形容艺术创作的诗句(100句)

一、古代形容艺术的诗句

1、又如唐代诗人孟郊《登科后》：“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”以一路上的美景表现出了诗人进士及第欢快、得意的心情。

2、画家在美女手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，传达出柔和、恬静的美感。

3、“低吟缓诵之际，但觉音韵铿锵，词藻华丽，妙不可言”

4、生活中的“空白”是指物体内部或者外部那些不被物体所占有的物理空间，诚然，这种“空白”不仅具有直接的物理意义，更具有一定程度的精神意义。诗歌中的“空白艺术”在形式上类似于生活中的物理“空白”，但其精神意义更大。所谓“空白艺术”，即艺术家(诗人)在进行创作时常有的一种艺术手法。运用“空白”手法，不仅可以使诗歌作品虚实相映、朦胧梦幻，达到形神兼备的艺术表达效果，甚至可以为诗歌营造“此时无声胜有声”的艺术氛围，达到“无画处皆是妙境”的美妙艺术境界。诗人把诗歌作品中的“空白艺术”称为“含蓄委婉”，而在真正的艺术创作中，诗人善于巧用多元的“空白艺术”手法，淋漓尽致地展现诗歌的空白美、含蓄美与韵味美。

5、诗歌的表现手法是个大命题，只要是诗歌为更好地表现主旨而采用的艺术手法，都可归为这一范畴，包括抒情手法、描写手法以及衬托、象征、比兴、渲染、烘托、用典，也包括以小见大、卒章显志、以景结情、欲扬先抑等。高考对于“鉴赏表现手法”主要有以下的考查形式：这首诗用了什么表现手法？这首诗运用了什么艺术手法(表现技巧)？是怎样抒发诗人的情感的？有什么作用？本诗是通过什么方法来表现诗人的情感的？本诗在前两句实写的基础上，后两句又采用了怎样的写法？请赏析诗中动静结合(虚实相生等)手法的运用及艺术效果。

6、(摘要)诗是文学艺术中最具审美深涵性和扩延性的艺术，也是距人情思最近的艺术，甚至于可以说是艺术中的艺术。因为不论何种艺术，如果其中缺少诗意，就会大大失去审美意义，因此各种艺术不仅都以自身体式融涵诗意，而且还或新制或援引诗词入体，从致非此就不能成就自身。这在艺术创作中成为作者的诗意安居，在欣赏中都实现为审美诗意的满足。如果进入中国古代各类术艺实体中去加以考索，便会得到如海德格所判定的“一切艺术本质上都是诗”的印证。

7、在中国古代诗歌中，南浦是水边的送别之所。屈原《九歌•河伯》：“与子交手兮东行，送美人兮南浦。”江淹《别赋》：“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！”范成大《横塘》：“南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。”古人水边送别并非只在南浦，但由于长期的民族文化浸染，南浦已成为水边送别之地的一个专名了。长亭

8、粉默消磨雕刻在，白发吾邻四老翁，

9、莫叹人生转瞬逝，高雅永垂天地间。

10、分析修辞手法题按照“指→析→点”三步法做答。第一步准确指出用了何种修辞手法；第二步结合诗句阐释这种修辞手法是如何运用的，此步要用规范的语言格式表述，如分析比喻的表述格式是“把……比作(喻为)……”，分析比拟的表述格式是“把……当作……来写”或“用……将……拟人(物)化”，分析借代的表述格式是“用……代指……”。第三步指出修辞手法表达出诗人怎样的情感，有何艺术效果。此步要准确使用“离愁别绪、思乡怀人、恬淡闲适、孤寂惆怅”等情感术语，还要使用“生动形象、想象别致、活灵活现、富有情趣、酣畅淋漓”等表达效果类术语。

11、如贺知章的“少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰”，高适的“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”等，用对比的方法，揭示了矛盾，给人以深刻印象。

12、钟鼎山林都是梦，人间宠辱休惊。只消闲处过平生：酒杯秋吸露，诗句夜裁冰。记取小窗风雨夜，对床灯火多情。问谁千里伴君行？晓山眉样翠，秋水镜般明。

13、又如宋代女诗人李清照《绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”通过赞颂楚霸王项羽的英雄气慨，谴责了宋王朝仓皇南逃、不思北上的行为。

