分手感情戏台词剧本(100句)

一、分手剧本台词对白

1、刚卸任的影展主席吉尔·雅各布于2000年开辟了这块角落，意在展示各国电影工业，也传达了戛纳电影节本身追求电影多样性、试图维持世界主义视角的信息。

2、孟京辉的《红与黑》较之他的《茶馆》，对观众友好太多。孟版《茶馆》演出中那些退场抗议，甚至要求退票的事，在《红与黑》演出中应该不会发生，它谢幕时的掌声也更热烈和持久。但这并不意味着，《红与黑》是比《茶馆》更优秀的戏，孟版《茶馆》招致一些人愤怒，恰恰因为它颠覆了一些陈旧、教条甚至虚假却被当作真理的东西。《红与黑》不过是孟京辉的一个剧场游戏，是他关于人类激情的一首剧场小诗，孟京辉戏剧中这些泛滥的激情究竟有多少严肃意义，还真不好说。我预计它的票房要好过《茶馆》。票房虽为现代戏剧不可或缺，但它也确实是“跛足”的。

3、故事情节设计的终极方法论

4、◐◑从前死去的岂止是我的家

5、我默默祝愿他们这段情缘如同扎根泥土的花朵一样。祝愿所有的爱情。

6、这间工厂生产的个人防护装备有质量问题。

7、世安也痛定思痛，趁着和白杨分手的空隙处理公司的弊端，那些之前关系到白杨不便动手的利害。

8、和这个课程值不值得听了

9、Makesuretosanitizefomites,suchasdoorknobs,elevatorbuttons,andlightswitches,onadailybasis.

10、所发生的场景是在正常生活中不会出现的。

11、就像前面的案例中的场景，基于这样的场景所写的台词就是没有人物的，因为这样的场景都是基于两个前提：

12、怎样在有限的几句话里，既精准的透露了信息制造了冲突，又体现了人物的特点，甚至又能让语言有趣，想兼顾这几条，则必须对语言进行一番锤炼打磨。这就需要平日里多练习，比如，每天发三条原创微博，每条微博控制在140字，要表达自己今天对一些事情的看法，越精炼越好，三两句就能表达一个很到位的观点最好，如果坚持一年写这样的原创微博，一年下来，对自己语言的提炼能力会是一个很大的提升，三年下来会有质的提升。

13、他做到了，在和白杨重逢的时候能够缓缓说出一句“久违”。两个人在爱情中遇到了困难，强呆在一起并不能解决问题，有时候反而使彼此的感情变质，情人最后成为陌路。倒不如分开各自解决问题，待自己足够强大，阻挠都被清理，重逢时才能相视一笑，道一声“好久不见”。

14、女人那浒墅关到底怎么回事儿啊？

15、在他镜头下，雪花曾飘落在《小镇》、飘向《远方》，飘在《适合分手的季节》。而《冬眠》的标题暗示着又一场大雪。与以往作品不同的是，这次他大量削减外景，196分钟的片长，其中95%都是室内镜头，由大段对白贯穿始终。

16、下面选择了半镜先生的26个脑洞故事，请你来体验一趟神奇的“惊异之旅”吧。

17、八木亚里纱饰卯内日菜子

18、你即将花费20分钟阅读

19、建议：音效不是太好，部分时段听不清演员的台词，望改进。

20、在现实世界里，锡兰确实密切关注着时政和社会新闻——采访当天，他穿着一件印有“SOMA”标语的套衫出现在记者面前(戛纳电影节前一天，土耳其西部马尼萨省“索马”地区一处煤矿发生矿井火灾事故，死亡300多人，是土耳其有史以来最严重的矿难)，走红毯时，他与妻子艾布鲁·锡兰都佩戴黑丝带，表达对受难同胞的哀思。

二、分手感情戏台词剧本

1、期待之后继续引进优质日本电影让上译来做~

2、罗密欧那是报晓的云雀，不是夜莺。瞧，爱人，不作美的晨曦已经在东天的云朵上镶起了金线，夜晚的星光已经烧烬，愉快的白昼蹑足踏上了迷雾的山巅。我必须到别处去找寻生路，或者留在这儿束手等死。(2)

