贺知章的资料一百字(100句)

一、贺知章的资料

1、主人哪，不要发愁去买酒，口袋鼓囊囊，不缺打酒钱。

2、贺知章在公元744年(天宝三载)，辞去朝廷官职，告老返回故乡越州永兴(今浙江萧山)，时已八十六岁，这时，距他中年离乡已有五十多个年头了。人生易老，世事沧桑，心头有无限感慨。

3、杨广这家伙品行不端、祸国殃民，写诗倒是把好手！张若虚心下暗自感叹。

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5、贺知章(659—744年)唐朝诗人。字季真，自号四明狂客，又号五总龟。越州永兴(今浙江萧山)人。唐玄宗天宝三年(744年)，辞官回乡归隐。性格旷达豪放，不拘礼节，晚年尤为突出。他善诗文。《全唐诗》存其诗1卷，仅19首。诗歌语言清新通俗，时有新意。

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7、盛先生在文章中得出结论“‘衰(shuai1)’本在唐韵灰韵中，被宋韵从灰韵中删除后强行归入了支韵，于是造成了‘衰’字的音、韵、义严重混乱”，然而通篇文章中，盛先生并未举出任何证据能够证明其观点。

8、他第一个响应陈子昂诗歌改革的号召，也是他读了《蜀道难》之后，称李白是谪仙人，并把李白推荐给皇帝的。

9、唐代最美的诗，沉没多年，终成爆款

10、其他是“吴中四士”之与贺知章、张旭、包融齐名。

11、公元758年，贺知章死后的第14年，他又被新皇帝唐肃宗李亨，加赠为礼部尚书。

12、贺知章率性风流，在书法创作上也是任性而为。只要有空地儿，只要兴致来了，贺老师就提笔挥毫，浑然忘我地大书、特书，给当时的书法爱好者留下许多美好的记忆与墨宝。

13、盛先生引用“清代诗论家毛奇龄在《古今通韵》”中的话来论证宋韵将“衰”字入支韵、不入灰韵之不通。然而毛奇龄的证据竟然是“今人读‘衰’皆同‘毸’……而过遵宋韵者，反谓衰无毸音”，这是典型的不懂古今语音变化、以今律古的妄说。《四库总目提要》对毛奇龄此书评价如下：

14、唐朝。贺知章(659—744)，字季真，号四明狂客，汉族，唐越州会稽永兴(今浙江杭州市萧山区)人，贺知章诗文以绝句见长，除祭神乐章、应制诗外，其写景、抒怀之作风格独特，清新潇洒，著名的《咏柳》《回乡偶书》两首脍炙人口，千古传诵，今尚存录入《全唐诗》共19首

15、衰(cui)：现一些教材版本读“shuāi”。减少，疏落。鬓毛衰：指鬓毛减少，疏落。

16、不知江月待何人，但见长江送流水。

17、其实诗人并不都是命运多舛。贺知章，就是一位命很好的诗人。

18、首先，这位叫“张若虚”的诗人是扬州人。

19、指鬓发稀疏、斑白。

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二、贺知章的资料一百字

1、贺知章编辑贺知章(公元659年－744年)，字季真，晚年自号四明狂客，汉族，唐朝越州永兴(今浙江省杭州市萧山区)人，少时就以诗文知名。唐武后(武则天)证圣元年(695)中乙未科状元，授予国子四门博士，迁太常博士。后历任礼部侍郎、秘书监、太子宾客等职。为人旷达不羁，有“清谈风流”之誉，晚年尤纵，自号“四明狂客”、“秘书外监”。八十六岁告老还乡，旋逝。属于盛唐前期诗人，又是著名书法家。作品大多散佚，现仅存二十首。贺知章诗文以绝句见长，除祭神乐章、应制诗外，其写景、抒怀之作风格独特，清新潇洒，著名的《咏柳》、《回乡偶书》两首脍炙人口，千古传诵，作品大多散佚，今尚存录入《全唐诗》共19首。

