暗香姜夔百度百科(100句)

一、暗香姜夔

1、挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。

2、过桥南岸寻春去，踏遍梅花带月归。

3、夜来清梦好，应是发南枝。

4、taoliguoxuetang

5、任他桃李争欢赏，不为繁华易素心。

6、姜夔(1155—1221),字尧章，号白石道人，饶州鄱阳(今江西鄱阳)人，终身不仕。他博学多才，无所不通，精通音乐，尤工于词，亦擅书法，并有书学著作《续书谱》传世。其楷书《跋王献之保母帖》，揩法谨严，运笔劲挺，波澜老成，得魏晋古法，情趣盎然，尽脱脂粉，一洗尘俗。姜夔虽有书法专论传世，但其手迹却极为罕见。《跋王献之保母帖》的楷书笔法，清新质朴，劲气达于笔的锋颖毫厘之间，明代陶宗仪称赞此帖是“迥脱脂粉，一洗尘俗”。姜夔工词，善作曲。其《念奴娇》咏荷的名句“嫣然摇动，冷香飞上诗句”，精雅传神，正和其书法之美相互辉映。

7、你看全篇仿佛句句不离梅花，却又在梅花的清寒与清香里，句句看得出动人的身影，看得出对往事的深情。但这种身影与深情，却又不着痕迹，又能与梅花的清香完美地交揉在一起。所以即便写怀念、写伤感，也充满了通透与清隽，也洋溢着清澈与空灵。其中又有“骚雅”之词。故而后人在词史上称姜夔这种才子词人，所作风格，既不同于豪放，而又不同于婉约，是一种清空骚雅的风格。所以，他的词，他的音乐，他的自度曲，充满了一种书卷气，既远离庙堂，又远离市井，可谓别具一格！而《暗香》《疏影》最为代表。所以张炎《词源》评价说，白石《暗香》《疏影》等曲“不惟清空,又且骚雅,读之使人神观飞越”。

8、“唤起玉人”句，在月下、梅边、笛里复加一“玉人”，则美人梅花互衬，俨然有春日里“人面桃花相映红”之美。著一“唤”字则静中有动，静止的美丽图景变得立体而鲜活，出现了情趣。“不管清寒与攀摘”，冒着清寒，攀折梅花，则内心感情之热烈可知。这里清而不凄，清而非冷，清寒而不刺骨。“清”本是极普通的字，作者信笔写来，则天气之清寒，月色之清美，梅花之清香，都可融而为这里似乎凝含着往日的幸福之感与甜蜜之情。回视起句清空，它既可能是在“玉人”身旁的“吹笛”，也可能是孤身一人，因思念而吹笛，更可能是兼而有之，以“几番”二字囊括。和次句意脉似断非断，似连非连。这三个分句以寻常的字眼包蕴了广阔的时空，构造了悠远的意境，暗含了凄婉的感情，可谓很有笔力的开篇。

9、姜夔(1155年一1221年)，字尧章，号白石道人，世称姜白石，饶州鄱阳(今江西鄱阳)人，南宋音乐家、词人。姜夔怀有忧国忧民之心，却屡次应考而不第，一身抱负无处施展，一生困顿，以布衣终身。他对当时的政治非常不满，并对辛弃疾抗金的事业予以支持。姜夔多才多艺，娴通音律，善吹箫弹琴，能自创曲谱，他的词作格律严密，以空灵含蓄享誉于世。著有《白石道人歌曲》。

10、而爱情能使他从虚无中解脱出来吗？也许在爱情刚刚开始时，姜夔就已经意识到这是一种人生的冒险。所以，在对梅吹笛和踏雪攀摘中，词人似乎刻意用夜色和清寒设置了一道屏障，将自己的情感和外在世界隔离开来，使其在一个孤立的、不受干扰的环境中发生和成长。这种小心翼翼的保护，正说明了爱情自身的柔弱。

11、这首词叙述舟船所生客愁。金陵秦淮河不禁触动词人的羁旅情怀，以及对恋人的深深思念，流露出前途茫茫的惆怅与无可奈何的感慨。

12、年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。

13、尽把精华收拾去，止留骨格与人看。

14、何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时，廨舍有梅花一株，常吟咏其下。后居洛思之，请再往。抵扬州，花方盛片，逊对树彷徨终日。杜甫诗“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”暗香写的是梅花，何逊有关于梅花的典故。

15、芳草茸茸没屦深，清和天气润园林。

16、罗帷翠叶深调护，已被游蜂圣得知。

17、《赠范晔》——(南朝)陆凯

18、《早梅》——(唐)柳宗元

19、⑥翠樽：绿杯。红萼：红梅。耿：不能忘怀。

20、苏老堤边玉一林，六桥风月是知音。

二、暗香姜夔百度百科

1、梦也梦也，梦不到，寒水空流。

2、你看上片开篇语，“旧时月色。算几番照我，梅边吹笛？”王闿运《湘绮楼词选》就曾经评价，不以为然，说“如此起法，即不是咏梅矣”，是说这样起笔，哪是咏梅花啊？这就可以看出这个姜夔写词的这个特色来了。说实话，也确实王闿运质疑的也有道理，因为“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛”，这是什么笔法呢？这是一种散文，尤其是特别像我们后世的抒情散文的写作笔法。而现当代文学史上，你看，擅长写抒情散文的都是一类什么样的作家呢？都是很典型的叫做才子型的作家，当然女性作者那就是女才子。