3、apex的英语解释是thehighestnumberofcasesinastateorcountry,afterwhichtherateofinfectionbeginstolow，也就是“拐点”。希望拐点快快来吧！

4、缺点：现场声音是一个大问题，后排观众听不清。

5、以上海为背景，讲述四个从小感情深厚、有着不同价值观和人生观的女生，经历了友情、爱情、亲情的巨大转变。

6、在学习的时候，你可以先把所有单词的发音都仔细听一遍，确保自己不会读错单词，然后再开始开口跟读，卡壳的地方再重复听句子，直到一个句子可以很顺畅的读下来，最后就是再听一遍，看看哪个部分还是听不出来重点再多听几遍，这样学习下来，基本一个片段都可以掌握了。

7、但加入珍尼特这个人物我其实犹豫了很久。因为小说中小秋和沥川都是各自的初恋，我想保持那种纯纯的关系。但实际上这与沥川的欧美文化背景不大相符。在国外像沥川这么优秀的男生一般在高中时期都会有女朋友。此外剧的后半部小秋与沥川的情感矛盾也要有所转向，不能始终维持同一种类型矛盾关系，观众会感到疲倦，所以需要增加珍尼特的戏份制造更多的矛盾和误解。

8、小明母亲心里不悦，暗讽小晴是个中看不中用的花瓶。吃饭的时候，小晴发现小明母亲准备的饭菜太咸，故意夸张说吃不下去，假装呕吐，说饭菜不干净。

9、B：为什么用“冬眠”作为片名？加上3小时的片长，似乎更容易让人昏昏欲睡。C：这又是另一个挑战(笑)。我知道电影本身已经很长，大家看到肯定都有点害怕。我就想再进一步把名字也取得“骇人”一点。我的制片人恨死这个名字了，他们执意让我改，但我坚持不改。

10、在《冬眠》之前，锡兰电影的气质总是相似的，他习惯用很长的镜头拍很少的事。还有那些压迫大地的乌云、倏忽而至的雨雪、诗意的长镜头，令观众沉醉于他用光影和声音营造的“呼愁”中(“呼愁”在土耳其语中近似“忧伤”之意，在帕慕克作品中常用到)。

11、我觉得最大的困难就是我虽然熟悉故事、熟悉人物，但编剧本身是个高难度的技术活儿，感觉好像是管道工程师。从一开始你就要打地基、铺管道，各种管子怎么走事先就要想好，不然后来接错了，水就流不出来了，或者流到别的地方去了，想改的话就要伤筋动骨。整个剧本写作过程就是一个管道铺设和修理的过程。剧本对故事结构有非常严谨的要求，各种逻辑都不能错，起伏要有，但更要有铺垫，不能像写小说那样随意。所以我特别赞成想当编剧的作者去选修一些编剧的课程。

12、神隐||诡异的隐形“吞噬者”

13、朱丽叶你现在就要走了吗？天亮还有一会儿呢。那刺进你惊恐的耳膜中的，不是云雀，是夜莺的声音；它每天晚上在那边石榴树上歌唱。相信我，爱人，那是夜莺的歌声。

14、死梦||他被困在了一个死人的梦中

15、电视剧中的很多台词都很棒，您在剧本的创作中，台词的部分有没有格外花心思呢？

16、我想，这真的不是be(badending)，因为他们留住了爱情里最美好的记忆，又分手得如此体面。

17、男人……我当时也不知道为什么，就觉得，我爱上你了。

18、男人没肉也没事儿，有鸡蛋就行，我不挑。

19、B：是否有很多这样只有土耳其人才能意会的细节？C：当然，土耳其人能更好地理解这部电影。比如他们看到电影里的"IMAM”会知道这个词是伊斯兰教的“leaderinprayer”的意思。

