散文诗的特点(100句)

一、散文诗的三个特点

1、肇始于1915年的新文化运动，使我们今天大家熟悉的现代文学的序幕有了被拉开的可能。白话文的新体诗歌、新体小说等纷纷打破传统诗文格局，破韵律，废文言文，以更贴近生活的语言(白话文)创作。那种既有韵律美、又有新散文意境的中国式美文，也在此时应运而生。我们称之这样的文体叫“散文诗”。它亦诗、亦散文，诗的美与散文的美，融合一起，将一种全新的美文推至高峰，并独立形成文中山峰。

2、个人史(选章)/437

3、诚然，与《吉檀伽利》那虔诚的、神秘的格调不同，这部诗集的基调是欢快的、明朗的。正如最后一行诗所描述的那样，诗人希望读者从中“感到一个春晨吟唱的活的欢乐，把它快乐的声音，传过一百年的时间”(谢冰心译文)。爱情诗在这部诗集里占有很大比重。这些诗的构思是多种多样的，它们从不同的角度和侧面表现了青年男女之间爱恋的种种情态，描绘了爱恋在他们心中所激起的种种波澜。

4、我们知道意象是诗歌的基本元素。诗人在创作诗歌作品时,赋予了意向主观上的情感和认识。

5、巴金(1904—2005)

6、泰戈尔访华期间，徐志摩与林徽因陪同

7、我们来读读耿林莽先生的《闪过》：

8、代序的最后，耿林莽引用他的“鼓声遥远”的结句，还特别加重语气：“守住，让我们守住！”这让笔者眼前一豁亮！这分明是一种宣言！耿林莽“守住”了他的一如既往的风格，守住了的“散文诗精炼、优美、凝重的主要标准或追求目标”，也“守住”了散文诗的尊严。看来，这种坚守，不仅仅是他个人，他也希望我们，希望所有的具有责任感而敢于负责任的人“守住”！

9、散文诗的表现手法和技巧：

10、其次是语言精练。比如《对峙》这首诗就展现了蔡旭散文诗中用语的精练：

11、痖弦(加拿大，1932—)

12、艾青(1910—1996)

13、我用现实的眼光去看天路/351

14、这是一篇十分厚重的重要文献，我以为她最大的价值，在于向读者揭示了一个真谛：散文诗的思想实质，或曰这一文体的内在灵魂的核心。……当然，就我而言，差距太大，与鲁迅无法相提并论，读后甚感不安。兄文中有许多卓见，将鲁迅传统，尤其是思想深度、象征性、‘难于直说’等提升到文体特征上立论，是创见。您的论点对深刻认识散文诗文体的特色、美学高度是很有意义的，这或是此文最光辉的成就。对我的忧郁美及人文关怀的提示，也是抓住了关键的高见，……

15、珠穆朗玛，太阳的骄子/441

16、篇幅短小灵活；具有浓郁的诗意；具有散文形散而神不散的特点；形象生动又蕴涵哲理。

17、标在人生边上的点/476

18、汶川辞语(三章)/336

19、耿林莽自分的三个时期是：20世纪80年代初期、80年代中期、90年代开始至今。从其散文诗创作的风格看，耿林莽在《草鞋抒情》自序说：“越到后来越有一种倾向，即‘忧郁感’从自我抒情移向‘他者’情绪的体念和表达。与之相适应，是抒情与叙事交织的结构样式的持续演进。”耿老的散文诗创作求新求变，变中有不变，不变中有变，变的是形式，是技术，是题材，是旨趣，不变的是诗中的内核，笔者在20年前就说过，耿林莽所有的作品中都有一个“忧郁”的内核。此言深得耿老的认可。他多次借用笔者的评论在自序中这样表述其散文诗创作风格“变与不变“的辩证和走向。

20、散文诗的特点：散文诗就是兼有散文和诗的特点，它以散文形式表现抒情诗的内容，是散文化了的诗，不分行排列，但具有诗的意境和严格的音节、韵律。

二、散文诗的特点

1、以及他在诗歌中却体现出的反省意识，是难能可贵的地方。西方哲学家笛卡尔有一个经典的哲学命题“我思，故我是。”笛卡尔认为人们认识事物是一种确定判断或观念性领悟，形成这类认识观念的原因大概有两种：一是“我思”；二是“判断确定”。我个人的归结是人的反省意识来自对外在事物的反应，而这类反应也表现在亮子诗歌中。

