摊破浣溪沙病起萧萧两鬓华(100句)
一、摊破浣溪沙
1、梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦,却无情。
2、hàndànxiāngxiāocuìyècán,xīfēngchóuqǐlǜbōjiān。
3、词的下片着重抒情。首句,托梦境诉哀情。一梦醒来,雨声细细,梦境即便美好,但所梦之人毕竟远在边塞,可思可望而不可及。的确是“雨亦绵绵,思亦绵绵”。
4、李清照的《永遇乐》,应该是“雅语六分,口语四分”吧?首先,精心锤炼的书面语如“落日镕金,暮云合璧”“染柳烟浓,吹梅笛怨”,都是李清照擅长的骈体四六的雅语。“染柳烟浓,吹梅笛怨”若不论格律和韵律,照正常的语序应该是同“落日镕金,暮云合璧”一样的“浓烟染柳,怨笛吹梅”,可那就重复而单调了。由此可见李清照多样化的句法手段。等到“怕见夜间出去。不如向、帘儿底下,听人笑语”,便是新鲜活泼的口头语,属于“以寻常语度入音律”,尤为难得。
5、揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶层层——桂花盛开,像揉碎的金粒,金黄万^而又轻盈不俗。层层翠绿的叶片,亦如碧玉剪裁而成。碧玉:比喻桂树叶子青翠绿。“剪成碧玉”一句,似化用唐•贺知章《咏柳》:“碧玉妆成一树高,万条垂下绿绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。”
6、即便是她大病初愈,寡居独处,依然不改初衷,喜欢桂花一如既往。
7、年华已逝,岁月往返,这时回想起来呀,我觉得她那时候完全是故意的,而我当时完全是不知不觉就上了她的当。哎呀,世上最远的路,要么是走到你心里的路,要么是你设下的套路。但回想起来,这样青春的套路,还是很青春、很让人怀念的。因为对这首词有不一样的回忆,所以便有了不一样的揣摩和感觉,所以李璟和冯延巳之间为什么会有这样的问答?而李璟为什么会创作出这样的《摊破浣溪沙》来,我个人的揣摩和理解,说实话,和词史上向来的解读就有了很大的不同之处。
8、你是风儿我是沙。沙依风走走云霞。累了唤君歇歇脚,数飞鸦。
9、①西风从绿波之间起来。以花叶凋零,故曰“愁起“。
10、所以我们上一讲也讲了,为什么李璟到最后,在处理党争的过程中,把“宋党五鬼”全都进行了处理,但唯独放过冯延巳。甚至他也知道冯延巳误国,但还是那么宠幸他。这就是两个文友在创作上惺惺相惜,在艺术上可谓是知己呀!所以冯延巳曾经有一次嚣张地跟李璟说,这个主上你只管去享受生活,国家大事交给我来处理就行了,我做你还不放心吗?李璟真的那一段就把所有的事交给冯延巳去做,一点都不管、都不过问。大概就是因为在他心里,他对冯延巳是太过知心、太过放心了。
11、彻,大曲中的最后一遍。吹彻,吹完最后一段。
12、病起萧萧两鬓华,卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水,莫分茶。
13、首先独特的就是这首词的词牌。“浣溪沙”我们都很熟啊,比如有晏殊的名作,“一起新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回?无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊”。我们把晏殊这种标准的《浣溪沙》,和这个李璟的《摊破浣溪沙》一对比就会发现,不一样!李璟的《摊破浣溪沙》多出来了三个字,每片多出来了三个字。这就是“摊破”的关键所在。
14、这首词作于词人晚年时。整体而言,笔淡意沉。
15、《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》是李清照的一首咏物词。李清照在此词中高度赞扬了桂花,首先她从桂花的颜色和形态甚至是“精神”和“风度”程面给予了肯定。然后用桂花与梅花、丁香作对比,在她的眼中梅花和丁香是远远不如桂花的。当词人从桂花香中惊醒过来,词人又反过来嗔怪桂花的无情。摊破浣溪沙·作者李清照北宋原文揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅,大鲜明。梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦,却无情。
16、说到南唐的词人,第一个想到的便是后主李煜,他在词坛的地位是毋庸置疑的,其实,李煜的父亲李璟同样擅长诗词。今天,我们要学习的这首《摊破浣溪沙》就是李璟的代表作之一。
17、揉破黄金万点明,剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅,太鲜明。
18、原文:《摊破浣溪沙》作者:李璟手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。风里落花谁是主?思悠悠。青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮,接天流。译文:卷起珍珠编织的帘,挂上帘钩,在高楼上远望的我和从前一样,愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢?这使我忧思不尽。信使不曾捎来远方行人的音讯,雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡,看江水从天而降,浩荡奔流。