20、一开始是殷切地期盼，打听各种消息。之后渐渐变得焦虑，心里很郁闷，还得安慰我的读者，最绝望的时候我真的相信沥川不会播了，毕竟每年制作的电视剧也有相当一部分没有播出的，越往后拖，希望越小。后来才知道这部剧去年就发行出去了，由于卫视没有确定档期，一直没有公布消息。当安徽卫视正式宣布要播出时，我的心情只有四个字：喜极而泣。

三、分手台词文本

1、JOE：你知不知道我今天有什么不一样？阿花：什么？JOE：我今天有什么不一样？阿花：我不知道，你今天有什么不一样？JOE：我跟以前一样还是很爱你。

2、《杂拌、折罗或沙拉》由《浒墅关》《阿奇》《一个哑剧》三个“折子”构成，极具喜剧能量，自始至终让人爆笑，但至少语言类的两个“折子”，即《浒墅关》和《阿奇》，是把人生的悲剧做成了笑料。

3、这个戏的导演风格从容、节制，节奏感很好。音乐优美。三个演员都质朴可爱。

4、故事的基调保持了温暖，因为这是一场达成默契的好合好散。甚至之后因为找房困难，两个人还又在同一屋檐下居住了三个月，并就猫咪的抚养权归男方达成一致。

5、一套让你相见恨晚的故事创作课程

6、本课程是半镜先生亲身故事创作实战经验和长期故事研究成果相结合而开发的一门实用型“故事创作”课程。该课程的重点讲解“故事情节”，给你详细解析故事/情节的“基本粒子”——桥段，教你正确认识桥段，学会抽取和变换桥段，学会重组桥段，以及建立属于你个人的“桥段库”，教会你高效的故事情节设计方法，从而令你的故事创作水平，直接跃迁到一个新境界。

7、在这样的场景里，作者基于这样的冲突所写的台词就是完全为冲突而冲突的台词，这样的台词就是功能性的，场景里的台词仅仅是让小晴同小明的父母翻脸，然后同小明分手，但是并没有在保证这样的台词是基于人物性格出发的，是基于故事的合理性出发的。

8、他与尼哈儿(Nihal)是一对老夫少妻，近来感情上有些疏远，他的姐姐内克拉(Necla)则深陷于自己婚姻的不幸中。日复一日，他与承租人的阶级矛盾、与姐姐和妻子在世界观、价值观和情感观上的矛盾不断爆发。那些对白并不是用来推动剧情，而是剧中人本来的状态，是思维困惑的外化。

9、其实你知道来来往往多少人

10、美/英/日剧电影动画纸质台词剧本

11、让你的故事创作系统立马升级

12、小说是一种文学体裁,是一种以散文体语言进行创作的叙事文学,它主要特点是：通过完整的故事情节和具体的环境描写，塑造人物，反映生活。小说包括三要素:人物,情节,环境。这三样缺一不可。剧本是指戏剧演出的底本，是为演出而创作的文学作品。它要求人物、场景、时间要集中，要有尖锐、集中的矛盾冲突，人物语言要个性化。不论是各种地方戏曲,话剧,舞台剧,电视剧等等,演出之前,都得先写出一个剧本,然后演员们按这个剧本的情节和要求去表演。冲突，人物语言要个性化。

13、B：为什么以莎士比亚剧作命名酒店为“奥赛罗酒店”？C：因为主人公以前是戏剧演员，当他成为酒店老板，很自然会用到一些戏剧的典故，而莎士比亚当然是很好的选择。而且“Othello”的发音很像土耳其语中的“Otel”，就是“酒店”的意思。

14、首先你的自己想清楚，两个人是怎么回事？如果是你的原因，有则改，再去联系，以后注意。如果是她铁了心要分手，那复合基本无望。

15、为了写这篇文章，我问朱虹璇有无申报过国家或者地方政府的艺术基金，她回答：“目前没有哪部戏申报了基金，也不太有申报经验。”我关注过话剧九人《四张机》的演出场次和售票率，感觉他们今年靠这个戏的票房存活下来是没有问题的，如果没有疫情，还可以活得更滋润，有更多的资金投入新剧目的生产。较之《四张机》，《春逝》进步太快了！我和朱虹璇都不是剧场艺术专业出身，她的《春逝》却使我很羡慕，除了她的教育背景所赋予的思想性、知识性和文学性优势之外，作为一部导演作品，她做到了专业和精致，这是《四张机》还没有做到的，也是我没有做到的。