14、叔本华是个涉猎广泛的美学家，他对音乐、绘画、诗歌和歌剧等等都有研究。(诗歌名言)叔本华名言,警句,格言把人们引向艺术和科学的最强烈的动机之是要逃避日常生活中令人厌恶的粗俗和使人绝望的沉闷，是要摆脱人们自己反复无常的欲望的桎梏。·人类幸福的两大敌人是痛苦和无聊。从根本上说，只有我们独立自主的思索，才真正具有真理和生命。因为，惟有它们才是我们反复领悟的东西。他人的思想就像加别人飨桌上的残羹，就像陌生客人挪下的衣衫。·人的面孔要比人的嘴巴说出来的东西更多，更有趣，因为嘴巴说出的只是人的思想，而面孔说出的是思想的本质。·财富就像海水，饮得越多，渴得越厉害；名望实际上也是如此。

15、若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客。酒肆人间世，琴台日暮云。琴里知闻唯渌水，茶中故旧是蒙山。身外都无事，舟中只有琴。清琴再鼓求凰弄，紫陌屡盘骄马鞚。将琴代语兮，聊写衷肠。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。我有嘉宾，鼓瑟鼓琴。鼓瑟鼓琴，和乐且湛。小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。

16、曾为流离惯别家，等闲挥袂客天涯。

17、周末一练06：参考答案

18、(参考答案)(1)“钟鼎”指做官，“山林”指退隐。借代。(2)这两句对仗工整，比喻巧妙：群山如黛，水如明镜。作者自问自答，描绘如此明丽的秋景，委婉地表达了对佑之千里独行的宽慰。

19、⑴用诗歌反映民生疾苦，直接开启了中唐的新乐府诗创作。

20、冰雪林中着此身，不同桃李混芳尘。

二、形容艺术创作的诗句

1、芳华幸勿谢，嘉树欲相依。

2、峡口飞花欲尽春，天涯去住泪沾巾。

3、艺术，迄今还没有公认的定义。通常认为，艺术是用形象来反映现实但比现实有典型性的社会意识形态，包括文学、书法、绘画、雕塑、建筑、音乐、舞蹈、戏剧、电影、曲艺、电子游戏(第九艺术)等。艺术离不开人，真正的艺术是一个人对自身精神与情感的抒发与表达，所以谈论艺术，不能不从精神与心理层面去考查。真正的艺术是能够陶冶情操、培养性情的，比如古人实践了二千年的艺术——唐诗、宋词、昆曲等。

4、“空白”与古代诗歌的“空白艺术”

5、“至今八戒能开破，直透西方路尽平”

6、▶古人讲“五子登科”，指哪五子，有何来由？被孩子问到了可别蒙圈！

7、所谓意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。就古典诗词而言，诗人所写之“景”，所咏之“物”，即为客观之“象”；而借景所抒之“情”，咏物所言之“志”，即为主观之“意”，“象”与“意”的完美结合，就是“意象”。以诗歌的意象为突破口，对之进行多维解读，是鉴赏诗歌的钥匙之一。

8、诗中前两句描写在楼上设宴为朋友送别的场景，是实写；后两句诗人站在了友人的角度和立场，由“忆”为友人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他无法摆脱愁绪。这两句是虚写。整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现愁情别绪。

9、婵娟，姿态美好，多用于形容女子；因人们常喻月为美女，故称月亮为婵娟。献芹

10、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

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12、画中人物的发式，有的发髻梳向一侧，是为“坠马髻”，有的把发髻向两边梳开，在耳朵旁束成球形的“垂髻”，有的则头戴“花冠”，凡此，都符合唐代女性的装束。

13、念起来琅琅上口，诗韵浓郁

14、图卷右起第一组画面为“戏犬”。

15、囷中残旧谷，可备岁饥恶。

16、解答此类题，我们应特别注意对题干的审视，要分清是对整体发问还是对局部发问，而后结合对诗歌的整体理解来判定所用的表现手法，再结合具体诗句分析这种手法的形成，然后指出其对表现思想内容，强化思想感情，突出作品主旨的作用。

