分手开场白台词大全(100句)

一、分手台词文本

1、我们每个人都生活在各自的过去中，人们会用一分钟的时间去认识一个人，用一小时的时间去喜欢一个人，再用一天的时间去爱上一个人，到最后呢，却要用一辈子的时间去忘记一个人。

2、可是当郑微怀着对林静的爱意来到大学，没有等到林静的迎接却被告知林静早已离开离校出国。郑微蒙了，不明真相的她不知林静为何不辞而别。她万水千山赴他而来，而林静的不声不响的离开让她感到这一场年少的喜欢不过是自己一个人的一厢情愿。

3、郑微：公派留学？我喜欢的人果然是最有出息的一个。只是我不明白我跟你的前途必然是不能共存的吗。其实你一早就告诉我。我未必会阻挠你。是不是因为你的蓝图里从来都没有我。阿正，你给我一个解释。说什么都好。就说你是迫不得已。就说你是为了我好。你说什么我都接受。

4、和你在一起时放松又舒服，但我们之间就是不来电。

5、共评，为交流互鉴，切磋相长；评星，为略去转圜，直抒胸臆。我们期待通过一期期“观剧评审团”的积累，能为戏剧从业者带去更具实用性的意见建议，为戏剧观众献上更具公信力的评论参考。

6、来也匆匆，去也匆匆，离绪千种，期待着一次重逢。

7、“大多数演员的眼神飘忽，缺少和现场观众的交流性，现场感不足。”

8、问世间，情是何物，直教生死相许。

9、这辈子下辈子生生世世。

10、陈孝正：但我不愿意。扩展资料：郑微与林静、陈孝正的感情故事：

11、“这个戏在讲述者的‘表演’上，掌握了一种绝妙的风格……但我不认为这是表演发展的好路。这也是我将始终始终质疑叙事的几个原因之一。”

12、“重燃起中国观众对日本戏剧的好奇，也许是《三月的5天间》在北京演出的更大意义。”

13、当看破一切的时候，才知道，原来失去比拥有更踏实。

14、冈田利规的作品终于来华演出，这应该算是中日戏剧交流史上的大事。

15、结局和过程都有了，再去纠缠，连自己都觉得贪婪。忘记你，是为了证明我可以忘记你。

16、不想分手只是习惯了有她的生活状态，如果真的不喜欢，还是分手吧，毕竟如果真的不喜欢，接下来你的各种行为肯定也会变化，她也能够感知，敢于迈出那一步。或者，你明确知道你不喜欢她的哪些，你陪她慢慢改变如果你坦诚和她讲并且她愿意的话。加油，兄弟！

17、我好想回到很久很久以前，去遇到眉目如画，心心念念都是我的你，还有满心欢喜以为一生的我。

18、《三月的5天间》在中国北京的首演使冈田利规正式进入了中国剧场界的视野且普遍口碑上乘，然而业内多数给出的理由却使人产生怀疑。

19、你走了，我应该唱《分手快乐》，还是唱《祝你幸福》？

20、歌名：分手的话dj贝勒歌手：肖海洋歌词：那一天你对我说不能说分手而你现在的冷漠伤透我的心夜晚悄悄来临思念痛彻心扉一生执着的爱谁懂我的心痛霓虹等下你与他偏偏起舞我像个孩子一样哭得好无助如果你已不爱我请你放开我的手尼古丁弥漫在房间爱你爱得好憔悴今生不能在一起分手的话你来说别在痛苦里挣扎彼此都得到解脱当爱划上了句点分手的话你来说别在苦苦去等候转身就在一瞬间一瞬间

二、分手开场白台词大全

1、“冈田利规的创作高级在置身诸种立场声音中的冷静和克制，不使用音乐的原因也在于此，试图努力保持作品的“中性”，让现象呈现出来。”

2、JOE：你知不知道我今天有什么不一样？阿花：什么？JOE：我今天有什么不一样？阿花：我不知道，你今天有什么不一样？JOE：我跟以前一样还是很爱你。

3、演员一上场便开始了某种日常感的表演，并一直将这种状态几无变化地延续到结束。这种独特的日常感可说是本剧最大的特色，而在这种近乎等同于日常讲话的言说中，演员又始终带着某种统一的身体姿态，倾斜的、貌似被压迫的，总而言之是不自然的造型。

