湘妃怨古琴曲解析(100句)

一、湘妃怨

1、此情，无计可消除的是离愁；

2、小助手：18106028991

3、曹勋(1098—1174)字公显，一字世绩，号松隐，颍昌阳翟(今河南禹县)人。宣和五年(1123)，以荫补承信郎，特命赴进士廷试，赐甲科。靖康元年(1126)，与宋徽宗一起被金兵押解北上，受徽宗半臂绢书，自燕山逃归。建炎元年(1127)秋，至南京(今河南商丘)向宋高宗上御衣书，请求召募敢死之士，由海路北上营救徽宗。当权者不听，被黜。绍兴十一年(1141)，宋金和议成，充报谢副使出使金国，劝金人归还徽宗灵柩。十四年、二十九年又两次使金。孝宗朝拜太尉。著有《松隐文集》、《北狩见闻录》等。他的诗比较平庸，但有几首使金诗颇值得注意。

4、愿风吹散云，诉与天边月。

5、荣获2009第二届CCTV民族器乐大赛前六强选手；曾应邀出访亚欧各国文化艺术交流演出，获得一致好评。其丰富的音乐经历和多种艺术才能，受到《醒狮国学》《达芬奇》等国内文化杂志的关注，曾予以专篇报道。

6、本曲出自1590年明代的《琴书大全》。吴宗汉传谱。乐曲描写了这样一个传说：舜崩于野，他的两个妃子娥皇、女瑛非常悲痛，哭落的泪水滴在竹子上，在竹子上留下了一块块的泪斑，后人就称这种竹子为“湘妃竹”。

7、该品种中熟，全生育期约185天，从定植至采收青椒约48天，至采收红椒约65天；株高60厘米，株幅52厘米X55厘米，始花节位13〜15节，果形为羊角形，果面光滑，果纵径5厘米，果横径8厘米，果肉厚0。28厘米，鲜果绿色，生物学成熟果深红色，果肉质嫩，辣度辣，商品率高；单果重17克，鲜椒亩产量2000〜3000千克；抗病性强，较抗病毒病、疫病、炭疽病，耐旱性较强，耐热。收起

8、每年此时我都会想起乡间的女伴，怀念当年自由欢快地采撷着芙蓉。

9、尽叫得鹃声碎，却教人空断肠。

10、肠断断肠肠欲断，泪珠痕上更添痕。

11、《湘妃怨·夜来雨横与风狂》是元代文学家阿鲁威所作的一首散曲。这首曲写的是暮春的怨艾，以景述情。风雨落花，残蜂剩蝶，鹃声绿杨，都是古代诗词伤春的习见景象。该曲兼收并蓄，却使人既不觉陈腐，又不嫌堆砌。该曲抒发了作者的伤春之意，同时也表达了作者身处异乡不得遄归的苦闷。

12、湘妃怨·夜来雨横与风狂

13、全文：雨潇潇兮洞庭，烟霏霏兮黄陵。望夫君兮不来，波渺渺而难升。

14、湘江湘水碧澄澄，未抵相思一半深。每向梦中相见后，令人不觉痛上心。

15、你一味让杜鹃啼破了喉咙，却教人徒然心痛。

16、洛阳来路远，还用几黄金。

17、邵芸菲，文化部中外民乐交流大会•弹拨乐比赛中，古琴组国际决赛一等奖得主。广陵琴派第十三代琴人，中国古琴学会理事，宜兴市阳羡古琴社社长，自阳羡古琴社成立以来，悉心在陶都传承和发展古琴文化，学生遍布各行各业，并举办多场古琴文化雅集，古琴艺术展览，名家古琴讲座等，曾受邀参加多次国际文化交流，出访德国，日本，加拿大，香港，台湾等多个国家和地区。在全国各省各大古琴大会中，代表广陵琴派做交流演奏。在焦尾琴故里江苏溧阳城市文化宣传片的拍摄中，扮演中国四大才女之蔡文姬。

18、相思弦未终，泪滴冰弦断。

19、此曲难度不高，练完《仙翁操》、《秋风词》即可学而弹之。

20、娥皇、女英二妃痛哭沥血

二、湘妃怨古琴曲解析

1、尽叫得鹃声碎，却教人空断肠②。

2、《湘妃怨》作者：阿鲁威生卒年不详，字叔重，号东泉，蒙古族人。曾任南剑太守和经筵官。今存小令十九首。琴之界古琴谱库有十几部琴谱收录辞去，其最早见于1511年撰刊的《谢琳太古遗音》。