17、唐宋诗词不达意处常用“谢家”之典，这些典故所指意义上主要有二：(1)用谢安、谢玄家事，意指人有风度。《世说新语•言语》载，谢安曾问子侄：为什么人们总希望自己的子弟好？侄子谢玄回答说：“譬如芝兰玉树，欲使其生于阶庭耳。”这是说，谢安子弟讲究举止风度，其服饰端庄大方如芝兰玉树一般。故用其事指有风度的人。辛弃疾《沁园春•叠嶂西驰》：“似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户，车骑雍容。”(2)指山水诗人谢灵运之事。《宋书•谢灵运传》载：灵运于会稽山“修营别业，傍山带江，尽幽居之美”。后用此事指居家的幽美。鸡肋

18、独坐火炉煨酒吃，细听扑簌打窗声。——宋·钱选《题雪霁望弁山图》

19、浪淘沙·九曲黄河万里沙

20、浊酒松醪吃两钟，醉拖长袖舞春风。——宋·释绍昙《颂古五十五首其一》

三、形容艺术的古诗词

1、时间已过午夜，已约请好的客人还没有来，我无聊地轻轻敲着棋子，震落了点油灯时灯芯结出的疙

2、(问)作者主要运用了哪些写作手法？表达了怎样的思想感情？

3、即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

4、于潜移默化中了解我们的历史与文化

5、唐代的李贺是一个苦吟诗人，他有高度的艺术才华，醉心于浪漫主义，由于刻意的苦吟而追求创新，李贺的诗以奇著称。他的诗歌称为“长吉体”，主要艺术特色有：

6、吃笋令人瘦，吃糍充人饥。——宋·王迈《送白糍与囊山老子》

7、台上小白鼠，不知何意思。

8、(4)汤显祖：《牡丹亭》，中华书局，1959年版，第45页。

9、借用某种具体形象暗示特定的人物或事理，托物言志，含蓄而深刻地表达作者的感情、思想、志趣。

10、密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。

11、一人不杀谢乾坤，万里来来谒帝阍。

12、翻译：乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫；时而使芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。

13、‍‍云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。—李白《清平调三首之一》

14、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！

15、嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

16、◎书封是吴老1989年画作《壁》。

17、这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗(声响)等，以表现作者对事物的感受。如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，用白描手法，六个名词(即六种景物)的组合，没有任何修饰语。集中地表现了早行的辛苦。在鸡鸣声起，残月未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。

18、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

19、诗在开篇的时候就将春天的“美”初步呈现在纸上：独怜幽草涧边生；春天最能够触动人们视觉的就是那盈盈新绿了，所以此句中的“幽草”就很好地抓住这一点，丛色彩方面将春的气息予以体现。加上与“涧”的搭配，让整幅画面从色彩与空间的立体感皆有了吸引人的效果。

20、译文：千百家的排列犹如棋盘一般，十二条街就像菜畦一般整齐。

四、形容艺术的成语

1、斌、比、兴的表现手法

2、象征手法的作用，首先是它把抽象的事理表现为具体的可感知的形象。其次是可以使文章更含蓄些，运用眼前之物，寄托深远之意。

3、阅读下面这首唐诗，完成各题。

4、‍‍三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。—柳中庸《征人怨》

5、再如元稹的小诗《行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”寓引古鉴今之意，抒凭吊今昔之情，向来极负盛名。诗云《唐诗别裁》说它：“只四语已抵一篇长恨歌矣。”《养一斋诗话》称它：“一十个字，足赅《连昌宫词》六百字，尤为妙境。”究竟妙在何处？在于“小处寄慨，倍觉喝叹有情”(纪昀)。

