有关暮春的诗(100句)

一、写暮春美景的诗

1、这首词写思念恋人感伤春情，从视觉到听觉交织成一幅生动的春天风物画。然而“欲黄昏”时，“深闭门”的沉寂，又给这般春景笼罩上一层断魂的感伤。全词景中含情，含蓄隽永，意境优美，语言朴素清丽，十分自然。“欲黄昏，雨打梨花深闭门”，被后人评为“情景双绘”“趣味无穷”。

2、正是一年春好、近清明。

3、上片以神话之笔，写梦醒后词人在友人家所见之情景。下片以象征的笔法，回忆着写春游中所见到的景象，回答上片所提出的问题。

4、huā kāi huā luò jí jīng chūn .早春：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。仲春：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。晚春：草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。 杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。暮春

5、翻嫌山气湿，未厌水声喧。

6、墙外行人，墙里佳人笑。

7、还忆当年，绮席新相见。

8、总是听闻忧愁之声的双耳更爱听那雨声，时常惦记着不要误了游览的时机、辜负了大好山色空自寂寞。

9、上片先从整个村庄起笔，一笔勾勒其轮廓，平凡而优美。“小园”五句，集中笔墨特写春之一隅。色彩鲜明，暗含香气，绚烂多彩而又充满生机，达到了以点带面的艺术效果。

10、桃花落处无人见，濯手惟闻涧水香。

11、“嫩黄匀遍鸦啼处”一句不仅声色俱全，而且用“匀”字写颜色，一方面使人觉得处处都有春色，另一方面又仿佛是从一处匀向别处，因而色彩都并不算浓。这种著色法既符合初春的情调，也使色彩空灵透明。

12、简答：“树头花落未成阴”这一句可以看出时节是暮春。原诗：宿新市徐公店宋·杨万里篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。译文：稀稀落落的篱笆旁，一条小路通向远方，路旁树上的花瓣纷纷飘落，新叶刚刚长出还未形成树荫。小孩子奔跑着追赶黄蝴蝶，可是蝴蝶飞入菜花丛中就再也找不到了。

13、平芜尽处是春山，行人更在春山外。

14、一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

15、下片“远远围墙”四句，作者的视野由近放远。周墙，茅堂，青旗，流水，小桥，动静相生，风光如画，而又富含诗蕴，引入遐想。“正莺儿啼”三句，仍是特写春之一隅，地点却已经转到田野之中。与上阕对应部分描写静静绽放的开花植物不同，这里集中笔力写的是动感极强、极为活跃的虫鸟等动物；“啼”、“舞”、“忙”三字概括准确，写春的生命活力，更加淋漓尽致。比起小园来，是别一种春光。

16、清明寒食不多时。香红渐渐稀。

17、十首《西江月》，尽得词中风流

18、柳色千家与万家，轻风细雨落残花。

19、鸡犬不知处，桑麻无与言。

20、惠崇春江晓景苏轼竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。钱塘湖春行白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。《渔歌子》张志和西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

二、有关暮春的诗

1、年老的时候，春天来了，觉得毫无兴味，就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香，喝上几杯茶来消磨时光。

2、宿新市徐公店(宋)杨万里篱落疏疏小径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

3、试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。

4、东厢月，一天风露，杏花如雪。

5、红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。单从字面意思来看，“红树……”这两句是描写景色的；但是如果联系行人动作来看“踏落花”也可以看做是对暮春景色的侧面描写，暮春到了，花儿都过了花期，败落了，也是暮春景色之一。但是一般这样问的话，应该是指正面描写，所以应该是前两句吧。