16、(原载于《戏剧与影视评论》2022年1月总第四十六期)

17、(票房打脸，6亿是真没想到)

18、请你一定要比我幸福，才不枉费我狼狈退出，再苦也不说苦，爱不用抱歉来弥补，至少我能成全你的追逐，祝你幸福！

19、正如他自己所说，“我不会回避当下的社会事件或政治环境。但我相信社会上发生的所有事情，都可以用‘人性’来解释。”

20、由于剧本只有初中课本剧的程度，影片空洞乏味，剧情支离破碎莫名其妙。而且杨幂的公鸭嗓屡次让我浑身鸡皮疙瘩想退场。

四、分手台词独白

1、▲锡兰在《安纳托利亚往事》拍片现场。该片荣获2011年戛纳电影节评委会大奖

2、女人在浒墅关到底发生了什么？

3、(4)在2021年由驱动文化传媒有限公司出品、波兰导演克里斯蒂安·陆帕执导、根据鲁迅同名小说改编的《狂人日记》中，梅婷扮演狂人的嫂子。这部戏的导演风格是“沉思”和“抑郁”的。陆帕说：“面试与梅婷见面时，我一下子就知道她会是一个理想的扮演者。”见吕效平采访：《〈狂人日记〉及其他──克里斯蒂安·陆帕导演访谈录》，《戏剧与影视评论》2021年第3期。

4、每个真正的编故事高手，都是精通“桥段”的高手。

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6、您目前都是改编的自己的作品，您觉得这算是一种优势吗？

7、由于网络小说数量庞大，泥沙俱下，又没有层层的筛选机制，好的坏的都出现在大家眼前，再加上一些急功近利的制作，才会给人一种IP剧很粗糙却要占领风头的感觉。一种现象的盛行都会引来跟风，但跟风模仿粗制滥造都是短暂的。冯梦龙出了“三言”，凌濛初还出了“二拍”呢，他还抱怨冯梦龙把好故事都挑走了呢。最后不好的作品都会被忘掉，好的作品都会留下来，只不过是留一年还是留一百年的区别。

8、再就是我也修改了一部分人物的关系让他们更加缠绕、之间有更多的翻转、争取与剧中其他的人物发生更多角度的矛盾纠葛。比如叶静文在小说里只是小秋的同学暗恋沥川，因为嫉妒充当爱情的绊脚石。而在电视剧里，前半部分她的功能与小说一模一样，后半部分她翻转成小秋的好闺蜜，又与沥川的哥哥不打不相识成了欢喜冤家。我们争取每一个人物都有看点：艾玛是萧观总也甩不掉的前女友，珍尼特对沥川总想扳回败局，丽莎爱吃漂亮男人的豆腐……

9、编故事的能力，在一个编剧/作者的成功里占80%以上，而掌握剧本或小说的结构和格式，顶多只能占15%。编故事才是编剧/作者最基础，最重要，最核心的技能。但目前国内几十万人写剧本，编故事能真正过关的不过1%。

10、▲锡兰最欣赏的导演之是俄罗斯大师塔可夫斯基。塔氏的《安德烈·卢布廖夫》和《镜子》都入选了锡兰个人电影十佳。他本人也被称为“土耳其的塔可夫斯基”

11、让你一读上瘾，欲罢不能

12、我们虽然在学校也学习了多年英语，但是几乎全部是哑巴英语，这是因为我们花太多时间在书面英语的学习上了，为了考试而做背很多的单词，做大量的题，但却忽略了口语。

13、B：你提到电影中这些戏剧台词般的对话是受契诃夫的短篇小说的影响。具体是受到了怎样的影响？他的小说哪里打动了你？C：15年前，我读了他的几部短篇小说后非常喜欢，想改编成剧本，但当时不够自信。到了五六年前，我和妻子才觉得有自信了，可以写了。突然有一天，我们就启动了，而一写就停不下来。当然，剧本的故事和原作相去甚远，可以说是另外一个故事了。但希望电影里能有一丝契诃夫的灵魂。

