摊破浣溪沙病起萧萧两鬓华(100句)

一、摊破浣溪沙

1、梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

2、hàndànxiāngxiāocuìyècán，xīfēngchóuqǐlǜbōjiān。

3、词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞，可思可望而不可及。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。

4、李清照的《永遇乐》，应该是“雅语六分，口语四分”吧？首先，精心锤炼的书面语如“落日镕金，暮云合璧”“染柳烟浓，吹梅笛怨”，都是李清照擅长的骈体四六的雅语。“染柳烟浓，吹梅笛怨”若不论格律和韵律，照正常的语序应该是同“落日镕金，暮云合璧”一样的“浓烟染柳，怨笛吹梅”，可那就重复而单调了。由此可见李清照多样化的句法手段。等到“怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语”，便是新鲜活泼的口头语，属于“以寻常语度入音律”，尤为难得。

5、揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层——桂花盛开，像揉碎的金粒，金黄万^而又轻盈不俗。层层翠绿的叶片，亦如碧玉剪裁而成。碧玉：比喻桂树叶子青翠绿。“剪成碧玉”一句，似化用唐•贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”

6、即便是她大病初愈，寡居独处，依然不改初衷，喜欢桂花一如既往。

7、年华已逝，岁月往返，这时回想起来呀，我觉得她那时候完全是故意的，而我当时完全是不知不觉就上了她的当。哎呀，世上最远的路，要么是走到你心里的路，要么是你设下的套路。但回想起来，这样青春的套路，还是很青春、很让人怀念的。因为对这首词有不一样的回忆，所以便有了不一样的揣摩和感觉，所以李璟和冯延巳之间为什么会有这样的问答？而李璟为什么会创作出这样的《摊破浣溪沙》来，我个人的揣摩和理解，说实话，和词史上向来的解读就有了很大的不同之处。

8、你是风儿我是沙。沙依风走走云霞。累了唤君歇歇脚，数飞鸦。

9、①西风从绿波之间起来。以花叶凋零，故曰“愁起“。

10、所以我们上一讲也讲了，为什么李璟到最后，在处理党争的过程中，把“宋党五鬼”全都进行了处理，但唯独放过冯延巳。甚至他也知道冯延巳误国，但还是那么宠幸他。这就是两个文友在创作上惺惺相惜，在艺术上可谓是知己呀！所以冯延巳曾经有一次嚣张地跟李璟说，这个主上你只管去享受生活，国家大事交给我来处理就行了，我做你还不放心吗？李璟真的那一段就把所有的事交给冯延巳去做，一点都不管、都不过问。大概就是因为在他心里，他对冯延巳是太过知心、太过放心了。

11、彻，大曲中的最后一遍。吹彻，吹完最后一段。

12、病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。

13、首先独特的就是这首词的词牌。“浣溪沙”我们都很熟啊，比如有晏殊的名作，“一起新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊”。我们把晏殊这种标准的《浣溪沙》，和这个李璟的《摊破浣溪沙》一对比就会发现，不一样！李璟的《摊破浣溪沙》多出来了三个字，每片多出来了三个字。这就是“摊破”的关键所在。

14、这首词作于词人晚年时。整体而言，笔淡意沉。

15、《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》是李清照的一首咏物词。李清照在此词中高度赞扬了桂花，首先她从桂花的颜色和形态甚至是“精神”和“风度”程面给予了肯定。然后用桂花与梅花、丁香作对比，在她的眼中梅花和丁香是远远不如桂花的。当词人从桂花香中惊醒过来，词人又反过来嗔怪桂花的无情。摊破浣溪沙·作者李清照北宋原文揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，大鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

16、说到南唐的词人，第一个想到的便是后主李煜，他在词坛的地位是毋庸置疑的，其实，李煜的父亲李璟同样擅长诗词。今天，我们要学习的这首《摊破浣溪沙》就是李璟的代表作之一。

17、揉破黄金万点明，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。

18、原文：《摊破浣溪沙》作者：李璟手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。译文：卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

19、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

20、我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。 原文： 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。

二、摊破浣溪沙病起萧萧两鬓华

1、摊破浣溪沙，词牌名，一名“山花子”。实为“浣溪沙”之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。代表作有李璟词《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》等。摊破浣溪沙，词牌名。又名“添字浣溪沙”。实为“浣溪沙”之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句而已，因有“添字”“摊破”之名。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。此调五代和凝词称“山花子”，“山花子”本唐教坊曲名。近代在敦煌发现的《山花子》调虽字数与和凝词相同，但为仄韵，所以不能认为是一个词体。