3、湖山千里勤飞控。淑气冲融披水冻。

4、雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，

5、鹧鸪天 / 朱敦儒

6、所以一句“唤起玉人”，其实唤醒了一段唯美的记忆呀！这一种唤醒、唤起，立刻就会引发一种强烈的共鸣。因为在所有人漫长的人生经历，一定有一些唯美的片段、唯美的瞬间，是我们生命中难以承受之轻，是我们在时间的长河中浓缩起来的、永远挥之不去的吉光片羽。

7、《古梅》——(宋)萧德藻

8、惆怅汴宫春去后，一枝流落到江南。

9、翠尊：翠绿酒杯，这里指酒。

10、苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

11、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

12、林下积来全是雪，岭头飞去半为云。

13、大笑了今古，乘兴便西东。

14、辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。

15、所以等到那一年除夕，姜夔在大雪之中乘舟从石湖返回苕溪，他当时住的地方的时候，途中就作有《七绝》十首。过苏州吴江垂虹桥的时候，便写下了著名的《过垂虹》。诗云“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。”其中那句“小红低唱我吹箫，”非常有名。

16、秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇。

17、山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。

18、所以萧德藻其实官运也不错，但他无意做官，一心爱诗，所以见到年轻的这个姜夔，两个人也是因诗论交。萧德藻其实是前辈诗人，比姜夔大多了，但是两个人迅速结为忘年之交。就是因为萧德藻的推荐，那么后来姜夔经萧德藻的推荐又结识了杨万里。而杨万里呢，又把姜夔推荐给了范成大。所以萧德藻、杨万里、范成大，这些前辈诗人，他们都和这个姜夔结为忘年之交。尤其是杨万里，对姜夔的这个诗词啊，赞叹。倍加称赞他“为文无所不工”，说他的诗类似于这个唐末著名的诗人陆龟蒙。而范成大呢，也特别推崇这个姜夔，甚至推崇他为“魏晋间名士”，就像“竹林七贤”一样的人物。

19、月色黄昏中的对梅吹笛，冰雪清寒中的双双攀摘，都是漫长等待中的欣然相遇，因此，梅花本是一种很温馨的情感体验，也是孤寂人生中的精神慰藉。但姜夔为梅所设置的环境过于凄冷、静谧，这使得抒情保持着克制和收敛的姿态，也使得这段感情本身显得有些孤立。它可能与回忆本身固有的忧伤情绪有关，更与相遇的偶然性和不确定性有关。

20、云影花光乍吞吐，松涛岩溜互喧争。

三、暗香姜夔赏析

1、丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。

2、婉娈不终夕，一别周年期。桑蚕不作茧， 尽夜长悬丝。(无名氏《七夕夜女歌》)

3、老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。

4、心若留时，何事锁眉头?

5、年年雪里，常插梅花醉。

6、但是，激情毕竟只是激情，它又能坚持多久呢？他牵起爱侣的手，闭起自己的双眼，但他的后背仍然能够感受到来自漫漫水面的阵阵寒意。“千树压西湖寒碧”，多么动人的诗句啊。那些由激情绽放出的一簇簇血色的花，在寒风中热烈地舞蹈着。那是深渊边缘的疯狂舞蹈，是一种战战兢兢的一次性消费，而包围着激情的，只有无边的空虚和凛凛的畏惧。

7、姜白石之词高则高矣，惜其用意不用力，格调之高，殊有人能出其右，然内容贫乏，无甚可取。比之稼轩，弗如远也！暗香、疏影为其自度曲，音律和谐，格调高雅。置之南宋名家，亦难掩其光华。玉田、梦窗、草窗之流，难觑其项背。王国维对姜夔这首暗香有高评，楼主可以看看。至于南宋词坛二窗，王静安如是说：“平生最厌”

8、冰华化雪月添白，一日东风一日香。

9、于是“翠尊易泣，红萼无言耿想忆。”“翠尊”是翠绿的酒杯，而“红萼”呢，是傲雪红梅。唐圭璋先生就说，“咏梅嫌纯是素色，故用‘红萼’字，此谓之破色笔。又恐突然，故先出‘翠尊’字配之；说来甚浅，然大家亦不为，此用意之妙，总使人不觉，则烹锻之功也。”又说“‘翠尊’两句，承上申说相思之苦，因不得寄，故对翠尊红萼而伤心。白石此等郁勃情深之处，不减稼轩。谭复堂谓此两句，得《骚》、《辨》之意。宋于庭亦谓白石词，似杜陵之诗，洵属知言。”唐老的意思是说这两句看似平淡，但像谭献等人评论的一样，其实这两句已得老杜诗中韵味呀！是平淡中自寓神奇，手捧翠尊，禁不住洒下伤心的泪滴；而面对红梅呢，人虽默默无言，往事却历历在目。

10、零落成泥碾作尘，只有香如故。

11、第十五名：李邴《汉宫春·梅》

12、何事上春日，坐令芳意阑?