3、原文：武夷山中落花流水出桃源，暖翠晴云满药田。流金古像开香殿，步虚声未远，鹤飞来认得神仙。傍草漫山径，幽花隐洞天，玉女溪边。山中隐居丹翁投老得长生，白鹤依人认小名。青山换主随他姓，叹乾坤一草亭，半年不出岩扃。写十卷《续仙传》，和一篇《陋室铭》，补注《茶经》。怀古秋风远塞皂雕旗，明月高台金凤杯。红妆肯为苍生计，女妖娆能有几？两蛾眉千古光辉。汉和番昭君去，越吞吴西子归，战马空肥。黄山道中何人礼斗上松梢？有客题名刻树腰。指前峰半日行来到，这山不是小，洞天宽容我诗豪。白云观欹仙枕，朱砂泉流药瓢，紫兰宫玉女吹箫。

4、湘妃，相传为帝尧之二女，帝舜之二妃，名曰娥皇、女英。相传二妃没于湘水，遂为湘水之神。然这二位帝女在历史上自与潇湘结下不解之缘以后，却以湘妃的意象出现的频率更为多些，并以舜妃的形象为后人称道。

5、茜茜老师：13615053379

6、楼高月华满．相思弦未终，泪滴冰弦断．人道湘江深，未抵相思半，

7、愁绪也只能化在琴曲中。

8、可怜孤月夜，沧照客心愁。

9、白头宫女在，闲坐说玄宗。

10、这个时候皇上正在回养心殿的路上，苏培盛听到甄嬛弹的曲子，便停下来问皇上接下来是去养心殿，还是翊坤宫，坐在轿子上的皇上并没有回话，苏培盛便明白了皇上的意思，直接带着皇上去了碎玉轩。

11、那垂杨无端牵进了送行之中，一回回不得闲空。

12、一如小曲《秋风词》中，“拨”这个指法与另一个指法“剌”相组合在传统指法里形象比喻为“游鱼摆尾”。

13、别是一番滋味在心头的还是离愁；

14、岳阳君山湘妃祠又叫湘妃庙，三进山门庭院式，一进正面悬一长篇楹联，即清朝张之洞撰写的著名的君山湘妃祠联。二进两厢立护神。三进正殿供奉二妃塑像。

15、梦魂飞不到，所欠惟一死，入我相思门，知我相思苦，

16、尽叫得鹃声碎④，却教人空断肠。

17、(宫)、(宫)、(商)、(商)、(角)、(商)、(商)、(曲终回放)。

18、抱琴酤一醉，尽日卧弯汤。

19、作者：阿鲁威楚天空阔楚天长，一度怀人一断肠。此心只在肩舆上，倩东风过武昌，助离愁烟水茫茫。竹上雨湘妃泪，树中禽蜀帝王，无限思量。夜来雨横与风狂，断送西园满地香，晓来蜂蝶空游荡，苦难寻红锦妆。问东君归计何忙。尽叫得鹃声碎，却教人空断肠，漫劳动送客垂杨。

20、湘妃怨又名《湘江怨》，汉族古琴名曲。(不同于元曲的《湘妃怨》)。其曲调为黄钟调(C大调)，但不慢三弦，直接可借中吕调(F调)弹本曲出自1590年明代的《琴书大全》。吴宗汉传谱。乐曲描写了这样一个传说：舜崩于野，他的两个妃子娥皇、女瑛非常悲痛，哭落的泪水滴在竹子上，在竹子上留下了一块块的泪斑，后人就称这种竹子为“湘妃竹”。

三、湘妃怨古琴谱

1、点...点点击蓝字关注，是对我们最好的支持↑

2、自驾：大洋晶典地下停车场6号出口

3、长相思兮长相忆，短相思兮无尽极。

4、此曲写得清旷幽美、情致高雅,把西湖盛夏清幽之景和盘托出,读着 它确有一种人间天上的感觉。

5、公交车：乌山路口、道山路口

6、湘妃相传为舜的两位妃子——娥皇和女英。舜帝去南方处理政务劳累而死，两位妃子的眼泪滴到竹子上有斑驳的痕迹(湘妃竹相传因此而来)，然后悲极操琴而歌唱出了湘妃怨。

7、作品出处：今存小令十九首

8、相思不相见，同饮湘江水。

9、说:“她这是在怨我。”