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3、李清照是一位敢恨敢爱，敢作敢当，才情与美丽一色，脾气共禀性同款的女汉子。即便如此，她对桂花，不吝溢美之词。并“抱怨”伟大的“骚人”屈原为什么不给桂花打call。

4、下面接写了看月与煎药。因为还没有全好，又夜里，作者做不了什么事，只好休息，卧着看月。“卧看”，是因为大病初起，身子乏力，同时也说明作者心情闲散，漫不经心，两字极为传神。“上”字说明此乃初升之月，则此残月当为下弦月，此时入夜还浅。病中的人当然不能睡得太晚，写得极为逼真。上句写的是衰象，此句却是乐事，表明作者确实不太以发白为念了。“莫分茶”即不饮茶，茶性凉，与豆蔻性正相反，故忌之。以豆蔻熟水为饮，即含有以药代茶之意。这又与首句呼应。人儿斜卧，缺月初上，室中飘散缕缕清香，一派闲静气氛。

5、揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦麄生。熏透愁人千里梦，却无情。

6、hàndànxiāngxiāocuìyècán，

7、卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。

8、所以接下来的下片，由景及情、由情到人，可谓是水到渠成了。下片开始用典故点明思妇的身份，“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。“细雨梦回鸡塞远”，这“鸡塞”就是用了一个典故来点明思妇的身份，“鸡塞”就是鸡鹿塞。所谓出塞入塞，就是出入各种边关、各种边塞。其实像玉门关、像阳关这样的边塞，这个起名字是一类；还有一种呢，就是专门给它起名叫“什么塞”。鸡鹿塞呢，就在这个朔方，就在今天的陕西横山县，那么《汉书·匈奴传》就曾经记载说，“送单于出朔方鸡鹿塞”，而后来窦宪北征匈奴，燕然勒石，也是从鸡鹿塞出兵的。所以“细雨梦回鸡塞远”。“鸡塞”指边地，那么在这细雨之中，梦到边地之人的思妇，毫无疑问她的身份就不言而明了。

9、“浣溪沙”，我们以前说过，它作为一个词牌也来自唐代的教坊曲，而且是唐代教坊曲中的标准曲。因取西施浣纱于若耶溪而得名嘛，这是唐人非常喜欢的一个曲子。所以因为它特别有名，再加上它特别标准，所以它的音乐节奏是非常固定的。我们可以看到，它上片三句，下片三句，形式很固定。说明这种节奏是经过时间的锤炼，非常固定，而且比较平衡的，而且是紧凑的。但是要《摊破浣溪沙》，从这两个字“摊破”，我们就可以看出来，它是要打破它原有的节奏了。那么怎么摊破呢？“摊”嘛就是摊开嘛，其实是说字数有所添加。“破”呢？破立，对吧，不破不立，表示把一句破成两句，其实是把每一阙的最后一句破成两句。那么添上字，所以《摊破浣溪沙》又叫《添字浣溪沙》。

10、“风度精神如彦辅，太鲜明。”西晋名士乐广，字彦辅，《晋书》上说他素性冲约，神姿郎彻。乐广与王衍齐名，“天下言风流者，谓王、乐为称首焉”，但王衍自认为比不上乐广。《世说新语·品藻》有“王夷甫太鲜明，乐彦辅我所敬”的话，李清照的用典出自这儿，但她把两人记错了，以为“太鲜明”的是可敬的乐彦辅。“鲜明”一作“解明”，都是聪明、精明的意思，李清照却移花接木，用作亮丽之义。

11、梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦麄生。熏透愁人千里梦，却无情。

12、来源：新华网浙江频道原创出品

13、“摊破浣溪沙”，亦称“山花子”、“南唐浣溪沙”，实为“浣溪沙”之别体，双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底，后阕开始两句一般要求对仗。

14、随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？

15、还与韶光共憔悴，不堪看。

16、下片写白日消闲情事。观书、散诗、赏景，确实是大病初起的人消磨时光的最好办法。悠闲地靠在枕上，随意地阅读诗篇，心情是无比的舒适美好；下雨的时候，门前的风景显得更加优美了。这两句诗描写闲居吟诗赏雨的闲情雅兴，清柔细致，平淡怡情，境界高远而幽雅。俞平伯说这两句“写病后光景恰好。说月又说雨，总非一日的事情。”(《唐宋词选释》)所见极是。

17、译文荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事)，(她)含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。原文作者：李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。

18、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》年代:唐作者:李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。译文满塘鲜艳的荷花都凋谢了，翠绿的荷叶也残败了。愁人的秋风吹起了绿色的波纹，使人产生无限的哀愁。这荷花和时节一样都憔悴了，叫人不愿再看。梦中想着国家边塞的战事，醒来时却正淅淅沥沥地下着秋雨。小楼上传来玉笙那哀婉幽怨的吹奏之声，使人感到秋的寒意和无限的凄凉。倚着栏杆远望，心中有多么愁苦，又流了多少泪水啊!

