灯光色纸型号(灯光色纸型号250)

灯光色纸型号250

糊纸用的灯光纸去精品店看看，没有就上网搜索挑。对了，你要是喜欢上网买东西可以先去#呀饭粒#看看，我每次都会从那经过再买，很实在很好用。

灯光纸是什么

科普电影制作知识，分享拍摄幕后花絮。叨唠剧组生活趣事，结交各路江湖人士。

说到色纸，不得不提两个牌子：Rosco和LEEFilters，用了它们家的产品那么久⋯⋯在还没搞清楚大河南的灯爷用的是什么片子得时候，无知的我只能告诉他们“厚一点”或者“薄一点”⋯⋯。而自认为如果一个行业要进行工业化，很多细节的地方标准化和量化是个很重要的过程⋯⋯而这两家的色纸产品已经在国际电影制作上面形成了很强大的使用习惯！

Rosco：http://cn.rosco.com/zh/node/162

LEEFilters：http://www.leefilters.com/

LEEFilters和Rosco的选择

关于选择LEE还是Rosco，这个见仁见智。两家除了色纸之外都还有出其它产品，而Rosco家出的各种消光屏和电子ND大铺版，在电视界和舞台界有不可撼动的地位，这篇文章只讨论色纸。

Rosco家的色纸颜色做得特别正，某些专门的舞台色纸饱和度极其高，而且颜色很正，可以选择的范围也很多，因此广受Artist的喜爱。但是话说回来Rosco的色纸很精细很薄（Delicated），所以其实真正应用上来说舞台方面用Rosco的比较多，加上Rosco的射灯其实也很出名，一般舞台上面的吊灯前面安装了FilterHolder（装色纸的框子），色纸上在里面需要的时候切换就好，不是很频繁地手工更换。

而大多数电影Production（项目）包括好莱坞的灯光们最喜欢的还是LEE家的东西，他们家的色纸也很正，而且“经久耐cao”！色纸一般都有一定的厚度，非常耐磨损，

我还记得很多美国的学生摄影就经常买二手的LEE色纸。LEEFilters的色纸出的色号有舞台向的也有很多专门为电影拍摄设计的，例如街灯通常都是氦气灯，色温奇怪偏黄，LEE有专门的仿氦灯色纸，Drive这部电影里面就有大量使用。而且LEE在电影灯光界的传承度很高，一般灯爷如果要做火光，直接就拿BastardAmber（混蛋琥珀色）。LEE家的很多色号已经是非常有名气的了。

个人意见：我自己就很喜欢LEE家的色纸，因为LEE除了在色纸质量方面出色，在教育推广宣传还有便捷性上都做得很好。例如它们家的网页上经常有请舞台、电视台或者电影摄影或灯光指导配好的色纸导购，在你需要做不同主题的时候有很好的参考作用。

像LEEFilters官网里专门有一个设计师专栏的推荐：

有介绍这名使用者的背景，选择颜色的用处，然后色号，鼠标点上去还有色纸的详细资料。

而Rosco这方面做的⋯⋯真的很一般。网页十分简陋，主页我就不截图了，大家自行体验吧。真的只是将将好把你需要找一下的信息都罗列出来了而已，看看他们的使用例子：

就写了这个秀的名字，一张照片，灯光设计的名字而已⋯⋯亲！！！你的心真的好大，详细一点的啥都不说？！就是拽呀，人家用的就是我的产品⋯⋯这样真的好吗？

更别说LEEFiltersTV一直在油兔卜做的灯光教育视频了，简直就是很多年轻摄影的色纸使用启蒙好嘛！这样从小培养的使用习惯你让大家怎么抛弃⋯⋯还有最新上线的App，顺便跟大家安利一下关于色纸的App吧。

LEEFilters官方出了两款App，一个是针对柔光纸的换算还有效果使用对比的。厉害了Word色纸！！！

像柔光色纸的选择其实说到底摄影最在意的还是看如何柔和柔的程度，包括影子、颜色之类的，这个App好用就在于有效果对比，最早的时候大家选柔光纸只能看他们画的圈圈，没纸的时候是个实心的光圈圈，加了216那个光圈圈就稍微虚一点⋯⋯真的其实没有那么具体，我只想说，感谢高科技。

在这个Comparator里面，左边你可以选择照明使用的灯具，不选任何柔光纸，右边就可以选各种柔光纸看看在这个灯具还有曝光补偿下的即时效果。如果说以前这需要摄影们自己做测试去观察对比，大浪！现在LEE已经帮你把工作做好了。大赞！！现在只出了柔光纸的效果，我等伸手d跪求出色纸对比效果⋯⋯XD