6、从广义上来讲，表现手法是指作者在行文措辞和表达思想感情时，所使用的特殊的表情达意的方式。常考的表现手法有：衬托、对比、象征、渲染、烘托、比兴等。

7、滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

8、孤桐秘虚鸣，朴素传幽真。仿佛弦指外，遂见初古人。

9、‍‍笛中闻折柳，春色未曾看。—李白《塞下曲六首其一》

10、半亩大的池塘像明镜打开一样，天上的光和云影倒映在水中闪烁荡漾。要问这池塘怎么这样清澈？原来是有活水源源不断从源头流来！

11、九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。

12、⒈用力之处在表现神情韵味，刘熙载“少陵炼神”。

13、他们，才是我们该追的星

14、“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”几句，运用了什么表现手法？请简要赏析。

15、如果“比”或“兴”兼有发端与比喻的双重作用，就叫做“比兴”。例如：

16、沉郁顿挫出自他的《进雕赋表》。

17、第四位吹笙，她双手握着笙斗，嘴型微动，正在送气。笙是我国汉族古老的吹奏乐器，春秋战国时期已非常流行。1978年，湖北省随县曾侯乙墓出土了2000多年前的笙，是目前发现的最早的笙。

18、《左传•宣公三年》：“楚子伐陆浑之戎，遂至于雒，观兵于周疆。定王使王孙满劳楚子，楚子问鼎之大小轻重焉。”三代以九鼎为传国宝，楚子问鼎，有觊觎周室之意。后遂以问鼎比喻图谋帝王权位。见背

19、百千家似围棋局，十二街如种菜畦。——白居易《登观音台望城》

20、抑扬就是把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来，只突出强调其中一个方面以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。抑扬有先扬后抑和先抑后扬之分。无论先抑后扬还是先扬后抑，前后的变化，无论是人物感情上还是景物描写上的变化都会很大。所以大凡诗歌前后部分有强烈反差的就可以断定其用了抑扬的手法。

五、表示艺术的诗句

1、诗中前两句为实写，后两句为虚写，表现诗人乍闻胜利消息时的喜极心情和急欲赶路返乡的愿望。送魏二(王昌龄)

2、注意：抒情方式是立足全诗而言的，是全诗抒发情感的手法，不能理解为某个句子或词语使用的手法。

3、画面正上方第二位仕女弹奏琵琶，她横抱琵琶，左手执柄，右手直握着拨子，正在认真深情地演奏。她横抱琵琶的姿势以及用拨子演奏的方法，与现在极为不同，这是晚唐之前流行的琵琶弹奏方法。

4、有隋之季天壤坼，英雄草昧皆侯王。

5、西崦人家应最乐，煮葵烧笋饷春耕。

6、图中绘有桂花树和梧桐树，寓意秋日已至。贵妇们似乎已预感到花季过后面临的将是凋零。调琴和啜茗的妇人肩上的披纱滑落下来，显示出她们慵懒寂寞和睡意惺忪的颓唐之态。

7、⑵广泛学习前辈作家，总结文学艺术经验，因而成为诗歌的集大成者。

8、对艺术技巧的鉴赏，就是鉴赏诗歌中所运用的修辞手法、表现手法、表达方式、艺术构思及结构立意的技巧，分析其本身的艺术效果，评价其对表现诗人的思想感情所起到的作用。

9、海门深不见，浦树远含滋。

10、朱提注酒酒如池，大白淋漓吃不辞。——元·杨维桢《春侠杂词(一十二首)》

11、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

12、▶中文到底有多美？请屏住呼吸，做好被美到窒息的准备!

13、又如唐代诗人杜甫《旅夜书怀》中：“星垂平野阔，月涌大江流。”以星光在远天垂挂来衬托，便愈见出平野的茫无际涯；用月光似奔涌倾泻来衬托，就愈见出磊江的浩瀚渺茫。

14、万里八九月，一身西北风。

15、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。(马致远《天净沙·秋思》

16、《月下独酌》里：“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。”这是一场孤独的酒，此时不必有菜，月光就是最好的下酒菜，这酒喝得多么浪漫唯美，只有李白受用得起。

17、与此同时，作者的情趣与情怀也从侧面得到彰显，足见他对春天的喜爱、对自然界的欣赏、对恬淡生活的追求。

18、更无人作伴,唯对一张琴——白居易《池窗》

19、入陂草多牛散行，白犊时向芦中鸣。

20、掌握声韵格律的启蒙读物