19、回首绿波三楚暮，接天流。

20、木犀即桂花，属樟科常绿乔木，仲秋着花，花小巧而幽香。色黄者曰金桂，白者曰银桂，朱者曰丹桂。浙江一带称之为木犀，江东一带称之为岩桂，湖南一带称之为九里香。李清照另有一首《鹧鸪天》咏此花云：“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。”此词中对桂花的诸番赞美，其实终不脱“酝藉”二字。而且这首词看似是写花，实则是自写品格。《摊破浣溪沙》词中“终日向人多酝藉”一语，所表达的意思大致也一样，且表达方式与李白的“相看两不厌，只有敬亭山”、白居易的“独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎”、辛弃疾的“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”类同。(杨蓉)

三、摊破浣溪沙李清照

1、《摊破浣溪沙》，词牌名，唐教坊曲，一名"山花子"。实为"浣溪沙"之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。代表作有李璟词《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》等。

2、梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦麄生。

3、词的上片着重写景。菡萏，荷花的别称。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞(鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。这里泛指边塞)，可思可望而不可即。

4、整首词吧，由形到神，从表及里，又是对比，又是似贬则褒，上下融为一体，用桂花抒发自己的情感，适合反复咏唱的小调。

5、李清照拿桂花来打压梅花与丁香，真是强词夺理。你说丁香因多苞而糙，倒也罢了；说梅花因多蕊而俗，何以服众？桂蕊难道就比梅蕊少很多？何况李清照咏梅篇什很是不少。其实这都是蓄势，为了引出最后的两句：

6、说到这首词，我们上回讲了马令《南唐书》里记载的一个典故，冯延巳的词学才情不一般，而李璟和冯延巳的关系、感情也不一般。两人在才学上可谓是惺惺相惜，但是李璟也难免嫉妒冯延巳的才情，有一次居然问，问冯延巳，说“风乍起，吹皱一池春水，干卿何事？”而善于谄媚、又善于揣摩领导心情的冯延巳，立刻聪明地回答，“不如主上‘小楼吹彻玉笙寒’！李璟一听，也大为高兴。其实史书原意记载这段典故是说冯延巳善于揣度中主心情，但是从词学的角度我们却可以看出两个人那种惺惺相惜。

7、②鸡塞《汉书·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。“颜师古注：”在朔方浑县西北。“(今陕西横山县西)

8、官网：westudying.com

9、李璟摊破浣溪沙诗意：卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。原文如下：摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩作者：李璟(五代)手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。注释：依前：依然，依旧。春恨：犹春愁，春怨。锁：这里形容春恨笼罩。悠悠：形容忧思不尽。青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。

10、最爱秋凉细雨酥，青纱如梦梦莹珠。初霁柔云倚蓝瞩，楚山孤。

11、《梅品》曰赏梅有二十六宜：

12、摊破浣溪沙(南唐·李璟)词

13、末句将木犀拟人化，结得隽永有致。“木犀”即桂花，点出时间。本来是自己终日看花，却说花终日“向人”，把木犀写得非常多情，同时也表达了作者对木犀的喜爱，见出她终日都把它观赏。“酝藉”，写桂花温雅清淡的风度。“酝藉”一词，常用来形容学问渊深、胸怀宽博、待人宽厚的人中表率，如《归唐书·权德舆传》称他“风流酝藉，为缙绅羽仪”。木犀花小淡黄，芬芳徐吐，不像牡丹夭桃那样只以浓艳媚人，用“酝藉”形容，亦极得神。“酝藉”又可指含蓄香气而言。

14、相逢正是花繁季，江水盈盈，笑语盈盈，不尽春风一片情。

15、xìyǔmènghuíjīsàiyuǎn，xiǎolóuchuīchèyùshēnghán，

16、好了，我们讲了半天这个词牌，目的就是要说这种不破不立，需要极高超的技艺，需要极丰富、极细腻的情感，你的“摊破”才能有效。那么我们来看一下李璟的这首《摊破浣溪沙》，是不是一个最典型的明证呢？

17、这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。原文宋代：李清照

18、结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。

19、(每天加两首，更上一层楼)