19、菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看。
20、我回头眺望暮色里的三峡,看江水从天而降,浩荡奔流。 原文: 手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。
二、摊破浣溪沙病起萧萧两鬓华
1、摊破浣溪沙,词牌名,一名“山花子”。实为“浣溪沙”之别体,不过上下片各增三字,移其韵于结句而已。双调,四十八字,上片四句三平韵,下片四句两平韵。代表作有李璟词《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》等。摊破浣溪沙,词牌名。又名“添字浣溪沙”。实为“浣溪沙”之别体,不过多三字两结句,移其韵于结句而已,因有“添字”“摊破”之名。双调,四十八字,上片四句三平韵,下片四句两平韵。此调五代和凝词称“山花子”,“山花子”本唐教坊曲名。近代在敦煌发现的《山花子》调虽字数与和凝词相同,但为仄韵,所以不能认为是一个词体。
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3、李清照是一位敢恨敢爱,敢作敢当,才情与美丽一色,脾气共禀性同款的女汉子。即便如此,她对桂花,不吝溢美之词。并“抱怨”伟大的“骚人”屈原为什么不给桂花打call。
4、下面接写了看月与煎药。因为还没有全好,又夜里,作者做不了什么事,只好休息,卧着看月。“卧看”,是因为大病初起,身子乏力,同时也说明作者心情闲散,漫不经心,两字极为传神。“上”字说明此乃初升之月,则此残月当为下弦月,此时入夜还浅。病中的人当然不能睡得太晚,写得极为逼真。上句写的是衰象,此句却是乐事,表明作者确实不太以发白为念了。“莫分茶”即不饮茶,茶性凉,与豆蔻性正相反,故忌之。以豆蔻熟水为饮,即含有以药代茶之意。这又与首句呼应。人儿斜卧,缺月初上,室中飘散缕缕清香,一派闲静气氛。
5、揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅,太鲜明。梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦麄生。熏透愁人千里梦,却无情。
6、hàndànxiāngxiāocuìyècán,
7、卷起珍珠编织的帘,挂上帘钩,在高楼上远望的我和从前一样,愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢?这使我忧思不尽。
8、所以接下来的下片,由景及情、由情到人,可谓是水到渠成了。下片开始用典故点明思妇的身份,“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒”。“细雨梦回鸡塞远”,这“鸡塞”就是用了一个典故来点明思妇的身份,“鸡塞”就是鸡鹿塞。所谓出塞入塞,就是出入各种边关、各种边塞。其实像玉门关、像阳关这样的边塞,这个起名字是一类;还有一种呢,就是专门给它起名叫“什么塞”。鸡鹿塞呢,就在这个朔方,就在今天的陕西横山县,那么《汉书·匈奴传》就曾经记载说,“送单于出朔方鸡鹿塞”,而后来窦宪北征匈奴,燕然勒石,也是从鸡鹿塞出兵的。所以“细雨梦回鸡塞远”。“鸡塞”指边地,那么在这细雨之中,梦到边地之人的思妇,毫无疑问她的身份就不言而明了。
9、“浣溪沙”,我们以前说过,它作为一个词牌也来自唐代的教坊曲,而且是唐代教坊曲中的标准曲。因取西施浣纱于若耶溪而得名嘛,这是唐人非常喜欢的一个曲子。所以因为它特别有名,再加上它特别标准,所以它的音乐节奏是非常固定的。我们可以看到,它上片三句,下片三句,形式很固定。说明这种节奏是经过时间的锤炼,非常固定,而且比较平衡的,而且是紧凑的。但是要《摊破浣溪沙》,从这两个字“摊破”,我们就可以看出来,它是要打破它原有的节奏了。那么怎么摊破呢?“摊”嘛就是摊开嘛,其实是说字数有所添加。“破”呢?破立,对吧,不破不立,表示把一句破成两句,其实是把每一阙的最后一句破成两句。那么添上字,所以《摊破浣溪沙》又叫《添字浣溪沙》。
10、“风度精神如彦辅,太鲜明。”西晋名士乐广,字彦辅,《晋书》上说他素性冲约,神姿郎彻。乐广与王衍齐名,“天下言风流者,谓王、乐为称首焉”,但王衍自认为比不上乐广。《世说新语·品藻》有“王夷甫太鲜明,乐彦辅我所敬”的话,李清照的用典出自这儿,但她把两人记错了,以为“太鲜明”的是可敬的乐彦辅。“鲜明”一作“解明”,都是聪明、精明的意思,李清照却移花接木,用作亮丽之义。
11、梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦麄生。熏透愁人千里梦,却无情。
12、来源:新华网浙江频道原创出品
13、“摊破浣溪沙”,亦称“山花子”、“南唐浣溪沙”,实为“浣溪沙”之别体,双调四十八字,前阕三平韵,后阕两平韵,一韵到底,后阕开始两句一般要求对仗。
14、随风飘荡的落花谁才是它的主人呢?
