三个字四行的古诗(100句)

一、一行三个字的诗句

1、其次，是对“脸书”一词的创造性运用。在这里，作者虽然借用了facebook这种现代技术产品的中文翻译，但并不是在原本意义上——也即不是我们通常对这个词语的理解之意义上，而是以一种借用、转义的方式来运用的：妈妈的面部表情，仿佛一本脸之书，婴孩看着她的脸，仿佛在阅读。

2、她并没有发现任何秘密，但是她见到了他，并且还和他说了话。

3、第三个四句引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来进一步歌颂侠客，同时也委婉地表达了自己的抱负。侠客得以结识明主，明主借助侠客的勇武谋略去成就一番事业，侠客也就功成名就了。

4、日暮紫鳞跃，圆波处处生。

5、以上，我们比较详细地分析了吕刚的诗。也通过分析，让我们看到，“令”作为一种简短轻快的现代诗，所蕴含的可能性，以及举重若轻甚至四两拨千斤的力道。

6、陈粟万石扬以箕。(大司农)徼道宫下随讨治。(执金吾)

7、“倘若我把它送给他…”

8、密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。

9、三字诗唐 寒山寒山道，无人到。若能行，称十号。有蝉鸣，无鸦噪。黄叶落，白云扫。石磊磊，山隩隩。我独居，名善导。子细看，何相好。寒山寒，冰锁石。藏山青，现雪白。日出照，一时释。从兹暖，养老客。我居山，勿人识。白云中，常寂寂。寒山深，称我心。纯白石，勿黄金。泉声响，抚伯琴。有子期，辨此音。重岩中，足清风。扇不摇，凉冷通。明月照，白云笼。独自坐，一老翁。寒山子，长如是。独自居，不生死。三字令唐 欧阳炯春欲尽，日迟迟，牡丹时。罗幌卷，翠帘垂。彩笺书，红粉泪，两心知。人不在，燕空归，负佳期。香烬落，枕函欹。月分明，花澹薄，惹相思。

10、“怀里婴孩”“咿咿呀呀”说话，对着妈妈——“阅读妈妈的脸书”。实际情形，很可能是怀里婴孩看着妈妈的脸，在妈妈富有表情的引逗下，咿咿呀呀地说着(大人们听不懂，但可能由其表情能够意会到的)话。

11、全是总共分为了三章，这三章从结构上来将诗完全相同的，唯一不同之处就是黍稷生长的时间不同。作者是将自己经历的时间上的跨度对应到了这这植物之上，来寄托自己悲凉的心境以及国破家亡的凄惨。

12、江水东流推不转你布阵石头，千古遗恨你灭吴失策功未就。

13、用“抽出红绸子”写石榴花开，动感十足，富有创意。现在，他又以类似的方式写虞美人，只是，写作的尺度更大。

14、世间人们见我老是唱高调，听到我的豪言壮语都冷笑。

15、(作者)杜甫(朝代)唐

16、大枫树的叶子红了又凋落，少女的身体也越长越高。

17、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

18、亦有梁宋游，方期拾瑶草。

19、山顶有一棵很大的枫树，不知道活了几百年，张开了茂密的枝叶，晴天的时候，每一片叶子都在阳光里亮闪闪地发着光。

20、何处秋风至？萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。

二、三个字四行的古诗

1、龙鸣水中不见己，截竹吹之声相似。

2、故国三千里，深宫二十年。三日入厨下，洗手作羹汤。

3、援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床。

4、页面设置里面有的。页面布局——页边距——文档网格。在“网格”下选“指定行和字符网格”，在“字符”和“网格”下就可以设置每页行数和字数。不过字体字号也不要特别大特别小，会不对的。

5、牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。

6、等年轻人的背影消失在林子里，她想，自己也该回家了。

7、哀哉为犹，匪先民是程，匪大犹是经。

8、更和地砖辨出各自的整体。

9、热情里，仅存的对生的渴望

10、“天哪！我从来都没有这么快乐过！”

11、一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！

12、同心而离居，忧伤以终老！

13、小鱼跟着漂流的枫叶游远了，声音也渐渐地消失了。

14、每读完一叶，她就小心地把枫叶放在小溪里，叶子打着旋，不一会就去了远方。

15、最可爱的是那九月初三之夜，亮似珍珠朗朗新月形如弯弓。

16、这首令相对简单，可玩味的地方在于“上上下下/湿透了”。“上上下下”，自然是指海面上的雨水，以及海面以下的海水。上有雨水(并且是大雨)，下有海水，所以“湿透了”(如果是小雨，就不见得“上上下下”都会“湿透”，所以，“大雨”之“大”就很必要。诗在字上的严谨与讲究，于此也可见一斑)。

17、依此，我们可以说，当代汉语诗人若不能在写作的地基上准确稳健地打下文字之音与文字之象这两个至关重要的圆心，便很可能成为涌向沙滩的浪头，无论来势多么凶猛，都只能随时消退，犹如以口水般的语言回应催发泪水的话题。而聂广友的诗歌却首先是锤炼语言的质感，以从容的气度将情感夯实到内容的地基上。

18、当然，具体到日常生活中，战争对我们和直接参战双方的影响，差别还是很明显。所以，我们似乎也有理由比较乐观地认为，自己处在“战争的空白处”。在这“空白处”，我们渴望和平，也祈祷和平。

19、功盖三分国，名高八阵图。

20、“而你！”夕轻轻地抚摸着那片揣在怀里的新叶。

三、3句话1行5个字的古诗

1、跳☀跳一一零零～～～

2、如果风停了，大鹏飞下来，还能扬起江海里的水。

3、星汉西流夜未央，牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁！

4、“我在找诗句，这到处都是诗句。”