4、没有他我不会不习惯，因为我从来没有习惯拥有他。

5、从今往后，无论贫穷或富贵，健康或疾病，欢愉或痛苦，生离或死别，我们都各不相干。

6、你就会恍然大悟自甘承接因果，

7、总要等到过了很久，总要等退无可退，才知道我们曾亲手舍弃的东西，在后来的日子里，再也遇不到了。

8、傻瓜我们每天都会在站台前站3分钟保持清醒每天都要按键盘打字每天都要喝500ml柠檬水你依然可以在睡觉前和我打电话说晚安什麽都没有变啊我还是在你身边只是我无法再爱了。

9、不知不觉已过了分手的季节

10、“在碎片化的语言与生活背后，我更期待舞台形式的美学高度。”

11、虽然我们在一起很舒服，可是实在是培养不出感觉。言下之意是对对方不来电，能遇到一个自然相处的异性朋友很难得，但是这样便不好意思拒绝，毫无疑问是大错特错的，这是对自己的不负责，更是对ta的不负责。相信你是一个很重视爱情和友情的人，所以这个时刻更不能马虎，一定要说清利害，对自己对他人都大有好处。

12、分手时，如果说“我从没有爱过你”，对方听了一定会气得跳脚。没有比“我从没有爱过你”更伤自尊的了。相反说“我真的爱过你”会让对方舒服很多。

13、你变了，变的那样陌生，再也不是记忆中那熟悉的你了!看着你冷淡的面孔，勉强已经没有任何的意义，分手吧!

14、陪你走完了这一段路 我也变成你路过的路 从此人山人海 不再归来

15、我想我给不了你想要的。

16、在美好的爱情，一句“分手吧”不还是什么都没有了。

17、他不需要动不需要一切景物象征，

18、听过很多不可能但依旧执着一个人

19、有个姓朱的财主，又讲忌讳，又爱说话文绉绉。他对新来的小猪棺说：“记住我家的规矩：我姓朱，不准你叫我时带‘朱’(猪)字，叫‘老爷’或‘自家老爷’就行了;平时说话要文雅一点，不准说粗言俚语。例如，吃饭要说‘用餐’;睡觉要说‘就寝’;生病要说‘患疾’;病好了要说‘康复’;人死了要说‘逝世’，但犯人被砍头就不能这样叫，而要说成‘处决’……”第二天，一头猪得了猪瘟。小猪棺急忙来对财主说：“禀老爷，有一个‘自家老爷’‘患疾’了，叫它‘用餐’不‘用餐’，叫它‘就寝’不‘就寝’，恐怕已经很难‘康复’了，不如把它‘处决’了吧!”财主气得半天说不出话来。小猪倌接着说：“老爷要是不想‘处决’这个‘自家老爷’，让它自己‘逝世’也好!”

20、最委婉动人的

三、分手吧台词

1、 原来，唯有离别才是真正的永远……

2、演员的选择很独特，很难判定他们日常是一种什么生活和工作状态，但这些演员的选择无疑恰好是符合导演的美学，是有意为之。冈田利规所建立的这种风格有一定脆弱性，表面看似无明显破绽但反而有一定危险，像搭了一个蜘蛛网，演员在网上说话。

3、不管对方有没有错，勇于承认自己的错误。这样的人是值得欣赏的。因为他有胸怀有气度。分手的时，当你面对一个承认错误的人，总比一个指责别人的人，更好受一些吧。

4、我一生荒芜唯记得同你在一起时笑的盎然肆意哭的酣畅淋漓

5、世人千万，你再难遇我。感情这回事，不负彼此就好，想要不负此生，太难。

6、我在乎你，但我并不爱你。

7、因为太爱你了，爱你爱得我不能呼吸

8、我再也不会奋不顾身的去爱一个人了，哪怕是你。

9、与其到处找借口，不如直接说一句我不爱了。

10、留下相逢的倩影，带走萌芽的相思草，惟有绿色的邮路，载下别离的思念。

11、他说了太多分手要给我自由

12、转弯只为遇见你，却忘记了，你也会转弯。

13、文本同一文件由于作用不同而形成不同的版本，可分为正本、副本、试行本、修订本、各种文字文本等。正本有规范格式和生效标志的正式文本。

14、《三月的5天间》展现和记录了日本年轻一代的心绪，整体几乎没有什么戏剧性，各个人物的轮番叙述，确有一定的保真度，台词重细节，刻画细微，有记录戏剧的色彩。大多数演员的眼神飘忽，缺少和现场观众的交流性，现场感不足。