15、还与韶光共憔悴,不堪看。
16、下片写白日消闲情事。观书、散诗、赏景,确实是大病初起的人消磨时光的最好办法。悠闲地靠在枕上,随意地阅读诗篇,心情是无比的舒适美好;下雨的时候,门前的风景显得更加优美了。这两句诗描写闲居吟诗赏雨的闲情雅兴,清柔细致,平淡怡情,境界高远而幽雅。俞平伯说这两句“写病后光景恰好。说月又说雨,总非一日的事情。”(《唐宋词选释》)所见极是。
17、译文荷花落尽,香气消散,荷叶凋零,深秋的西风拂动绿水,使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人,自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事),(她)含泪倚栏,怀抱无穷幽怨。原文作者:李璟菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看。细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨,倚栏干。
18、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》年代:唐作者:李璟菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看。细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨,倚栏干。译文满塘鲜艳的荷花都凋谢了,翠绿的荷叶也残败了。愁人的秋风吹起了绿色的波纹,使人产生无限的哀愁。这荷花和时节一样都憔悴了,叫人不愿再看。梦中想着国家边塞的战事,醒来时却正淅淅沥沥地下着秋雨。小楼上传来玉笙那哀婉幽怨的吹奏之声,使人感到秋的寒意和无限的凄凉。倚着栏杆远望,心中有多么愁苦,又流了多少泪水啊!
19、回首绿波三楚暮,接天流。
20、木犀即桂花,属樟科常绿乔木,仲秋着花,花小巧而幽香。色黄者曰金桂,白者曰银桂,朱者曰丹桂。浙江一带称之为木犀,江东一带称之为岩桂,湖南一带称之为九里香。李清照另有一首《鹧鸪天》咏此花云:“暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留。何须浅碧深红色,自是花中第一流。梅定妒,菊应羞,画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思,何事当年不见收。”此词中对桂花的诸番赞美,其实终不脱“酝藉”二字。而且这首词看似是写花,实则是自写品格。《摊破浣溪沙》词中“终日向人多酝藉”一语,所表达的意思大致也一样,且表达方式与李白的“相看两不厌,只有敬亭山”、白居易的“独坐黄昏谁是伴,紫薇花对紫薇郎”、辛弃疾的“我见青山多妩媚,料青山、见我应如是”类同。(杨蓉)
三、摊破浣溪沙李清照
1、《摊破浣溪沙》,词牌名,唐教坊曲,一名"山花子"。实为"浣溪沙"之别体,不过上下片各增三字,移其韵于结句而已。双调,四十八字,上片四句三平韵,下片四句两平韵。代表作有李璟词《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》等。
2、梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦麄生。
3、词的上片着重写景。菡萏,荷花的别称。文字的语言是形象的,所以作者一上来就说:“菡萏香销翠叶残”。词的下片着重抒情。首句,托梦境诉哀情。一梦醒来,雨声细细,梦境即便美好,但所梦之人毕竟远在边塞(鸡塞,鸡麓塞,在今陕西省。这里泛指边塞),可思可望而不可即。
4、整首词吧,由形到神,从表及里,又是对比,又是似贬则褒,上下融为一体,用桂花抒发自己的情感,适合反复咏唱的小调。
5、李清照拿桂花来打压梅花与丁香,真是强词夺理。你说丁香因多苞而糙,倒也罢了;说梅花因多蕊而俗,何以服众?桂蕊难道就比梅蕊少很多?何况李清照咏梅篇什很是不少。其实这都是蓄势,为了引出最后的两句:
6、说到这首词,我们上回讲了马令《南唐书》里记载的一个典故,冯延巳的词学才情不一般,而李璟和冯延巳的关系、感情也不一般。两人在才学上可谓是惺惺相惜,但是李璟也难免嫉妒冯延巳的才情,有一次居然问,问冯延巳,说“风乍起,吹皱一池春水,干卿何事?”而善于谄媚、又善于揣摩领导心情的冯延巳,立刻聪明地回答,“不如主上‘小楼吹彻玉笙寒’!李璟一听,也大为高兴。其实史书原意记载这段典故是说冯延巳善于揣度中主心情,但是从词学的角度我们却可以看出两个人那种惺惺相惜。
7、②鸡塞《汉书·匈奴传》:“送单于出朔方鸡鹿塞。“颜师古注:”在朔方浑县西北。“(今陕西横山县西)