6、料静掩云窗，尘满哀弦危柱。

7、鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。

8、莺飞草长的暮春时节如期而至，

9、几点蔷薇香雨，寂寞闲庭户。

10、试问春归谁得见？飞燕，

11、溅溅流水曲穿沙，林叶深深不过鸦。

12、这首诗描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。

13、数枝琼玉无由见，空掩柴扉度岁华。

14、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。

15、然而“无才思”三字颇怪异，遂引起后人诸多猜测。或谓劝人勤学，不要像杨花那样白首无成；或谓隐喻人之无才，作不出好文章；或言有所讽喻；或言赞赏杨花虽无芳华，却有情趣和勇气。如果说此诗真有寓意，就应当是其中所含的一种生活哲理。

16、物是人非事事休，欲语泪先流。

17、全词充满了“物是人非事事休”的痛苦和对故国故人的忧思，写得新颖奇巧，深沉哀婉，自然贴切，丝毫无矫揉造作之嫌，饶有特色。此词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。全词一唱三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。

18、春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见到了春末夏初了。濛濛细雨中，一个消瘦的女子静静地独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏风后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。

19、春从花际来，却向天边去。

20、全诗从内到外，运用对比的手法，表达了诗人当时凄凉的心境。通过对环境的仔细刻画，充分地体现了诗人的孤独与无助。

三、暮春景物描写

1、若到江南赶上春，千万和春住。

2、灯花结，片时春梦，江南天阔。

3、此词为辛弃疾被罢官之后闲居带湖时所作，具体创作时间不详。这时的诗人正值悲伤之际，闲居带湖的生活以及被罢官后的落寞心情让他更加觉得悲凉，以至于看到春风吹掉了花瓣，燕子飞于春风之中这样的春景，在诗人眼里也满是萧条。

4、春天，有一种被水过滤过的清新。

5、莺蝶空徘徊，寻春不知处。

6、这首诗是描写农村早春风光的，诗人把景物与人物融为一体描绘，别有情趣。

7、我静心坐在小窗前毫不理会，依然潜心地读着《周易》，不知道春天过去了多久。

8、竹阴初月薄，江静晚烟浓。

9、整个春天都在惦念家乡，人已憔悴有谁怜？于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。

10、念永昼春闲，人倦如何度？

11、唤觉来厌厌，残照依然花坞。

12、昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。

13、此时的崇明是什么样子，你想知道吗？

14、这般纯净，故事充满了温馨。

15、怀家寒食夜，中酒落花天。

16、韵赋风花雪月，笺书四海升平。曲尽高山流水唱，可与知音阆苑逢。如仙奏瑟笙。

17、此词既是咏杨花，又是写思妇，一笔两意，韵味无穷。通篇以既不粘着于物象，又不脱离物象，达到了咏物词主客观不即不离的神境。

18、楼阴缺。阑干影卧东厢月。

19、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。《钱塘湖春行》白居易

20、杨柳堆烟，帘幕无重数。

四、暮春的景色

1、伤高怀远几时穷？无物似情浓。

2、暖风不解留花住，片片着人无数。楼上望春归去，芳草迷归路。

3、画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。

4、始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。《暮春归故山草堂诗》钱起春去匆匆，山窗下的修竹实在幽雅，惹人怜爱；它依旧苍劲葱茏，等待着我的归来。

5、此词为早春怀人，抒写相思离愁之作。以其构思别致、章法新颖而独有特色。全词以景起，以景结，前之柳丝、风雨、燕子、绿水，后之花坞、残照、黄鹂，烟波遥映，意象清丽，笔致宛转，造语俊拔，情蕴详厚。

6、暮色已浓，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，仿佛一切都无所隐匿，连词人的满怀相思也没有可安顿的地方，真个是“寸心外，安愁无地”，闲婉深曲的细腻感情在低低的诉语中得到全面的吐露。“春月”，一作“春水”。水字不如月字。用月字，既写月光月色，又映带出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可见。句中的“点”字形象地写出月光映澈溪水，点破黄昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月点破黄昏又富有一种动态感，化静为动，饶有情趣。