15、不管对方有没有错，勇于承认自己的错误。这样的人是值得欣赏的。因为她有胸怀有气度。分手的时，当你面对一个承认错误的人，总比一个指责别人的人，更好受一些。

16、许是遗失了一枕荒凉岁月，皆归于尘土；

17、四星半：朱凝|奚牧凉|张天

18、所谓真理，这就是真理：死是头等美事。它能叫这位新入人间的旅客满意的。然而这样的幸运还不是每个孤儿都能享受得到的。(低头沉思片刻)还有一些多情的母亲，她们不只常流眼泪、常吻她们的孩子，而且还给孩子戴一个黄金做的小玩艺儿，还说：“戴著吧，记住我吧!”可是，可怜的孩子能记得什么呢?而且何必要记着呢?何必给他们留下这个不幸的耻辱的永久的纪念品呢?

19、最粗糙生硬的

20、我曾经真的很喜欢你，只是现在感觉变了。

四、分手台词文本200字

1、其实相比于那个时期(编者注：剧中的2003年伊战时期)的日本青年，现今中国的年轻人在各种社会和世界热点事件出现时，剧中这种被伪装在一本正经状态下的怯懦或者空虚的情绪和心理状态，真的是有过之而无不及，尤其体现在网络上。这些怯懦、空虚、不自信和紧张感更隐藏在了匿名、不用负责任的主动攻击之下，不用像本剧里那么唯唯诺诺，游离于边缘，而是可以随时冲上第一线高呼，一秒后又隐匿在人群之中，继续自己的生活。

2、反正我对你的喜欢就这么多，你用冷淡磨完了，也就不会再有了。从此，一别两宽，各自安好，互不打扰。

3、女人如果不性感，就要感性;如果没有感性，就要理性;如果没有理性，就要有自知之明。如果连这个都没有了，她只有不幸。

4、他们觉得他们付出了很多吧，这些女孩儿就应该跟他们一辈子爱他们一生一世，变成他们那样事儿，谁让谁也不是为谁而活而生的。你不会包容，宽容别人，而且他们说我觉得这样的人还是本身就存在巨大问题。

5、此后，你向南我往北，風雨不相認，山水不相逢。

6、请你一定要比我幸福，才不枉费我狼狈退出，再苦也不说苦，爱不用抱歉来弥补，至少我能成全你的追逐，祝你幸福！

7、陆涛，我爱过你为了你为了满足你的虚荣心和占有欲我把我的生活空间压缩的不能再压缩了我的生活中除了你就是你无论你做什么都是对的我都会永远的支持你你想怎样就这样在你面前我是自觉自愿地失去了自我因为我爱你但是现在我不爱你了你从我面前消失了当我爱你的时候不管怎么样你都是我的一切我做什么都是心甘情愿的可是现在对我来说你就是个陌生人你想用你的钱和成功再次让我失去自我这事以前不可能以后更不可能如果不是因为爱上你我永远都不可能失去自我

8、“演员的重心和身体的控制力以及对身体的想象力都非常不错，这种有松有紧的感觉很好。”

9、孤独万岁，失恋无罪！

10、请你离开我，你给不了我想要的幸福，跟你在一起我不快乐就这样，不见。

11、有一个人，教会你怎样去爱了，但是，他却不爱你了。

12、本期“观剧评审团”中其他各位剧评人都对作品进行了详尽的艺术分析与文学阐释，我不再做更多赘述。在我看来，冈田利规以其剧团的代表作新版为入口，正式进入中国观众的视野，让我们在铃木忠志、平田织佐、佐藤信等上世纪中叶的戏剧大师之外，以另一种目光注视日本当代剧场，重燃起中国观众对日本戏剧的好奇，也许是《三月的5天间》在北京演出的更大意义。(1月19日19：30场)

13、最以攻为首的

14、希望你找到更适合你的人

15、于是这便形成了《三月的5天间》在中国演出的差时空感，米菲想要逃离的地方正是许多中国人向往的地方。“火星”作为“身在当下”的背面——超越“当下”的企图，在日本观众和中国观众的眼里完全拥有不同的所指。因此，美浓部和由纪等日本年轻人的“去政治性”在中国的语境里也应该予以再审视。