另外这个是一个类似色纸卡色大全的，好像要1美金，几本上这个东西有LEE家所有色纸型号啊、光谱啊、你需要的一切信息。

几本上这个App是传统的Swatchbook的替代品，环保一点嘛：

Rosco家也有出SwatchBook，每年各种展览会上免费拿⋯⋯我会保留这种实体的SwatchBook在手边是因为可以方便用个小灯和摄影机直接就可以试拍看画面效果了。而且有些柔光类型或者反光类型的需要看看实际材质。

这个App也不错，而且Lee家和Rosco家的型号都有，还有一些别的牌子。

最后我喜欢LEEFilters的一个杀手锏，就是在他们官网看色纸的时候可以当场建立一个色纸清单，然后你填上你需要的尺寸，系统会自动根据你填写的信息生成一个很清晰专业的PDF色纸清单文件，你可以直接发送给你的灯爷和制片：

Package色纸套装

像我们最初接触这两家色纸的时候，他们的价格都不菲。像一个能罩住4K灯的尺寸的叫一Sheet，大概是16"x16"的尺寸需要10美金（70rmb一“张”），所以起步来说真的很贵。所以刚接触这两家色纸的朋友可以尝试购入一些他们的套装。

Package套装是一个很小的尺寸250mmx250mm，然后因为套装的不同功能和价格也不一样，几本上一个Package在35－50美金之间。

像LEE家的QuickLocationPackage就不错（请原谅我没怎么说Rosco,Rosco也有套装，但是他们家网页真的没有介绍也没法截图）：

在这个快速套装里面有很受欢迎的柔光纸216，250，210的白柔家族。

CTO，CTB系列。

黑纸和ND，还有几个饱和度很高的三原色。然后还有一些比较偏门的带“化妆”和肤色的色纸，几本上都是个色纸入门套装，让你感受一下。

土豪请直接上MasterLocationPackage。

还有如果你喜欢直接玩各种颜色的也有DJ套装可以选：

在预算不多又需要花样多的情况下，套装绝对是一个不错的选择。（感谢摄影师XueXue的分享）

灯光色表

灯光在摄影时有两种作用：

一是"照明"，重点在打亮环境，让摄影机可以拍到东西。一是"元素"，光线在画面环境中扮演一个角色，包含了艺术性及画面的语言。所以，请记得，灯光可不是"打亮就好"，不但要打亮，而且要亮出意义来。对于新闻摄影来说，灯光算是最容易被忽略的。一般的新闻记者会说：新闻这么赶了，有画面，颜色不要差太多就不错了，谁还有什么狗*时间去理会灯光！——的确，这种说法也不能说错，大部分的时间是要求"拍到"再来求其它的，而灯光好不好，已是"美"的层次了。但是，一个真正的"摄影"人员，是不容许自己去放弃"完美"的，何况摄影记者也不是永远都"抢新闻"就够了，总也有机会去拍专题，支持节目，甚至有一天累积足够经验后，要当导演或导播。所以，灯光的知识可以不专精，但一定得知晓些基本才成。

色温一

谈到光，就必须解释有关色温的问题，大多玩摄影机的人，或多或少都知道"色温"这个东西，不过对色温原理可能就一知半解，知其然却不知所以然。而实际的状况是，只要您读过国中物理，您一定还记得「绝对温度」，又称为「凯氏温度」的东西。其中0°K绝对零度，正好是摄氏-273℃，所以20℃是20+273=293°K以上的例子有没有把您的记忆唤回？！色温3200K的意思是指实验室黑体在高温3200°K(2927℃)时发出之「光色」，K代表绝对温度单位。色温3200K时光色比较接近红色，记得铁烧到千度以上时不正是烧红发光之时吗！而红铁继续加温，光芒会愈来愈亮，愈来愈接近白色，如果能控制不融化散开的话，您将发现光芒愈来愈接近蓝色（像瓦斯炉火发出的蓝色）。趋近红光，色温低，波长长，单位直线传送距离远，易被吸收，所以红光常拿来做警示用灯光。趋近蓝光，色温高，波长短，单位直线传送距离近，易被反射，天空是蓝色的，海水是蓝色的，都是因为蓝色被反射出来，而红色被吸收走了，所以我们看不到。如果惰况是相反的话，那我们的天空和海水将是红的。