2、龙一样的大网，躺在海滩上喘息。/疲倦的水珠和阳光一起，系在网丝上睡眠。/亮晶晶的汗水从古铜色的脊背滚落，拉网人喷出烟圈，织成梦的网，从湿漉漉的台阶向海面飘去。/卸下了沉甸甸的鱼，他的梦像烟一样轻了。

3、装下了一座山，装下高瞻远瞩的境界与俯瞰大海的胸怀。

4、写法：散文诗的写法非常灵活，可以记叙描写，可以直抒胸怀，可以议论风生；可以如童话，如寓言，如散文，如诗歌，如格言……可以使人尽情发挥。

5、象征：借助某种具体事物来体现某种抽象的思维及情感。这是最主要的表现手法，这当然必须以基本手法为基础，如结构、选材、立意、描写、议论、抒情和修辞等等。

6、纵观全书，我们可以看到中国散文诗一路走来的清晰脉络，可以看到文体自身在时代发展进程中的不断突破和推进。该选本至少具备了以下三个特点：一是代表性，入选的作品有不少是经过了时间淘洗的名家名篇，有一些新秀的作品虽然有待时间检验，但也属上乘佳作。这些披沙拣金遴选出来的作品，能让人充分感受到散文诗这一文体散发的独特魅力。二是系统性，能让读者在短时间内饱览百年散文诗的精华，能全面反映中国散文诗发展的概貌。三是多样性，入选的作品风格多样，且兼顾了少数民族作家以及港台和海外华人作家的散文诗创作。这样大格局的选本，无疑也为散文诗爱好者和研究者提供了一个最全面的学习和研究的范本。

7、月河，船过无声/362

8、“吉檀伽利”是孟加拉文的译音，它的意思是奉献，其中的诗歌都是奉献给诗人所崇敬的神的。这部诗集主要表现三个方面的思想：一是表现诗人日夜盼望与神相会，与神结合，以便达到合二而一理想境界的急迫心情；二是表现诗人虽然热烈追求，但却难以达到合二而一理想境界的无限痛苦；三是表现诗人经过顽强追求，终于达到合二而一理想境界以后的无限欢乐。总之，其主旨是对于与神结合理想境界的追求以及达到这种境界的欢乐。

9、散文诗是一种开放式的文体，固定模式无疑于画地为牢。为使读者对散文诗有一个全面的理解，编者选编了十一家对散文诗不同视角的解说。

10、“毛泽东小道”——写在苟坝会议会址/169

11、一百年，作为一个个体，几乎已经涵盖一生。但对散文诗来说，一百年，是一个新的起点。我相信，中国散文诗走过一百年后，必将迎来一个旺盛期、勃发期。散文诗在提高民族文化精神和社会主义精神文明建设中，将大有可为。我们有理由期待，在中国散文诗作家中未来将出现思想大家、文学大家。

12、你的赠予融和着新春枝叶的嫩绿和秋夜圆月的清辉。你以黑发的水浪淹没我的双足，你说：“我的赠予不足以纳你王国的赋税，贫女子我再无可赠的东西。”

13、轻轻吊着一副云做的铜环，每次相送

14、第三个时期耄耋化境：鼓声遥远(2002年～)

15、假如说《飞鸟的高度》隐含着一种向上飞翔的奢望，《草鞋抒情》则是回归大地的欲求了。上天入地，不过是巧合性的意向借喻，散文诗的沃土毕竟还在纷攘的人间。两个集子若是尚有些一顾的价值，恐还要归到它们的“人间烟火气”上。

16、对江南一座民屋的回望/281

17、时间当然不是鱼儿的朋友。

18、致纸质书的悼词/428

19、杨启刚(布依族，1966—)

20、许多热闹的明月，许多争鸣的收获

三、散文诗的文体特点

1、砸过暮色的野果子/273

2、靠近大海的珠海人民喜欢吃生蚝，然而除了沉醉于生蚝的滋味鲜美外，有谁还注意到了生蚝的壳呢？殊不知这本可能与垃圾为伍的生蚝壳凝聚起来还有大用，它历经风霜又固若金汤，承载着海边渔民的文化印记。对小事物中哲理意味的发掘是蔡旭诗歌的重要特色。