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3、鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

4、白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

5、原来小时候学过的课文，是长大后才读懂的人生

6、在初盛唐之交，高手迭出的文字江湖里，仅凭这一首诗“孤篇横绝，竟为大家”。

7、第贺知章一生的仕途很顺利，做了大概五十年左右的官。而一直是当时皇帝身边的红人。唐玄宗李隆基，遇到事情，都要向他征询意见。

8、唐代的大诗人太多，致使我教了这么多年书，贺知章这个大诗人，在我心里没有那么大的存在感。

9、(宋)宋祁、欧阳修著：《新唐书·贺知章传》，公版书，2015年。

10、光明文学遗产由光明日报社教育部主办、北京语言大学协办，以“跟踪学术前沿、引领学术风气、回应社会关切、促进学术发展”为宗旨，为中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展提供一个学术交流的平台。

11、笔者认为，《总集》中所记录的《回乡偶书》，无论在押韵上还是在释义上都无任何问题，且与贺知章的事迹相合，应该是其诗作的原貌。

12、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

13、通过这些历史称谓，我们就知道贺知章是很有才华的。同时，他也是唐朝诗人中命最好的人之一。

14、后人把张若虚的《春江花月夜》评为“唐代最美的诗”。当然是溢美之词，但足可说明此篇爆款在古典诗歌史上一夫当关的霸气地位。可它“美”的发现之路却是崎岖而坎坷的。

15、玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

16、贺知章，处于初唐和盛唐之间，他是浙江第一位有资料记载的状元。少小离家，86岁才辞官回家、衣锦还乡，写了《回乡偶书》，他和张九龄就是初唐和盛唐诗歌承上启下的那个人。

17、你对这两首诗是不是很熟悉。贺知章，用现在的话说，妥妥的算是人生赢家啊！

18、二性格相似，都是狂放不羁的人，只不过贺知章多年做官，压抑了自己的天性，晚年才敢自称“四明狂客”(四明是他老家一座山的名字)

19、贺知章(约659年—约744年)，字季真，晚年自号四明狂客，汉族，唐代著名诗人、书法家，越州永兴(今浙江萧山)人。少时就以诗文知名。武则天证圣元年(695年)中乙未科状元，授予国子四门博士，迁太常博士。后历任礼部侍郎、秘书监、太子宾客等职。为人旷达不羁，有“清谈风流”之誉，晚年尤纵，自号“四明狂客”、“秘书外监”。八十六岁告老还乡，旋逝。属于盛唐前期诗人，又是著名书法家。与张若虚、张旭、包融并称“吴中四士”。贺知章诗文以绝句见长，除祭神乐章、应制诗外，其写景、抒怀之作风格独特，清新潇洒，著名的《咏柳》、《回乡偶书》两首脍炙人口，千古传诵，作品大多散佚，今尚存录入《全唐诗》共19首。

20、语文大师：贺知章·回乡偶书

三、贺知章的资料简介30字

1、贺知章不仅精诗，还善书，是唐代著名的书法家。与贺知章同为“吴中四士”的张旭，有“草圣”之誉，贺知章与其为伍，其书法成就可见一斑。张旭之外，另一位唐代书法家钟绍京也是贺知章的好友，“画圣”吴道子还曾向贺知章学过书法。

2、偶：说明诗写作得很偶然，是随时有所见、有所感就写下来的。

3、宋代赵令畤所著《侯鲭录》卷二有“贺知章回乡偶书诗”条，其中第二首作：“幼小离家老大回，乡音难改面毛。儿童相见不相识，却问客从何处来。”据孔凡礼先生考证，《侯鲭录》大约刊刻于南宋初年。这是《回乡偶书》第二早的版本，相比于《总集》，其中有两处非常关键的异文。