色温二

人类对颜色的感受，来自于光以及光的反射，光线进入眼睛之后，透过视神经的感受而分辨出各种颜色。由于人眼有自动调节的功能，所以即使在不同的光源下，我们仍能分辨出物体颜色的差别，所以在3200K的钨丝灯光下看到物体呈现的颜色，和拿到5000K的太阳光下所看到的颜色不会差太多。但是摄影机或是底片，靠的是电子式或化学式的分光方式来反应出光的色彩比例（三原色或三原光的比例），机器没有办法自动调节颜色的差别，所以纪录出来的色彩是完全地反应。因此，我们在灯光下拍摄时看到的是正常颜色，但如果没有去调整机器对色温的感度，会发现东西拿到日光下时，整个颜色都不对，红色系列都不太明显，整个画面是「偏蓝」的。同样地，如果在日光拍摄时看到的是正常颜色，未调整机器对色温的感度，把物体拿到灯光下时，看到的颜色是少了蓝色系列，「偏红」的画面。这个情况是我们拍摄ENG常会碰到的，从室内灯光环境下拍摄，有时带到窗户透进来的太阳光，就会发现太阳光是蓝色的，而肉眼看到的却是正常的。因此在用ENG摄影前，我们必须做「对白」（一说：白平衡）的工作，把现场的色温以「白色」当成标准来做一个「归零」的动作，让摄影机在现场的光源下，以我们所知的白色物体（通常是白纸）所呈现出来的「色泽」当成标准的白色，这样其它的颜色就可以有一个标准可依循，摄影机就可以呈现出较接近真实的色彩。

色温三

职业用摄影机，色温要求的标准相当高，因此大多会有2段以上的色温板(3200K、5600K)，广播级的甚至有四段以上(3200K、4500K、5600K、6300K)，分得愈细，精密度就较高，相对的宽容度就愈低，因此在使用较高级的摄影机时，摄影人员得格外注意光的变化。其实，愈精密的机器，拍出来的画面自然也就愈好看，但是相对地，出错的机会也就愈大。

不过，幸好科技是一直在进步的，目前新一代的数字摄影机，对色温的控制性愈来愈高，同时也较以前的更加准确。也许有朝一日，「对白」会变成多余的工作，到时要很高级的机器才有「手动」对色温的功能呢！现在很多照相机不正是这样吗？要高级的机种才有手动调焦，手动对光圈的「功能」。有些时候，可以利用色温来营造不同的影像感，例如故意的偏蓝，可以呈现较「冷」的调性，故意偏红，可以呈现出「温暖」的感觉；在同一个画面上甚至可以同时出现偏红、偏蓝以及标准的三种不同色温，以表现影像上的艺术感……不过得提醒大家，玩色温前一定要先完全了解「色温」，并待有功力可以控制色温时才来玩色温，毕竟有些东西是要靠经验累积后，拿捏得住分寸时才能拿来用的，否则还没学会跑就学人家飞，可会摔个鼻青脸肿的。

色温四

另外，还是先向大家提一下，有一个常常让初学者和色温搞混的"色光"，色光是指利用的专用的灯光色纸或色板放在灯具前打出"有颜色的灯光"，这种光大部分是用来做「效果光」、「气氛光」，营造拍摄场景的特殊效果。这种色纸有红橙黄绿蓝靛紫……各种颜色都有，打出来的光线当然也会影响到色温值的高低，但是请注意，效果光是属于"环境光"，和拍摄需要的"照明光"的用途是不一样的。环境光反而比较像墙壁上的色彩，是应该忠实呈现"光"的原色泽在画面上，拍摄时该红的拍出来就应该是红光，该黄的就该是黄光，若是您在黄色效果光下做"对白"动作，如果能对应出色温的话（可能一两千度以内），您会发现拍出来的画面没有黄色效果光的感觉，黄光下照出的白纸应该是"黄"色的，但是在画面上却是"白色"的……结果反而没有还原现场该有的色彩，您眼睛看到的色彩。因此，在碰到上述情况时，我们必须先决定"照明光"是以哪一种色温为主（一般多会以3200K的标准灯光色温为主，不过也有以5600K日光色温来当基准的），将摄影机设定到这个基准值之后，才来加上色纸打效果光。上述的情况在拍摄打有舞台灯光的场所最容易发生错误，尤其拍舞台剧、舞蹈表演等需有大量艺术色光呈现气氛的场合，许多人会拿白纸找最亮的光源"对白"，可是拍完后回去看到的画面颜色却和现场所见大不相同……如果您用的是家用摄影机有"自动白平衡"或是专业一些有"AWB"自动对白功能的机种，您更会发现，拍出来的画面一直在缓慢的乱"变色"！原因无它，因为自动对白功能和"自动光圈"的功能是一样的，机器是捕捉某个范围的光线来计算"平均色温"，如果光源一直在变化，自然色温值就跟着乱动。解决的方法其实非常简单，大部分把机器调成预设的"灯光"（3200K）,然后就可以拍摄了，由于舞台大多使用3200K标准色温的灯光来打光，因此用这个来当基准值，可以呈现出该有的色彩。当然，某些特殊场合也有人会用其它的色温值来打光（如日光5600K），不过机会不多啦！如果您判断的出来，也可以去试着调整机器的色温控制来看看。拍ENG在现在可是轻松多了，机器都有"对白"的功能，拍电影的胶片摄影机和古早以前的电视摄影机，没有对白功能，要拍外景时如果有色温的问题，可就没那么轻松了。要用一种色温计，跟拍照用的测光计很像，对着主要光源量出色温之后，还要去找相对应的「色温镜片」来挂在镜头前改变色温值，若是太匆忙忘了换算或算错了，那拍回去的东西可就……（电影还可以在冲洗的时候用「调光」的方式来修饰，录像的可就惨矣！）