3、看是钓钩经得住寂寞，还是鱼儿经得起诱惑。

4、在宾川，那一抹盛开的石榴红/440

5、我心翱翔，巡视梦中的海域/186

6、寻梦的人(四章)/177

7、假如我们还不亲切的放养河流

8、有的人在白天流涌着眼泪，有的人把眼泪藏在幽深的黑暗里。

9、蔡旭先生首先言简意赅地点出“散文诗是散文形式的诗”，并介绍散文诗与诗的区别在于：散文诗更自由、更舒放，不讲求押韵，不分行更不断行，有更多叙述与描写，且更注重思想的分量；散文诗与散文的区别在于：散文诗注重诗情、诗意、诗味，篇幅短小，语言精练，且具有内在的音乐性。散文诗以散文为体、以诗为魂，是叙述、描写、抒情、议论的结合，把可述性与可感性融为一体。抒情、哲理、内在音乐性是散文诗的三个要素。

10、李广田(1906—1968)

11、岁月，流淌的长歌/352

12、没有围墙的公园，该有多大呀。

13、还冬暖夏凉，还隔音，遮掩窃窃私语。

14、主要特点：借景写人，抒发对母亲的深情。作者以饱蘸深情的笔触，描绘了一副雨打红莲，荷叶护莲的雨荷图，作者由此联想到女儿对母亲的依恋，母亲对女儿的呵护。作者借景抒情、托物言志，并以莲自比，讴歌伟大的母爱，自然贴切，新颖独特。借鉴：“托物言志”是抒情散文常用的方法，即把作者的感情寄托在某物上，让此物本身代表自己表达。自然万物皆可寄情，只是所寄情的物要恰当，物的功能或象征性能负载人的感情，否则是不能感染读者的。

15、乘一叶小舟到丹江口/229

16、它的四面八方，随时随地都可从树荫花丛间穿入。

17、乡愁是一只孤独的鸟/270

18、陈敬容(女，1917—1989)

19、在场性在很多文学门类上都有所体现，却在散文诗上面体现得尤为明显。

20、TLZSGZHDSGTS

四、散文诗兼有诗和散文的特点

1、一匹白马入月光/424

2、艾青诗歌当中的忧郁虽然给人的审美感受比较特殊,但这种特殊区别于西方忧郁派对忧郁美的极致追求,艾青诗歌当中的忧郁美并不刻意,而是在自然当中流露。

3、师生同心做到最好成就美好

4、北京师范大学中文系教授

5、散文诗兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。在本质上它属于诗﹐有诗的情绪和幻想﹐给读者美和想象；在内容上它保留了有诗意的散文性细节；在形式上它有散文的外观﹐不像诗歌那样分行和押韵﹐但不乏内在的音韵美和节奏感。散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触﹐注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。这些特点﹐决定了它题材上的丰富性﹐也决定了它的形式短小灵活。

6、词牌散文诗·芳草/116

7、诗歌是一种主情的文学体裁，它以抒情的方式，高度凝练，集中地反映社会生活，用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。诗歌是有节奏、有韵律并富有感情色彩的一种语言艺术形式，也是世界上最古老、最基本的文学形式。

8、王尔碑(女，1926—)

9、尕海：我一度爱上这美的信仰/446

10、现在，大约没有人提出让散文诗向散文的方向发展了。但是，在理论上和创作实践中，认为散文诗应该向诗歌发展的作家大有人在。我所尊敬的耿林莽先生曾表达过这样的意见：“我是倾向于诗化方向的……我则认为散文进入散文诗后，最好是以‘移民’身份归化，即为诗意性所同化、吸取而成为其有机的成分……”但他又表示，“我对于许淇、刘再复、昌耀等人的某些散文倾向明显的优秀篇章，也是十分欣赏的。”(见《文艺报》2007年11月13日《为一部大书的诞生而欢呼》)耿林莽的散文诗作品在散文诗作家和读者中受到广泛的喜爱，他的部分“诗化”作品对于有散文倾向的作者特别具有矫正和引导的作用。但他的散文诗应该“诗化”的主张还有待于大家进一步讨论。

11、此序是耿林莽2002年所写，这是他散文诗创作的第二个时期，而其引用笔者的这段话，说明他依然是认同的。他在序中告诉读者：第“除去其中过誉的成分，就对我的散文诗美学质量的总体把握来说，我觉得是准确可信的”。我的风格是自觉的，“忧郁”主调没有变。第“引述于此，或可有助于读者对这本诗集的‘进入’”。