14、在此，仅以此短文和大家共勉；任何一样事物的开始，就应该抱着认真的态度去行动，不然，重复多次也会变成一种自然或者习惯，误己误人！

15、半镜先生，故事创作实战派和故事研究者。写作”半镜奇谈“系列故事。前出版人，和图书作者。曾写作出版实体图书100多本。现居石家庄，带领团队在做原创故事和漫画。业余从事故事研究，举办故事创作培训。其人具有一眼洞穿事物本质的智慧，其课程简洁实效，直指本质，极具穿透力和震撼性。讲授有《拉故事》《扒桥段》《冲突线》《故事原理》等课程。“半镜奇谈”系列漫画，院线电影等已启动。

16、“我和艾登一点都不像，但电影仍可以说是半自传性的。影片对艾登那样的知识份子的批判，也可看作是我的自省，是我在探寻自己灵魂的阴暗面。”锡兰无比坦诚地说道。

17、这个课程讲的是“换元法”在故事情节方面的具体运用。同时，这也是一套与众不同的故事原创认知论，会刷新你故事创作的视野和三观；这也是一套另辟蹊径的故事创作方法，让你在编故事和设计情节方面，实现简洁，实用，高效，发挥出非同寻常的威力。这堂课，也是带你进入故事殿堂的一条奇特门径，让你直接窥见故事创作的本质。从而转换你的思维模式和创作观念，帮你发现故事创作的崭新洞天。

18、“扒桥段”100名学员的学习收获与体会

19、究竟应该怎么学习编故事呢？

20、拍摄时，有时虽然台词错了，但他们的表演却足以说服人——所以好的演员不会让你察觉到台词错了，因为他们的表演使它们也得以成立。

五、电视剧经典分手台词

1、尤其是男主角HalukBilginer，他对我来说是这个角色的唯一选择。一开始他比较忙，没有答应我，后来我又找他，给他剧本。他的台词共有183页那么长。他看完后给我发了个消息说剧本非常诚实，看到了自省，非常愿意成为主人公的扮演者。

2、从男女主的朋友菜那姐到女主的妈妈，作为译导的黄莺都包了，好忙碌啊哈哈哈哈……但因为贴切生动，这样的兼配并没有影响入戏。张欣代言小田切让，“爱情就像生鲜食品，是有保质期的……抓紧时间分了再找个新的不好吗？”那种成熟老到的感觉，也毫不违和。

3、地眼||大地深处的风脉畸变

4、在《安纳托利亚往事》首映后，锡兰在接受BFI采访时也提到了他仰慕的作者：“《安纳托利亚往事》中，有一些台词来自契诃夫的小说。影片的主角是陪着侦察队彻夜找寻一具尸体的医生，“医生总是有很多故事可以说，就像契诃夫小说中的人物一样。”他说。

5、我们之间有多少分岔的小径，会不会有个结局是温暖的、不坏的、神经质的、快乐的？关于那些不清不楚的事情，人和人之间没完没了的尴尬，相遇、相爱、重逢、死亡。12台高清摄影机，把40个平行宇宙依次展开，在舞台上客观、冷静、实时地展现了一对情侣的恋爱，分手。每个人都能在这个刺激的充满变化的过程中找到自己的亲身经历，感同身受。

6、宋方金老师在一篇访谈中提到，“台词要贴着人物写”，那么首先要解决的是吃透这个人物，吃不透这个人物，就把握不了这个人物的语言系统，就没法写出只有属于这个人物自己的台词。

7、回忆一下，影片开场时，他们在餐厅里各自对现任抨击“音乐是双声道的，一人一只耳机听到的歌曲完全是两种东西”，也绝非不谋而合的“原创”，而是他们曾经共享耳机听歌时，被一位业界人士好为人师谆谆教导，数年后的此刻，他们又借题发挥，原样搬运。