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9、李璟摊破浣溪沙诗意:卷起珍珠做的帘子,挂上帘钩,在高楼上远望的我和从前一样,愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴,谁是它的主人呢?这使我越想越加茫然。信使不曾捎来远方行人的音讯,雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡,看江水从天而降,浩荡奔流。原文如下:摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩作者:李璟(五代)手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。风里落花谁是主?思悠悠。青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮,接天流。注释:依前:依然,依旧。春恨:犹春愁,春怨。锁:这里形容春恨笼罩。悠悠:形容忧思不尽。青鸟:传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。
10、最爱秋凉细雨酥,青纱如梦梦莹珠。初霁柔云倚蓝瞩,楚山孤。
11、《梅品》曰赏梅有二十六宜:
12、摊破浣溪沙(南唐·李璟)词
13、末句将木犀拟人化,结得隽永有致。“木犀”即桂花,点出时间。本来是自己终日看花,却说花终日“向人”,把木犀写得非常多情,同时也表达了作者对木犀的喜爱,见出她终日都把它观赏。“酝藉”,写桂花温雅清淡的风度。“酝藉”一词,常用来形容学问渊深、胸怀宽博、待人宽厚的人中表率,如《归唐书·权德舆传》称他“风流酝藉,为缙绅羽仪”。木犀花小淡黄,芬芳徐吐,不像牡丹夭桃那样只以浓艳媚人,用“酝藉”形容,亦极得神。“酝藉”又可指含蓄香气而言。
14、相逢正是花繁季,江水盈盈,笑语盈盈,不尽春风一片情。
15、xìyǔmènghuíjīsàiyuǎn,xiǎolóuchuīchèyùshēnghán,
16、好了,我们讲了半天这个词牌,目的就是要说这种不破不立,需要极高超的技艺,需要极丰富、极细腻的情感,你的“摊破”才能有效。那么我们来看一下李璟的这首《摊破浣溪沙》,是不是一个最典型的明证呢?
17、这首词有些版本题名“秋思”,看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳,含秋思极妙”。确实,它布景生思,情景交融,其有很强的艺术感染力。原文宋代:李清照
18、结语“倚栏干”一句,写物写人更写情,脉脉深长,语已尽而意无穷。
19、(每天加两首,更上一层楼)
20、这首词,语言上融合了多重元素,有精炼的雅语,有近俗的口语,还有典重的故实。或许会有人说,严格意义上,此词上下阙开头的两个对仗,并不工稳:
四、摊破浣溪沙拼音版
1、《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》是五代十国时期南唐中主李璟的作品。此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨,落花无主;下片进一层写愁肠百结,固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作,可能是在南唐受后周严重威胁的情况下,李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。全词语言雅洁,感慨深沉。
2、五代李璟的《摊破浣溪沙》意思: 卷起珍珠编织的帘,挂上帘钩,在高楼上远望的我和从前一样,愁绪依然深锁。
3、如火如荼如箭逝,有诗有画有诗书。闲月映花花影静,醉粗壶。
4、所以我们回想一下,你看李璟为什么问冯延巳“风乍起,吹皱一池春水。干卿何事?”你想想要能够捕捉到那个细节,“风乍起,吹皱一池春水”这样的人感知是多么细腻!那李璟偏偏问这一句,其实是他自己对水面上起来的那种风,起来那风里的愁绪,甚至有超过冯延巳的理解。所以当一个人去问别人的特长,甚至是反问、设问、疑问“干卿何事”的时候,其实有一种潜台词,潜在的欲望,是想证明我在这一方面不比你差,甚至还要超过你。所以李璟这一句,“风乍起,怕吹皱一池春水,干卿何事”,其实是不服啊!其实是要比较啊!要比较什么?比较谁的艺术感知能力更加敏锐、更加细腻。
5、huányǔsháoguānggòngqiáocuì,bùkānkàn。
6、国学大家王国维评此词“众芳芜秽”、“美人迟暮”,我觉得实则是“江山破碎”、“君心抑郁”。词人通过秋景写心中忧愁,写出了一方之主在疆土面临灭亡危险的时候却无能为力的无限哀愁。