4、据两《唐书》本传记载，贺知章性格狂放不羁，自然不屑于推敲炼字，亦不屑于“刊饬”诗作，导致其身后并无文集传世。从贺知章现存的诗作来看，除了应和诗之外，大多平白如话，不用典故，“乡音难改面毛腮”的语言风格完全符合贺知章的个性。然而“䰄”字生僻，似乎在入宋之后普遍被认作“思”的分别字，其含义亦古奥，对此诗来说，远不如“腮”字更加符合贺知章“醉后属词”“文不加点”的才性。

5、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

6、没错。贺知章是我国唐代早期的诗人，有关他的家世的记载比较少；他和“初唐四杰”，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王是同时代的人。王维被称为:诗佛王维后期的不少诗作佛老消极思想浓厚，有的甚至充满了佛空无寂灭的唯心哲理，在他生前，人们就认为他是“当代诗匠，又精禅上理”,死后更得到“诗佛”的称号。

7、另外一首，是《回乡偶书》：少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。

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9、奔流的江水淘尽无数风流人物，而这首《春江花月夜》，在一代代人的诵读里，一直留传。闻一多赞誉这首诗是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。

10、乡音：家乡的口音。无改：没什么变化。一作“难改”。

11、年少时离乡老年才归家，我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。家乡的儿童们看见我，没有一个认识我。他们笑着询问我：你是从哪里来的呀？

12、不知乘月几人归，落月摇情满江树。

13、陈后主的陈叔宝所创制的清商曲，属于吴声歌曲，是他平日吃喝玩乐的文艺副产品。

14、其次，他当过一种叫“兵曹”的官。

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17、同州端午唐殷尧藩鹤发垂肩尺许长，离家三十五端阳。儿童见说深惊讶，却问何方是故乡。回乡偶书唐贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。这两首诗的主题是一样的，都是写年少时离家年老时归乡，儿童相见不认识，问客人是哪里来或你的家是哪里的？整首诗都体现出了深深的遗憾和难以言表之情少小离家老大回

18、贺知章(659年－744年)，字季真，号石窗，晚年号四明狂客，唐代越州永兴(今浙江萧山)人，著名诗人。三国时东吴名将贺齐的十八世孙。惟流传下来的诗不多，收录于《全唐诗》中的只有二十首，著名的有《咏柳》、《回乡偶书》等。

19、暮江平不动，春花满正开。

20、南宋时，原本的“面毛腮”已经多被改作“鬓毛衰”。于是问题出现了。衰字主要有两个读音，一个读cui义为等级差别、递减、丧服，在《广韵》中属支韵；另一个读shuai义为衰退、衰老，在《广韵》中属脂韵。“鬓毛衰”的“衰”显然只能读shuai为脂韵字。但是脂韵与其他韵脚“回”“来”所属灰、咍韵在近体诗韵中并不押韵，孙玉文先生用大量例证证明，唐诗中“鬓毛衰”或者类似的表达，“衰”字都取“衰白”义，均读shuai且从不与灰、咍韵通押。在第二句韵尾位置使用一个不押韵的字，这在近体诗的格律中是绝对不应该出现的。

四、贺知章的资料10字

1、鬓毛：额角边靠近耳朵的头发。一作“面毛”。

2、贺知章的诗歌以绝句见长，其写景、抒怀之作风格独特，从容不迫，淡而有味。由于他生逢盛世，仕途顺利的人生际遇和旷达洒脱的个性，所以他的诗中没有愤世嫉俗、身世悲凉的哀叹，即使有惆怅，基调也是乐观豁达的，风格气度雍容，清新潇洒。

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4、可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

5、这是一首久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。

6、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

7、“家童”，一般指私人家中的仆人。我们从两《唐书》本传中知道，贺知章于天宝三载(744)上疏求为道士并还乡里，又舍家乡旧宅为道观，玄宗皆许之。如此看来，则诗中所云正是贺知章回到故乡旧宅，与家中仆人见面时的一段场景。