10、我有方寸心，无人堪共说。遣风吹却云，言向天边月。

11、买人心惆怅，卖人心不安。题诗安瓶上，将与卖人看。

12、问东君归计何忙③？ 尽叫得鹃声碎④，却教人空断肠。

13、这首诗巧妙地通过抒情主人公的言行，塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态，同时也显示了她思想的冷静和周密。原诗中的“皑如山上雪，皎若云间月”：这两句是卓文君自喻其人格纯洁如白玉。“闻君有两意”：两意，指两条心。说的是司马相如另有所爱——欲纳茂陵女为妾。“竹竿何嫋嫋，鱼尾何簁簁”：诗人用竹竿尾的摇动和鱼尾的摇动来形容意志、爱情不坚定。钱刀：古时使用的铜钱形状似刀，故叫做钱刀。这里指爱情不是金钱能买到的。在这首诗里，女子少有的决绝之美，毫无顾忌地从她的身体内迸发出来。这种美为世所稀。自她之后，女子的决绝竟也成了一种壮烈的美。

14、自幼随父习乐，精通古琴、尺笛箫等多门乐器的演奏以及制作。并擅长音乐创作、古琴打谱、吟唱、编曲、录音等其他多种艺术形式。其艺术情怀自然高古，韵清而意雅；艺术风格挥洒写意，细腻而深邃；艺术理念守正出新，精习古韵而自成一派。

15、愿风吹散云，诉于天边月。

16、初听《湘妃怨》是在甄嬛传中，

17、入我相思门，知我相思苦，

18、《甄嬛传》剧中，沈眉庄喜欢菊花的气节，她的住所也是“存菊堂”在剧中说过：“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”这句诗，全诗如下：

19、男儿大丈夫，何用本乡居。明月家家有，黄金何处无。

20、湘妃墓是舜妃娥皇﹑女英之墓。在湖南省洞庭湖中的君山上。此为一种传说。今存之墓为石砌，前有石柱﹑墓碑等，乃清光绪年间所立。君山小巧玲珑，四面环水，风景秀丽，空气新鲜，是避暑胜地。出自《隆庆岳州府志》：巴陵(今岳阳)之山，其最著者，曰“君山”。古人用“白银盘里一青螺”的诗句描述它的秀丽。湘妃墓在君山东麓山脚下，又名湘妃墓。传说舜帝南巡崩于苍梧之野，他的二妻娥皇、女英登上君山，悲恸而死葬此。墓为石砌，石碑刻“虞帝二妃之墓”，墓前立石柱，雕刻精致。墓前两旁也立有石碑，上刻历代文人墨客赞叹君山的诗词和二妃画像。墓周长满了斑竹，据传为二妃攀竹痛哭，眼泪洒在竹上而成。

四、湘妃怨表达什么意思

1、入我相思门，知我相思苦。长相思兮长相忆，短相思兮无尽极。早知如此绊人心，何不当初莫相识。

2、全文：雨潇潇兮洞庭，烟霏霏兮黄陵。望夫君兮不来，波渺渺而难升。

3、一片白云青山内，一片白云青山外。青山内外有白云，白云飞去青山在。

4、《阳关三叠》相关教学视频合集

5、前往坎儿井(20,4)：(弹奏)湘妃怨。

6、夜来肆虐着暴雨狂风，把西园的芳菲一扫而空。

7、自入新丰市，唯闻旧酒香。

8、《题红叶》唐代·宣宗宫人

9、玉石的轸朱漆的弦阿，在微微颤动着；那吴地的歌女在弹奏着《湘妃》这支曲子；分明这首曲子中充满了忧愁，好像在诉说那不归的人儿

10、龙门多贵客，出户是贤宾。今日归家去，将与贵人看。

11、此外，《湘妃怨》是有唱词的，在学琴过程中，学习配词的小曲，便于更好地了解曲意，在指法上也有更好的操控能力，还可以感受到琴曲是以句为单位，而不是单纯的以小节为单位的，这是琴乐很有特色的一点。