7、说起唐五代词,大家肯定会想到李煜、李重光、李后主,因为“词至李后主眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词为士大夫之词”,所以李煜是词史上的一个里程碑。李煜能达到如此的成就,当然首先与李煜的人生际遇有关,但其实还和李煜的词学天赋有关。有一种特长大概是血脉里流淌的,来自遗传、来自基因,是因为李煜的父亲——南唐中主李璟在词的创作上本来也就是一个天赋极高的人。今天我们就来赏读一下李璟的一首代表作《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》。词云:“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看。细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨,倚栏干。”
8、所以这就是才气、这就是天赋。李璟写这首《摊破浣溪沙》的时候,未必一定要寄托家国之仇、天下之恨,而且若要真的是寄托的家国天下之仇、之恨的话,那也应该是像他的儿子李煜,直抒胸臆地说“春花秋月何时了?往事知多少”,或者说“四十年来家国,三千里地山河”。李璟写愁,其实是和唐五代大多数词人,包括花间词人,写情、写愁、写思、写念一样,通过这样的情感主题描写,去展现他敏锐的艺术感知能力,以及高超的艺术表现能力。而这种能力,正是他和冯延巳的知己之处,惺惺相惜之处,也是他能传给他那个伟大的儿子李煜李后主的绝妙天赋所在。
9、鲁迅不填词,但却翻译过日本汉学家铃木虎雄的一篇文章,叫《运用口语的填词》,大概是很推崇铃木的一个说法吧:填词要参用“雅语”与“口语”,“雅语六分,口语四分”,词多佳作。
10、——得有多少智力与心理的余裕,才能这么玩呀!
11、我们的文章,诗歌或词曲,很多看似咏物写花什么的,其实是表达自己内心深处的感情或者志向或者揭示社会什么的,这就是通常所说的咏物言志(或叫托物言志)和借景抒情等,李清照的这首词,看似在歌咏桂花,实际是她借助对桂花花形、花态、花性的描写,来抒发自己内心的万千感慨。
12、人有豪情谁畏老?缘修深处自相逢。百转千回窗下立,谢谢侬。
13、熏透愁人千里梦,却无情。
14、做一个快乐于途的人生歌者!
15、荷花落尽,香气消散,荷叶凋零,深秋的西风拂动绿水,使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人,自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事),(她)含泪倚栏,怀抱无穷幽怨。注释
16、昨天写了一篇纯情小文,评论一片惊讶声。唉!其实你不懂我的心。我本就是个安静的人,抑或说就像一只披着狼皮的羊。但我发现纯情美文有行没市,《睡不着》读者打赏2《想你了》这45里还含着我和老王放的引蛋儿各5元,呵呵。弱弱地问一句,我还有妖的一面呢,要不要看?
17、病起萧萧两鬓华,卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水,莫分茶。枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳。终日向人多酝藉,木犀花。
18、青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮,接天流。
19、《摊破浣溪沙》李璟译文:荷花落尽,香气消散,荷叶凋零,深秋的西风拂动绿水,使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人,自然不忍去看这满眼萧瑟的景象。细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。醒来寒笙呜咽之声回荡在小楼中。想起故人旧事,含泪倚栏,怀抱无穷幽怨。原文:菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看。细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨,倚栏干。这首词有些版本题名“秋思”,看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳,含秋思极妙”,《全唐五代词》。确实,它布景生思,情景交融,其有很强的艺术感染力。
20、下阕“枕上诗书”一句,凄感变淡。人在病中,纵无亲友悉悉切切的照顾,好在有心爱的诗书相伴,日子会过得相对快些。这样的日子,词人挨了多久不得而知。总之,窗外是月升月落,雨来雨去,尤其是雨来之时,景色别致不说,那淅淅沥沥的雨声对于一个寂寞的病中人来讲,也算得上是种对谈与交流了。而最令人感激的是庭院中的一株木犀花,以其风姿与幽香,“终日向人”,这对李清照来讲,更是一种无声的陪伴。
五、摊破浣溪沙是什么意思
1、(清)纳兰性德《摊破浣溪沙·一霎灯前醉不醒》
2、⑦倚:明吕远本作“寄“,《读词偶得》曾采用之。但”寄“字虽好,文意比较晦,今仍从《花庵词选》与通行本、作“倚”。