8、三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。

9、从此之后，“谪仙人”之名便相伴李白左右。一直到千年后的今天，我们一说“谪仙人”指的还是李白。

10、第贺知章是古代诗人中比较长寿的，他活到86岁。放在今天，也算是高寿的。还有人说是最长寿的，甚至比南宋的陆游还多活了一年。

11、莫谩愁沽酒，囊中自有钱。

12、关于《春江花月夜》的创制者是谁，说法并不统大致有陈后主与隋炀帝这两种说法。

13、也许正是因为爱喝酒，加之性格使然，所以贺知章人缘特别好。他与张若虚、张旭、包融并称“吴中四士”，与李白、苏晋等人并称“饮中八仙”，又与陈子昂、王维等人组团“仙宗十友”，堪称成团狂魔。

14、(后晋)刘昫等《旧唐书·贺知章传》，公版书，2015年。

15、《春江花月夜》本是一首长篇歌行，属于乐府《清商辞曲·吴声歌曲》旧题。

16、《春江花月夜》，张若虚所造？其实不然！

17、后人提起《春江花月夜》就会想到张若虚，似乎这《春江花月夜》就是他创造的，其实不然。

18、这是诗人阔别家乡多年后，初次回乡时所写的作品，诗中通过对比的手法，含蓄地写出诗人告别客居生活、重返家乡的无限感慨和欣慰之情，情感真挚自然。

19、只是张若虚的《春江花月夜》太过于出色，以至于后世之人只知他的《春江花月夜》，而不知有其他了。

20、人生代代无穷已，江月年年望相似。

五、贺知章的资料,回乡偶书

1、其诗文以绝句见长，除祭神乐章、应制诗外，其写景、抒怀之作风格独特，清新潇洒，其中《咏柳》《回乡偶书》等脍炙人口，千古传诵。作品大多散佚，《全唐诗》录其诗19首。

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3、他还有一曲更知名叫《玉树后庭花》，因陈朝断送在陈叔宝手里而成为后世皇帝的警钟。两首曲子都是清丽悦耳的传世佳作。

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6、贺知章是唐代书法名家，善草隶。窦氏兄弟评唐名家书多讥贬，惟推崇贺知章“与造化相争，非人工所到”，可知贺知章当时书法之声誉。

7、我年少时离开家乡，到迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，鬓角的毛发却已斑白。

8、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

9、▷骗色可以商量，骗钱绝对不行

10、目前我们所见到的最早著录此诗的是宋人孔延之所编《会稽掇英总集》(以下简称《总集》)。是书卷二有“贺监”一条，此条下首列唐玄宗赠诗，接着列举李适之等三十七人送贺知章归乡诗，然后引贺知章“回乡偶书二首”，其二作“幼小离家老大回，乡音难改面毛腮。家童相见不相识，却问客从何处来。”

11、这些足以让别的诗人羡慕不已。

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13、老大：年纪大了。贺知章回乡时已年逾八十。

14、春江潮水连海平，海上明月共潮生。

15、贺知章(659—744)，字季真，号四明狂客，汉族，唐越州(今绍兴)永兴(今浙江萧山)人，贺知章诗文以绝句见长，除祭神乐章、应制诗外，其写景、抒怀之作风格独特，清新潇洒，著名的《咏柳》、《回乡偶书》两首脍炙人口，千古传诵，今尚存录入《全唐诗》共19首。

16、但相较于其他人而言，张若虚看似最不出彩。

17、著名投资家查理芒格说“我所认识所有成功的人，没有一个是不坚持阅读的，一个都没有”，成功的人尚且如此，何况我们普通人呢。当然读书的好处不止如此，只是希望以此给还没读书的你一点启发，我的朋友，你只需要一个开始。

18、他和李白成为忘年交(84/42)的原因有三个。

19、江畔何人初见月？江月何年初照人？

20、两百多年前的学者已经明确指出毛奇龄此书问题所在，我们自然应当引以为戒。