光线愈强愈锐利，造成的阴影愈明显，亮度对比及反差就愈大。

灯光：副光

副光又称补光，大部分补光会比主光打得柔和些，以免抢了主光的角色。某些刻意制造阴影效果的场合，补光会故意打得柔弱一些，甚至就不打补光了。

灯光：背光

或称「反光」、「轮廓光」，架设在主体后侧，并且可以避开摄影机拍到的地方，用以勾勒出主体的轮廓，让主体和背景间产生空间感和立体感。也有架在主体顶端的上方，以便打出「发光」，或在下方，以打出「脸光」（如果主体是人的话）。

灯光：效果光

有时为了画面的美感，会创造出一些灯光效果，如窗帘光影、彩色光晕、水纹影、窗外霓虹灯效果、闪电等等效果，这些特效光即称为效果光或气氛光。效果光的架设位置不限，主要是看想呈现何种效果，有时得为了某个效果而调整主光、补光等之位置，以便修正出最佳效果。一般来说，在实际使用时，灯具数量的多寡几乎可以决定画面的好坏，但其实不管是一个单灯，或是十多个灯，只要运用得宜，都可以弄出很好的效果。

灯光：单灯

大部分会直接把灯架在摄影机后方大约30度以内的地方，光线投射到被摄物时，可以调整一下角度和灯的高度，尽量避免不自然的阴影。（有时当然会故意弄出影子，这种另当别论。）如果光度太强，以致光线太锐利

大部分的摄影用灯具都可以微调灯光的焦距，把光打聚光些或散光些。有些摄影机附挂的「机头灯」是放在镜头上方，这样打出来的光较"平面"，同时如果被拍摄的如果是"人"，会因为灯光直射的关系，面对镜头时眼睛会因为畏光而不自然。可以在灯前加上"柔光片"，或是把灯稍微挪动一下角度，以免直射入人眼。当然，一般头灯都不会太亮，它的作用大多是在缺乏照明的情况下，勉强一用的，拍新闻凑合一下无妨，但是如果要做专题或节目，用头灯打光就太不负责任了！其实有时可以利用自然光源当作"主灯"，把机头灯当作"补光"，这样等于有两盏灯，画面品质会比较好。

灯光色值

我不会~~~但还是要微笑~~~：）

灯光型彩色胶片标准的色温是

彩色转盘灯：这种灯具简单的来说就是在高功率的聚光灯前面装上可逆马达带动的转盘，转盘上分别蒙上多种色彩的灯光色纸，使用这种灯具可以使场中的光色不断的变化，能很好的渲染舞池的气氛。

光束灯：光束灯作为一种较为新型的照明灯具，这种灯具具有体积小，光束强，聚光效果好的特点。使用的时候还可以根据需要临时的调配色彩，通过调光台的控制不断的变化明灭，达到场地光色对比鲜明的强烈效果。

单飞碟转灯：这种灯具相对的复杂一些，需要采用不同的方位多电机控制，以及玻璃涂色胶工艺，这种话灯具的品质和效果也是极好的。

声控条状满天星：这种灯具具有设计新颖机构合理的特点，采用声控也更为灵敏，灯光可以跟着音乐的节奏变化而变化闪烁和转动。并采用彩色玻璃代替传统的色纸，因而灯具的色彩更加鲜艳，透明度好，耐高温，不一老化而且成本也相对较低。

灯光色卡

画册一般都是用铜版纸，不过也有客户要求用哑粉纸的，根据客户需求用纸。

灯光cts色纸

皱纹纸。一u般在文0具店里有卖的。有很多颜色。 可以0剪成长3条,缠在灯管上j。再开t灯的时候,就会出现各种颜色的光了j。 c应∨￡i╗rjzg尽a廿p茛te健

灯光色纸编号

就叫色光纸

灯光色号表

那个叫色纸，一般是加颜色或者改变色温的时候才用，不过现在基本都用LED灯具了，这种老式差品现在估计只有电视台在用了。