3、 青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。
4、剪剪星辰剪剪风,一帘幽醉醉新红。漫步春堤柳衔翠,看潮慵。
5、那时候我记得还在高中,我们班有个女同学就坐在我旁边,她是像林黛玉一样的,她非常喜欢诗词的。我记得有一段时间,她老在那念,甚至是老在那念叨,说“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间”。那时候也没有度娘,也没百度,也不知道到哪里去查啊,再加上我根本没有听说过这首词。听了几遍之后,有一天我终于忍不住说,老听她在那念“西风愁起绿波间,西风愁起绿波间”,然后我就讲“西风跟我有什么关系啊,你老念叨个啥呀”?我这么一说,她立刻得意的眼一白,特别得意的嘲笑我说,真没文化,这个是“西风愁起绿波间”,根本不是你的“西风愁起‘郦波’间”,然后还写下这首词给我看。从此,我对这首词就有了极其深刻的印象。
6、跛驴配着破口袋——摊破货(注释)驴腿瘸,口袋破,都不是好东西,故为——摊破货”。比喻坏人凑到起。(例句)你和黄大权扯在一起,不三不算么还算六呢?你知道不知道,庄上人把你和黄大权比做啥吗?“跛驴配着破口袋”,是一摊破货。(陈登科《风雷》)
7、枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳。终日向人多酝藉,木犀花。
8、细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨,倚栏干。
9、古诗词语言丰富,往往要根据行文的情景或是格律声韵的需要来使用别称。比如荷花的别称有莲花、芙蕖、水芝、水芙蓉、菡萏、芙蓉、六月春、水芸、红蕖、水华、溪客、碧环、玉环、鞭蓉、鞭蕖、水旦等。
10、最喜《摊破浣溪沙》词牌比《浣溪沙》最后多的这三个音节,用的好既可结上文,又可留余味。“不堪看”三字,质朴而有力,明白而深沉,干脆利落却余味无穷。
11、“何当共读香芸帙,最是诗情画意时”!喜马拉雅的听众朋友们,大家好!欢迎您和我一起共同品读一生不可错过的唯美诗词!
12、梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦粗生——梅之花蕊一重又一重,拥拥挤挤,刊俗极了;丁香花一簇簇地聚结在一起,又未免显得过于粗笨。蕊:花蕊,花心。唐杜甫《江梅》:“梅蕊腊前破,梅花午后香。”何:语助词,无实义。丁香千结:丁香花开茂盛,常常是一串串、一簇簇。是以诗人亦常以“丁香结”喻愁思难解。唐•李商隐《代赠》:“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。”苦粗生:苦于粗糙。苦,嫌。生,语助词,后缀。有时相当于“然”、“样”。这里亦可作极甚解。“何俗甚”与“苦粗生”互文极言粗俗不堪。唐•李白《戏赠杜甫》:“借问别来太瘦生,总为从前作诗苦。”熏透愁人千里梦,却无情——只是这桂花的香味也太浓了,竟熏醒我正和千里之A卜的亲人团圆的梦,却未免显得太无情了。
13、四两句,由景生情,韶光,指春光。在这里,时空交融,在这萧瑟的秋季,美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠,还有观荷人的青春和思念一起憔悴了。
14、词的上片着重写景。起句“菡萏香销翠叶残”。说“香”,点其“味”;说“翠”,重其“色”。味去叶枯使人惆怅。“西风愁起绿波间”,西风,秋风之谓也。绿波,写的是莹莹秋水。
15、(清)纳兰性德《摊破浣溪沙·风絮飘残已化萍》
16、作者:李清照/郭时羽版本:上海古籍出版社2013年8月
17、细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。
18、此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨,落花无主;下片进一层写愁肠百结,固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作,可能是在南唐受后周严重威胁的情况下,李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。全词语言雅洁,感慨深沉。
19、人间偕隐知琴瑟,如会他生,缘定他生,总有飘摇也念卿。
20、有心人可能会发现南唐后主李煜的词好多出处都是《南唐二主词》这部选集,而这首词的风格和用字,和他很像很像,这就是他父亲南唐中李璟,创作水平也很高,不过被儿子的光芒万丈所掩盖了。其词仅存四首,风格凄婉,这首是一篇得意之作,历来备受名家推崇。
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