16、以后再见还是朋友，有什么困难找我，我会尽力帮忙的。

17、是我亲手将你推开，我有什么资格难过。

18、把最美的微笑留给伤你最深的人。

19、愈害怕失去的人，愈容易失去。

20、往事就此不提了，夜还很长，余生也是，需要留点力气重新等待，等等后来的人。

五、分手时的台词

1、离开以后想到的，定是落寞的画面，请你忘记它，一个人总要有个新的开始，别让过去把你栓在悲哀的殿堂。

2、我想要的是一份平平淡淡的普通感情，张扬高调的情节不适合我。

3、没有什么忘不了的，总会在以后的时间忘了你，先忘了你的样子，再忘了你的声音，忘了你说过的话，现在不行，以后也可以。

4、陈孝正：郑薇，总有一天你会明白。人首先要爱自己。我习惯了贫贱。我没有办法让我爱的女孩子忍受贫贱。

5、我其实看戏看得比较少，前后有三波人吧，都推荐我去看这部《三月的5天间》。看完以后还是感叹日本导演对时下社会的思考和对人的思考的深刻程度，而且也更加敏锐一些。

6、用这样的状态，冈田利规另辟蹊径，描摹了几位普通日本青年的生活日常。置身伊拉克战争的大背景之下，他们的漠不关心与无所事事看似荒诞不经，却又因文本本身的高度生活化与讲述状态的轻盈牵引出发人深省的真实感，可谓是一种充满戏谑的举重若轻。尽管在内容广度方面个人感觉有所遗憾，仍不失为一次新颖而有思考的观剧体验。(1月20日15：00场)

7、分开了就不要在联系因为我伤不起。

8、这样的话也许听起来有些虚伪。但是无疑是对对方伤害最小的办法。本来分手就是一件让对方难过甚至崩溃的事情。这个时候，再去隶属她的种种罪状和缺点，这无疑是雪上加霜。

9、灰蒙世界里我们落俗却最为诚挚，

10、我想我们应该当朋友就好了。

11、印象最深的是演员肢体动作与日常琐碎的“年轻人日语”的结合。每个角色有着属于自己的身体形态和习惯姿势，日常生活中说话时无意识的小动作被放大，随讲述的进行这些身体的“杂音”在演员身体中流动起来，人物进而在空间里看似随意地流动起来，仿佛被恶灵附体，却要努力保持正常一般。身体动作的“讲述”与台词文本的讲述互相强化，给人奇妙的观感，即便“无聊”也忍不住看下去——观者也被附体，被“无聊”传染。

12、附上部分台词！签个合约吧，忘记我，重新开始。你能明白,只要一想起某个人,心就会绞着疼的那种感觉吗?整个人就像失重一样最难过的不是撕破脸分手,而是明明不想分手,却要笑着说分手,笑着说再见。我想为李行再做点事情,再去看看我们一起走过的地方!天生你就是属黄瓜的,欠拍。后天你就是属核桃,欠锤。我还想找个老婆,天生属螺丝钉,欠拧!其实真的只有时间才能真的证明爱有多伟大有些人,你值得等..............................希望可以帮到你！

13、简短的分手后伤感句子

14、彭涛|中央戏剧学院戏文系教授

15、在自己面前，应该一直留有一个地方，独自留在那里，然后去爱。不知道是什么，不知道是谁，不知道如何去爱，也不知道可以爱多久。只是等待一次爱情，也许永远都没有人，可是，这种等待，就是爱情本身。

16、从19世纪60年代新剧传入，到21世纪10年代Ameoba战略的诞生与实行，冈田利规发表于2004年的作品《三月的5天间》将日本当代戏剧的构造由“金字塔”转向Ameoba，从而被诸多学者认为是“日本当代戏剧的转折点”，从这个意义上看，冈田本人对平田先生“反叛”的继承，不如说是另一种反叛——而这，我认为，远不是放大了的怪异肢体动作和取材日常的创作题材所能诠释的历史意义。(广告植入：欢迎大家明天来“安妮看戏wowtheatre”收看导演专访)

17、你实在太爱我了！我觉得很对不起你，真的对不起……其实我也很希望我们的爱是有将来的……可是……路途太崎岖，太难走……你对我比对你自己好……我真的无以为报……我真的对不起你……没有未来的爱情是痛苦的……我现在真的很痛苦……我们本来应该是很有将来的，以前的我们不是很开心吗？为什么会这样？但我们的距离越来越远，就只怪我们有缘无份吧！(很晕呢。说到这里，为什么还要分手？好好在一起过吧~!!!

18、不是我现在不爱你了，而是我从来就没爱过你

19、最藕断丝连的

20、星河依旧滚烫，人生再无理想。