12、同饮湘江水．梦魂飞不到，所欠惟一死，入我相思门，知我相思苦，

13、了解更多古琴内容，欢迎关注我们。

14、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

15、靑山内外有白云，白云飞去靑山在。

16、入我相思门，知我相思苦。

17、176种古琴减字谱常用指法图览

18、“相思弹未终，泪滴冰弦断”。

19、君在湘江头，妾在湘江尾。

20、道别即须分，何劳说苦辛。牵牛石上过，不见有蹄痕。

五、湘妃怨简谱

1、先后就读于上海音乐学院附中、上海音乐学院，专修古琴，曾随张正吟、夏一峰、刘少椿、王生香、赵云青、张子谦、顾梅羹、沈草农、刘景韶等十二位琴家学琴，广泛学习了广陵、金陵、泛川、诸城、梅庵等多个琴派的风格，艺贯五个琴派熔各家于一炉，自成一家，形成了清和婉转，中正秀丽的琴风,，广泛地学习了各派的演奏风格，并掌握了不少代表曲目。其演奏潇洒超脱，卓然成派。他强调在弹琴时，要“心中有古人，眼前有今人”。以古琴与民乐团进行合奏，也是其特点。

2、夜来雨横与风狂，断送西园满地香。

3、④“尽叫”句：杜鹃的啼鸣叫得人心都碎了。

4、汪老师：18120808309

5、湘妃，名曰娥皇、女英，本帝尧之二女，然这二位帝女在历史上自与潇湘结下不解之缘以后，却以湘妃的意象出现的频率更为多些，并以舜妃的形象为后人称道。自屈原《湘君》《湘夫人》以来，她们一直是文人们笔下寄托情感的理想对象，在我国很多的古典文献中，如记录上古之事的《尚书》，先秦史籍《山海经》，儒家相传。

6、龚一古琴教学合集(指法+曲目)

7、上有东流水，下有好山林。主人居此宅，可以斗量金。

8、(商)、(角)、(徵)、(羽)、(角)、(商)、(商)、(曲终回放)。

9、苦难寻红锦妆，问东君归计何忙①！

10、接着，作者用拟人化的艺术手法，诘问春神为何如此忙碌，而泣血啼鸣，更叫得人寸断肝肠，以至于连专事送别的垂杨也派不上用场了。

11、这是一首描写爱情的诗，诗中表现出了热烈的思念和缠绵的情感。诗句仿佛使人想象在一个秋天的某个秋雨缠绵的夜晚，池塘涨满了水，诗人独自在屋内倚床凝思的情景，此诗语言朴素流畅，情真意切。“巴山夜雨”首末重复出现，令人回肠荡气。“何当”紧扣“未有期”，有力地表现了作者思归的急切心情。

12、12月5日裴琴子老师通过直播课示范吴门琴派“拨”指法

13、每向梦中相见后，令人不觉痛伤心。

14、一别行万里，来时未有期。月中三十日，无夜不相思。

15、承蒙君王宠爱不在于美丽的容貌，那教我如何还有心思去梳妆饰容。

16、长相思兮长相忆，短相思兮无尽极．早知如此绊人心，何不当初莫相识．

17、yhqg181923579

18、春风和煦温暖鸟儿啼声清脆悦耳；正午艳阳高照花影才会叠叠重重。

19、流水何太急，深宫尽日闲。

20、湘妃，相传为帝尧之二女，帝舜之二妃，名曰娥皇、女英。相传二妃没于湘水，遂为湘水之神。然这二位帝女在历史上自与潇湘结下不解之缘以后，却以湘妃的意象出现的频率更为多些，并以舜妃的形象为后人称道。自屈原《湘君》、《湘夫人》以来，她们一直是文人们笔下寄托情感的理想对象，在中国很多的古典文献中，如记录上古之事的《尚书》，先秦史籍《山海经》，儒家著作《孟子》等，都有对其故事的直接记录。《湘妃怨》原文：湘妃怨元曲夜来雨横与风狂，断送西园满地香。晓来峰蝶空游荡，苦难寻红锦妆。问东君归计何忙?尽叫得鹃声碎，却教人空断肠。漫劳动送客垂杨!