8、在这里不要陷入一个误区，台词有美感，并不是说每个人都能够出口成章，出口成诗，出口成鸡汤，出口成相声，台词如果是这样，那就一点都不美了。

9、下面我们来探讨这些问题。

10、努里·比格·锡兰1959年出生于伊斯坦布尔。大学毕业时，他拿到的是电子工程师的文凭。他其实花了很久才知道自己真正想做什么。毕业后，锡兰曾去伦敦逗留了近一年，过着漫无目的的生活：做过饭店服务生、光顾小书店去看书、天天看电影……

11、麦憧憬着靠画笔维生，但事实上只能接到为网站画图的廉价工作，无法赖以生存。并且因为不愿意回家乡，被父亲断了生活费的资助。最终他只能向现实妥协，谋到了一份销售的工作。而小绢因为通过会计资格考试，谋到了诊所的工作，甚至还能有机会跳槽去娱乐公司。因为忙碌，因为心态的变化，小麦渐渐没有时间留给兴趣爱好，小绢只能独自去看期待已久的重排话剧。当她拿起两人都喜爱的今村夏子的新连载，面露喜色想分享给麦的时候，却发现他正在翻阅一本成功学书籍，不由陷入了沉默。曾经小麦亲口吐槽“你让他们看今村夏子的《野餐》，他们肯定什么感触也没有”，当同样的话被小绢用来安慰烦恼于工作的小麦时，对方的反应却变成黯然的“现在的我，恐怕也没什么感触了”。

12、以前是很喜欢很喜欢的，随着时间流逝，随着不见面(真的不要去见面或者遇见，不然平静的心态很容易起波澜)，随着冷漠的心，自己失望的多了，火热的心自然就会平静，虽然遇见还是有点心动，但心态不一样啦。

13、自己再努力一下吧，看看有没有可能，努力过，就不后悔，最怕的就是错过。

14、直接拨开一直困扰你的故事创作迷雾

15、看出来邓超极力的想复制泰囧的神话，在影片里数次无下限的男扮女装搔首弄姿，这样的出丑确实能让人发笑，但就像故意挠你让你笑一样。

16、算是一部忧伤的喜剧，这次王翀的“形式”终于不再缺失“内容”，全剧浸润着与王翀的才华相匹配的聪明。通过舞台上的13台摄像机与舞台上方的大屏幕表现不同时空中同样故事的不同进程，每个人大概都能从其中找到自己。女演员很美，不过演技流于形式化，并没有把各种人格很好区分。

17、有时候作者知道这个人物是怎样的，也很了解，但是到具体写台词的时候，总是写得不够好，其实这就是对于语言的锤炼不够。

18、台词的确是反复润色过，删掉了水分。原书中受读者喜欢的句子基本上都留下来了。拓乐的策划、身边的长辈、包括我自己的先生都贡献过段子。陈铭章导演的团队在现场拍摄时也有老师参与了台词的润色。因为我是中文系毕业的，一写对白就喜欢用成语。其实在口语中经常说成语显得很酸，演员们在表演时自己也删掉了一些，改成更为顺畅的白话。时隔三年再回头看，这毕竟是处女作，毛病还是挺多的，现在再改一稿可能还会更好。

19、小明母亲看不惯，发了脾气，说小明没眼光找了这样的女人当媳妇，小晴和小明母亲大吵，小明母亲骂小晴没教养，小晴骂小明母亲土老帽。小晴吵着自己就要回城里，小明去拦小晴，被小晴打了一耳光，说要分手。小明回去冲母亲发怒，在家里一顿砸，责问母亲为什么不能让着小晴一点，小明母亲大怒，把小明赶走，说以后不认他这个儿子，以后别再回这个家。

20、在《冬眠》之前，锡兰电影的气质总是相似的，他习惯用很长的镜头拍很少的事。还有那些压迫大地的乌云、倏忽而至的雨雪、诗意的长镜头，令观众沉醉于他用光影和声音营造的“呼愁”中。