20、这首词，语言上融合了多重元素，有精炼的雅语，有近俗的口语，还有典重的故实。或许会有人说，严格意义上，此词上下阙开头的两个对仗，并不工稳：

四、摊破浣溪沙拼音版

1、《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》是五代十国时期南唐中主李璟的作品。此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。全词语言雅洁，感慨深沉。

2、五代李璟的《摊破浣溪沙》意思： 卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。

3、如火如荼如箭逝，有诗有画有诗书。闲月映花花影静，醉粗壶。

4、所以我们回想一下，你看李璟为什么问冯延巳“风乍起，吹皱一池春水。干卿何事？”你想想要能够捕捉到那个细节，“风乍起，吹皱一池春水”这样的人感知是多么细腻！那李璟偏偏问这一句，其实是他自己对水面上起来的那种风，起来那风里的愁绪，甚至有超过冯延巳的理解。所以当一个人去问别人的特长，甚至是反问、设问、疑问“干卿何事”的时候，其实有一种潜台词，潜在的欲望，是想证明我在这一方面不比你差，甚至还要超过你。所以李璟这一句，“风乍起，怕吹皱一池春水，干卿何事”，其实是不服啊！其实是要比较啊！要比较什么？比较谁的艺术感知能力更加敏锐、更加细腻。

5、huányǔsháoguānggòngqiáocuì，bùkānkàn。

6、国学大家王国维评此词“众芳芜秽”、“美人迟暮”，我觉得实则是“江山破碎”、“君心抑郁”。词人通过秋景写心中忧愁，写出了一方之主在疆土面临灭亡危险的时候却无能为力的无限哀愁。

7、说起唐五代词，大家肯定会想到李煜、李重光、李后主，因为“词至李后主眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词”，所以李煜是词史上的一个里程碑。李煜能达到如此的成就，当然首先与李煜的人生际遇有关，但其实还和李煜的词学天赋有关。有一种特长大概是血脉里流淌的，来自遗传、来自基因，是因为李煜的父亲——南唐中主李璟在词的创作上本来也就是一个天赋极高的人。今天我们就来赏读一下李璟的一首代表作《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》。词云：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。”

8、所以这就是才气、这就是天赋。李璟写这首《摊破浣溪沙》的时候，未必一定要寄托家国之仇、天下之恨，而且若要真的是寄托的家国天下之仇、之恨的话，那也应该是像他的儿子李煜，直抒胸臆地说“春花秋月何时了？往事知多少”，或者说“四十年来家国，三千里地山河”。李璟写愁，其实是和唐五代大多数词人，包括花间词人，写情、写愁、写思、写念一样，通过这样的情感主题描写，去展现他敏锐的艺术感知能力，以及高超的艺术表现能力。而这种能力，正是他和冯延巳的知己之处，惺惺相惜之处，也是他能传给他那个伟大的儿子李煜李后主的绝妙天赋所在。

9、鲁迅不填词，但却翻译过日本汉学家铃木虎雄的一篇文章，叫《运用口语的填词》，大概是很推崇铃木的一个说法吧：填词要参用“雅语”与“口语”，“雅语六分，口语四分”，词多佳作。

10、——得有多少智力与心理的余裕，才能这么玩呀！

11、我们的文章，诗歌或词曲，很多看似咏物写花什么的，其实是表达自己内心深处的感情或者志向或者揭示社会什么的，这就是通常所说的咏物言志(或叫托物言志)和借景抒情等，李清照的这首词，看似在歌咏桂花，实际是她借助对桂花花形、花态、花性的描写，来抒发自己内心的万千感慨。

12、人有豪情谁畏老？缘修深处自相逢。百转千回窗下立，谢谢侬。

13、熏透愁人千里梦，却无情。

14、做一个快乐于途的人生歌者！

15、荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事)，(她)含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。注释

16、昨天写了一篇纯情小文，评论一片惊讶声。唉！其实你不懂我的心。我本就是个安静的人，抑或说就像一只披着狼皮的羊。但我发现纯情美文有行没市，《睡不着》读者打赏2《想你了》这45里还含着我和老王放的引蛋儿各5元，呵呵。弱弱地问一句，我还有妖的一面呢，要不要看？

17、病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。

18、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

19、《摊破浣溪沙》李璟译文：荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看这满眼萧瑟的景象。细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。醒来寒笙呜咽之声回荡在小楼中。想起故人旧事，含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。原文：菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”，《全唐五代词》。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。