12、本质上:属于诗，也属于散文﹐有诗的情绪和幻想﹐有散文的外观和内涵，给读者美和想象。

13、邱春兰(女，1968—)

14、感谢海梦与赵振元两位会长的信任。我的编选告一段落，接下来由他们审定，宓月女士、晓弦先生再做更细致的后期工作。

15、种在墙上的兰花草/125

16、用美的教育造就美的新人

17、谁想到它的壳，还能垒成墙，建起屋！

18、现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，虽都为感于物而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗"温柔敦厚，哀而不怨"的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行"可感与不可感之间"的沟通。

19、散文诗是诗和文的渗透、交叉产生的新文体，如果说散文诗是散文与诗"嫁接"出来的品种，这是也没有疑问的。散文诗具有诗与散文的"两栖"特征，散文诗既吸收诗表现主观心灵和情绪的功能，也吸收了散文自由、随便抒怀状物的功能，并使两者浑然一体，形成了自己的独特性。可以说不熟悉诗与散文这两种文体，就很难创作散文诗。但是散文诗究竟是一种新的文体，还是如有人说的:散文诗是"散文的诗"和"诗的散文"?关键要看散文诗是否具有独特的艺术特征，或者说散文诗区别于诗和抒情散文的艺术特征是什么。

20、校正：顾彼曦|排版：王富朝

五、散文的主要特点三个

1、和冬天无关的话题/253

2、散文诗的在场性介入，我理解它应该包含了三个方面的在场：一是作者在作品中的“在场”，重点体现在情感的介入；二是作品在时代中的“在场”，重点体现在题材的拓展；三是作者对生活的“在场”，重点体现在对所置身的社会生活的投入、参与和热爱。

3、卜寸丹(女，1971—)

4、今夜，驳船起航/210

5、散文诗兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学样式。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。从本质上看，它属於诗，有诗的情绪和幻想，给读者美感和想象，但内容上保留了有诗意的散文性细节；从形式上看，它有散文的外观，不像诗歌那样分行和押韵，但不乏内在的音乐美和节奏感。散文诗一般表现作者基於社会和人生背景的小感触，注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。这些特点，决定了它题材上的丰富性，也决定了它的形式短小灵活。望采纳

6、秋风在我耳边说/172

7、我个人以为，在散文诗走过了九十年历程的现在，散文诗的文体意识不是应该淡化、削弱，而是应该强化。散文诗过分地倾向于散文或过分地倾向于诗歌(特别是具有诱惑力的后者)的现象都应该警惕，努力加以避免。散文诗比起过去任何时候都更应毫不动摇地强调其独立文体的地位并坚定不移地向前发展。

8、王统照(1897—1957)

9、散文诗比现代诗更自由些。它用散文的形式写出，不分行，不押韵，不要求有鲜明的节奏。但一般要求篇幅短小，情感浓重，有诗的韵味和意境，有诗的情绪和幻想，有一定的跳跃性，具有诗歌语言的精炼性和音乐美，不能源源本本的有头有尾的详尽叙事，否则就成了散文了。

10、风在马背上看见鸟群/251

11、一只候鸟的思想/371

12、《鼓声遥远》是耿林莽第三个时期的精品力作，是一些具有独立存在品格的、精炼、优美、诗性美文。仿佛暮鼓，亦如晨钟，是一种世事洞明的光亮，是一种万物澄明的清朗，是一种八风不动的真如自性。笔者似乎读懂了耿林莽，从那章《佛在哪里》的散文诗，走近耿林莽，走入耿林莽：

13、云珍(蒙古族，1958—)

14、城市中心那尊塑像/94

15、卡弥尼树的枝丫，悬曳着露水打湿的坚韧的蛛丝。花园曲径的两旁，星散着小小的棕色蚁垤。上午，下午，我穿行其间，忽然发现素馨花枝绽开了花苞，达迦尔树缀满了洁白的花朵。

16、何乃英，出生于1935年，北京师范大学中文系教授，曾任中国东方文学研究会会长。

17、●●●蔡旭先生与一中学子交流

18、佛是最宁静的/存在。/佛是一道青色的闪电，/一记了无声息的雷。/佛在每一滴雨中坐着，/端坐无言。

19、投稿：3327652931@qq.com

20、独具特色的表现手法