7、此词作于宋神宗熙宁九年(1076)暮春三月，与《望江南·超然台作》同时而稍后。

8、莺语惊残梦，轻妆改泪容。

9、帝里春晚，重门深院。草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传，恨绵绵。

10、在屋瓦上活动的两只麻雀的影子在书案上移动，点点杨花飘入屋内，落到砚池中。

11、夜来风雨声，花落知多少。

12、雁阵有声无影，天涯沧海情长。万水千山魔疫阻，夜半三更梦未央。仙人指路扬。

13、红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。

14、寒入罗衣春尚浅，过一番风雨。

15、暮春时节，已没有人过问路上的落花，只见浓郁的树荫，无边无际，遍及天涯。林间的黄莺早已不再啼叫了，只能独自一人迈向长满青草的池塘畔，去聆听青蛙的叫声。

16、绿畴桑麦盘樱笋，因忆离家恰岁更。

17、数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。

18、风雨做春愁，桃杏一时零落。

19、隔烟催漏金虬咽，罗帏暗淡灯花结。

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五、描写暮春的景色的诗句

1、晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。

2、多情人当是多烦恼，想不思念心里却又难以割舍，倏忽间寒食节又到了。夜深人静，秋千空荡，巷陌寂寂，皎月初斜，洁白的梨花沉浸在银色的月光里。

3、平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。

4、欲问行人去那边？眉眼盈盈处。

5、落日有情还照坐，山青一点横云破。

6、山色青翠、春深花繁之时，流莺漫不经心地随意飞鸣，唯有杜鹃善解人意，于百花深处向行人殷勤劝慰：“不如归去！不如归去！”“行人”走在春色绚烂的优美环境中，心情本来是会愉悦的，但因为离家作客，所以听了杜鹃叫声，不免会引起思家之念，作客之愁。行人一梦惊醒后，已是阳光明媚，杜鹃仍在喋喋不休，“声声只道不如归”，使得羁旅之人益发孤寂、更多春愁，惹得他久久蓄积在心的思归怀人之情倾泻而出，因而斥责杜鹃，“天涯岂是无归意，争奈归期未可期”。

7、世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水如天，飞起沙鸥一片。

8、贾成龙，笔名，月月明。沈阳市法库县人。诗作千余首，多发表于《中国诗歌文学精品》《慢文字》《风儿姐姐说给听》《中国文苑一北京头条》《诗词文化一花开心上》《北国诗歌联盟》《巴虎山文学》《北大荒文学》等。

9、我会一直在，即使寂寞开成海

10、芳事阑珊三月时，春愁惟有落花知，

11、春天，没有夏的酷热和浮躁；没有秋的萧瑟和寂寥；没有冬的严寒和衰败。春是草长莺飞，欣欣向荣的，它充满着希望，充满着活力。所以，每到暮春时节，多情的文人墨客都会伤感，于是就有了"子规夜半犹啼血，不信东风唤不回"和"若到江南赶上春，千万和春住"的伤春之句，寄托诗人惜春的情思和情怀。

12、这首词描绘春天的田园风光，词人运用朴素的语言、轻快的格调描写农家风景，可谓异类，与秦观的一贯词风也不大相同。全词下笔轾灵，意兴盎然，洋溢着一种由衷的快意和舒畅。

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14、鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。

15、碧水青山柳泛烟，桃红草绿蝶蜂翩。

16、这首词是北宋词中名篇之也是张先享誉之作。而其所以得名，则由于词中有“云破月来花弄影”之句。据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所引各家评论，都说张先所创的词中以三句带有“影”字的佳句为世所称，人们誉之为“张三影”。

17、这首诗是写古时的读书人，一心埋头书案，浸沉在书中的那种专注精神。

18、此词从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出“浮生若梦，为欢几何”的寻欢作乐思想。作者宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作“红杏枝头春意闹尚书”。

19、玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

20、此诗于《全唐诗》卷239与卷150均有收录，作者一为钱起，一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。