20、下阕“枕上诗书”一句，凄感变淡。人在病中，纵无亲友悉悉切切的照顾，好在有心爱的诗书相伴，日子会过得相对快些。这样的日子，词人挨了多久不得而知。总之，窗外是月升月落，雨来雨去，尤其是雨来之时，景色别致不说，那淅淅沥沥的雨声对于一个寂寞的病中人来讲，也算得上是种对谈与交流了。而最令人感激的是庭院中的一株木犀花，以其风姿与幽香，“终日向人”，这对李清照来讲，更是一种无声的陪伴。

五、摊破浣溪沙是什么意思

1、(清)纳兰性德《摊破浣溪沙·一霎灯前醉不醒》

2、⑦倚：明吕远本作“寄“，《读词偶得》曾采用之。但”寄“字虽好，文意比较晦，今仍从《花庵词选》与通行本、作“倚”。

3、 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。

4、剪剪星辰剪剪风，一帘幽醉醉新红。漫步春堤柳衔翠，看潮慵。

5、那时候我记得还在高中，我们班有个女同学就坐在我旁边，她是像林黛玉一样的，她非常喜欢诗词的。我记得有一段时间，她老在那念，甚至是老在那念叨，说“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”。那时候也没有度娘，也没百度，也不知道到哪里去查啊，再加上我根本没有听说过这首词。听了几遍之后，有一天我终于忍不住说，老听她在那念“西风愁起绿波间，西风愁起绿波间”，然后我就讲“西风跟我有什么关系啊，你老念叨个啥呀”？我这么一说，她立刻得意的眼一白，特别得意的嘲笑我说，真没文化，这个是“西风愁起绿波间”，根本不是你的“西风愁起‘郦波’间”，然后还写下这首词给我看。从此，我对这首词就有了极其深刻的印象。

6、跛驴配着破口袋——摊破货(注释)驴腿瘸，口袋破，都不是好东西，故为——摊破货”。比喻坏人凑到起。(例句)你和黄大权扯在一起，不三不算么还算六呢？你知道不知道，庄上人把你和黄大权比做啥吗？“跛驴配着破口袋”，是一摊破货。(陈登科《风雷》)

7、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。

8、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。

9、古诗词语言丰富，往往要根据行文的情景或是格律声韵的需要来使用别称。比如荷花的别称有莲花、芙蕖、水芝、水芙蓉、菡萏、芙蓉、六月春、水芸、红蕖、水华、溪客、碧环、玉环、鞭蓉、鞭蕖、水旦等。

10、最喜《摊破浣溪沙》词牌比《浣溪沙》最后多的这三个音节，用的好既可结上文，又可留余味。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，干脆利落却余味无穷。

11、“何当共读香芸帙，最是诗情画意时”！喜马拉雅的听众朋友们，大家好！欢迎您和我一起共同品读一生不可错过的唯美诗词！

12、梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生——梅之花蕊一重又一重，拥拥挤挤，刊俗极了；丁香花一簇簇地聚结在一起，又未免显得过于粗笨。蕊:花蕊，花心。唐杜甫《江梅》:“梅蕊腊前破，梅花午后香。”何:语助词，无实义。丁香千结：丁香花开茂盛，常常是一串串、一簇簇。是以诗人亦常以“丁香结”喻愁思难解。唐•李商隐《代赠》:“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”苦粗生:苦于粗糙。苦，嫌。生，语助词，后缀。有时相当于“然”、“样”。这里亦可作极甚解。“何俗甚”与“苦粗生”互文极言粗俗不堪。唐•李白《戏赠杜甫》：“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。”熏透愁人千里梦，却无情——只是这桂花的香味也太浓了，竟熏醒我正和千里之A卜的亲人团圆的梦，却未免显得太无情了。

13、四两句，由景生情，韶光，指春光。在这里，时空交融，在这萧瑟的秋季，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的青春和思念一起憔悴了。

14、词的上片着重写景。起句“菡萏香销翠叶残”。说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。味去叶枯使人惆怅。“西风愁起绿波间”，西风，秋风之谓也。绿波，写的是莹莹秋水。

15、(清)纳兰性德《摊破浣溪沙·风絮飘残已化萍》

16、作者:李清照/郭时羽版本:上海古籍出版社2013年8月

17、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

18、此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。全词语言雅洁，感慨深沉。

19、人间偕隐知琴瑟，如会他生，缘定他生，总有飘摇也念卿。

20、有心人可能会发现南唐后主李煜的词好多出处都是《南唐二主词》这部选集，而这首词的风格和用字，和他很像很像，这就是他父亲南唐中李璟，创作水平也很高，不过被儿子的光芒万丈所掩盖了。其词仅存四首，风格凄婉，这首是一篇得意之作，历来备受名家推崇。