作的一首小令词，主要表达作者的思乡之情。此词由眼前的荷花想到故乡的荷花，游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花梦回故乡。全词写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种，通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。

五、苏幕遮周邦彦主题思想

1、在中国古代，人们用天干地支的循环来记录时间，例如今年是丁酉年，丁就是天干数，酉是地支数。古人不像咱们现在这样，按照星期去计算日子，他们把每一天都用天干地支的计数方法来命名，所以就会出现很多庚日。在每一年的夏至过后，当数到第三个庚日的时候，就是入伏了。

2、此词是北宋写上元佳节的名作，上阕字字斜酌，言辞华美旖旎，选用典型节日里的典型事物渲染出一派欢腾的景象。下阌由“因念都城放夜”一句引起下文，紧接着便是对汴梁的追忆，“望千门如昼，嬉笑游冶”，与眼前所见不同的是，汴梁的灯节“钿车罗帕，相逢处，自有暗尘随马”，暗指男女的美好邂逅和幽秘情事。寥寥数笔将上京汴梁的盛况一一道来。“清漏”三句收束全词，收回思辕，振奋精神。忘掉昔日情怀，亦不去看眼前明月彩灯交相辉映的景象，乘着车子飞快回到府邸，留下那些沉醉于欢笑的人独自狂欢吧。悲凉伤感之情不含而露。

3、呼晴：唤晴。旧时有鸟鸣可占晴雨的说法。

4、鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

5、周邦彦(1056年－1121年)，中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。

6、上次咱们讲的《兰陵王》是周邦彦告别京城时候的伤别之词，而这首苏幕遮的主题呢恰恰相反，是周邦彦第一次离开家乡，作为北漂一族，客居京城的思乡之词。那词当中“久作长安旅”这一句语气听上去很平淡，但一个“久”字到底又蕴含了北漂青年多少不为人知难以为外人道的酸甜苦辣呢？既然《兰陵王》和《苏幕遮》一连两首词多和周邦彦的北漂生活相关，那我觉得，再仔细解读这首《苏幕遮》之前，不妨再隆重介绍一下周邦彦这位北宋词坛殿堂级的大咖。周邦彦，字美成，号，清真居士。宋仁宗嘉佑元年，也就是1056年出生于钱塘，也就是今天浙江的杭州。卒于宋徽宗宣和三年，也就是1121年。

7、风荷举：意味荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。举，擎起。

8、吴门：旧时苏州为吴郡治所，称吴门。

9、《兰陵王》是周邦彦自创的新声，借咏柳以抒发离别之情。本词极尽婉转曲折，先写柳荫景致，再写别时意绪，最后引发无尽离恨。

10、①根深叶茂，有扎实的基础，才能有更大的发展；

11、想必那里是有作者众多的童年回忆了！

12、下阕再由眼前五月水面清圆，风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思之情淋漓尽致。

13、一株株荷花亭亭玉立在荷叶间，微风吹过，微微颤动着更显丰姿绰约。“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”被誉为写荷名句，王国维在《人间词话》中称赞此语“真能得荷之神理”，寥寥几笔，将荷的摇曳多姿、神清骨秀写尽，营造出一种清新恬静的境界，

14、周邦彦(1056—1121)，字美成，自号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。元丰初，“游太学，有俊声”。神宗时擢为试太学正。元丰四年(1089年)出为庐州(今安徽合肥)教授。绍圣四年(1097年)还朝，任国子主簿。徽宗即位，改除校书郎，进徽猷阁待制，提举大晟府。后提举南京鸿庆宫，辗转避居于钱塘、扬州、睦州(今浙江建德)。卒年六十六。周邦彦精通音律，善于化用前人诗句入词，词风浑厚和雅，缜密典丽，对后世影响较大。词作集为《清真集》。

15、这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。

16、接着写屋外的荷塘：叶上初阳干宿雨。这画面感满满吧？！

17、沉香：木名，其芯材可作熏香料。沈，现写作沉。沈(沉)香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。

18、联系两片之间的情感纽带是雨后风荷(呵呵呵……个人认为！)此词通过回忆、想象、联想，以荷花贯穿，既细致传神地写景状物，又颇有诗意地表现思乡之情。

19、诗友们，你们知道关于“程门立雪”的典故吗？今天就让小美给大家讲讲

20、此后，“程门立雪”的故事就成为尊师重道的千古美谈。