13、《渔家傲》——(宋)李清照

14、造化可能偏有意，故教明月玲珑地。

15、雪压江村阵作寒，园林俱是玉英攒。

16、从“唤起玉人”的惊喜开始，感情在寻寻觅觅中成长着，而到“曾携手处，千树压西湖寒碧”，我们所看到的就是一幅十分壮丽的景象了：梅花在一片天水茫茫之间，千树竞发，热烈而义无反顾，显示出茂盛的生命力。这个世界一无所有，只有梅，它在高傲中丢掉了优雅，在无所顾忌中丢掉了疏淡；它是生命激情的勃发，是全部人生的许诺和交付，是一个遗世独美的情感境界。这不也是一个完满的精神世界吗？

17、(赏析)首二句写墙角梅花不惧严寒，傲然独放，末二句写梅花洁白鲜艳，香气远布，赞颂了梅花的风度和品格，这正是诗人幽冷倔强性格的写照。诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏，用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力。

18、庭院无尘夜有霜，见来不是等闲香。

19、明月孤山处士家，湖光寒浸玉横斜。

20、姜夔(约1155—约1221年)南宋文学家、音乐家。字尧章，自号白石道人。饶州鄱阳(今属江西)人。一生未仕，往来于鄂、赣、皖、苏、浙、闽等地，出人仕宦家，与诗人词客交游，多才多艺。尤以词著称，格律谨严，跌宕多姿。亦善诗，清妙秀远。诗话颇可取。有《白石道人诗集》1卷、《白石道人歌曲》4卷、《白石道人诗说》1卷、《绛帖平》、《续书谱》等。

四、疏影暗香姜夔

1、白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。

2、暮雀喧喧聚竹，听竹上清响风敲雪。

3、那么这首词到底好在哪儿呢？首先一个，这词不为人所注意的一点，非常重要的一点，就是我们前面提到《暗香》和《疏影》的时候，没有说他是一个词牌，对吧？它其实首先是一个曲牌。而这个曲牌呢，就是姜夔最为人所称道的，叫“自度曲”。事实上，姜夔在这两首《暗香》和《疏影》之前，是有一个小序交代了这两首词的缘由。他说“辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。”

4、《题梅花》——(清)汪士慎

5、魂飞庾岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。

6、闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。

7、暗香 / 姜夔

8、道人还了鸳鸯债，纸帐梅花醉梦间。

9、幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。

10、整首词中饱含浓烈的家国意识，姜夔将对家国命运的深切忧虑表达得波澜起伏，蕴藉深沉，十分感人。

11、入世冷桃红雪去，离尘香割紫云来。

12、提示：点击上方"国学雅趣"↑免费订阅本刊

13、愁损翠黛双眉，日日花阑独凭(史达祖《双双燕》)

14、来日倚窗前，寒梅着花未?

15、韵宜禅榻闲中领，幽爱园扉破处行。

16、《孤雁儿》——(宋)李清照

17、剩向空山餐秀色，为渠着句清新，竹根流水带溪云。

18、画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。

19、(赏析)第二联“前村深雪里，昨夜一枝开”，用字虽然平淡无奇，却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪，作为孤梅独放的背景，描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔：梅花开于百花之前，是谓“早”；而这“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更显出此梅不同寻常。

20、小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。

五、暗香姜夔押的什么韵

1、东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。

2、微雪初消月半池，篱边遥见两三枝。

3、江南无所有，聊赠一枝春。

4、撰稿|杨子坚播讲|林如

5、旧游旧游今在不?花外楼，柳下舟。

6、《梅花绝句(之二)》——(宋)陆游

7、客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。

8、无闷·冬 / 周邦彦

9、不须横管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。

10、拖条竹杖家家酒，上个篮舆处处山。

11、斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。

12、何逊而今渐老，都忘却春风词笔。

13、俱羞惜腕露，相让道腰羸。

14、林逋厌烦尘俗的纷乱，避世隐居，所以能在梅妻鹤子中寻得一份恬然意趣。他的诗虽不免幽冷，但却是一个和谐完美的境界，它以孤傲而优雅的情致，漠视着世界的纷纭变化。可以说，林逋的暗香疏影所展示的是一种存在姿态，它是隐士的人生价值所在。

15、上皇朝罢酒初酣，写出梅花蕊半含。

16、逆风如解意，容易莫摧残。

17、幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。

18、醉中浑不记，归路月黄昏。

19、香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。

20、飘然底事春到，先我逐孤鸿。