5、那个陌生的年轻人，每天都会去那儿待上一阵子。

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7、夕从来都没有听过这么真诚的笑声。

8、三辅盗贼天下危。(左冯翊)盗阻南山为民灾。(右扶风)

9、“是诗句，我每天都在读！”

10、———————————————————————————————

11、营造出一个灰白萧索下午的力量。

12、路旁经过的人问出征士兵怎么样，出征士兵只是说按名册征兵很频繁。

13、假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。

14、汪梦琴我喜欢你三个字开头的诗句？汪梦琴我喜欢你藏头诗汪梦琴是女中豪，梦想远大理想高；琴棋书画样样通，我从心里特赞成；喜你文雅又大方，欢喜快乐还懂情；你我永远心相拥。

15、她小心翼翼地躲在大枫树后面，不试图发出一点点声音。

16、斜藏如下：(王)者自有范不(亚)×××——(填上人名押韵即可)深根(宁)极至浩气冲(牛)斗

17、菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳，

18、涉江采芙蓉，兰泽多芳草。

19、海上，反过来就是上海。实际上，上海有时也被称为海上。如此，再看“海上落大雨……”，联想到现实疫情中惨烈的上海，“大雨”似乎又可隐喻意外、灾难、不幸……于是，“上上下下/湿透了”，既可能指无一幸免的灾难，也可能指从上到下的系统性溃败(腐败)。到底是什么？或者，还有何种可能？读者大可自己去想。

20、有的人十五岁到黄河以北去戍守，纵然到了四十岁还要到西部边疆去屯田。

四、诗一行几个字

1、微君之故，胡为乎中露？

2、苟不教，性乃迁，教之道，贵以专。

3、到处都是白茫茫的雪，她呼吸着这清冷的空气，心情好极了。

4、为什么会对自己这样讲，或者有这样的心绪？它的背后又是什么？这样追问、想象，短短三行十个字的令，甚至会引发出一则故事、一个小说。所谓“言有尽而意无穷”，正是如此吧。

5、绕树三匝，何枝可依？(何枝 一作：无枝)

6、《中秋月》宋·杨万里节选：“中秋旧节年年谙,今夜孤身向水边”《念奴娇·过洞庭》宋·张孝祥节选：“洞庭青草,近中秋、更无一点风色”《虞美人·中秋无月》宋·赵长卿节选：“西风明月临台榭,准拟中秋夜”《步蟾宫·中秋》宋·蒋捷节选：“天公元不负中秋,我自把、中秋误了

7、小记：从一个梦开始，到一个忘结束，有空和撑的无奈，有赌和诺的悲哀，也有灯和绿的期许，还有网和重的凄凉。这可能不是诗，只不过是指尖敲击出来，那心头一抹淡淡的忧伤！

8、孔子还说过“后生可畏也，焉知来之不如今也”，大丈夫不可轻视少年人。

9、他阅读起枫叶的诗句，每一句都是那么快乐，像阳光一样，照在心里暖暖的。

10、胡转予于恤，有母之尸饔。

11、“我又有了一个新伙伴了呀！”

12、三边戍不还，个个爱吃肉。字之为阿龟，吟诗口吻噅。

13、北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。灿如春华，皎如秋月。燕赵多佳人，美者颜如玉。冶容多姿鬓，芳香已盈路。沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌。

14、君不见，青海头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾！

15、然后，她又弯下了腰，开始捡拾落在溪水岸边的枫叶。

16、枇杷橘栗桃李梅。(太官令)走狗逐兔张罘罳。(上林令)

17、蛮夷朝贺常会期。(典属国)柱欀欂栌相枝持。(大匠)

18、含有“迅”字，一行四字的古诗如下：《四言赠兄秀才入军诗其十二》年代:汉作者:嵇康轻车(迅)迈。息彼长林。春木载荣。布叶垂阴。习习谷风。吹我素琴。交交黄鸟。顾俦弄音。感悟驰情。思我所钦。心之忧矣。永啸长吟。

19、如上文所述，诗歌从出生之日起，首先就是要在语音层面上呈现自身，正如雅克布森所言，诗之语言是自指的。诗不是为了表述作为客体的“内容”(本文暂且不探讨本诗集中的“内容”)，而是为了指向表述行为本身：语言与书写。诗歌惟一能让诗人保持惊异的方式也许是诗写过程中对语言自身的不断发现。这就要求我们，尤其是使用意象语言的汉语诗人，要站在汉语的面前，直面它、直观它、直觉它，在重新发现与再创造中培养并保持对汉语的惊异。

20、独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。

五、一行三个字的古诗

1、到里长那里用头巾把头发束起来，他们回时已经白头还要去守边疆。

2、突然，她听到了踏在落叶上的脚步声。

3、哄孩子的话，何必当真！

4、巴江上峡重复重，阳台碧峭十二峰。荆王猎时逢暮雨，夜卧高丘梦神女。轻红流烟湿艳姿，行云飞去明星稀。目极魂断望不见，猿啼三声泪滴衣。

5、物象的细描再现原非汉语诗歌的传统。这是因为在汉语传统中，语言几乎没有感到自己有必要与绘画竞争，甚至汉语最接近于西方的所谓ekphrasis(“状画书写”，以语言描绘图像的文学作品)的诗篇中，汉语采取的不过是一种写意的方式。但是汉语诗歌发展至今，西方的一些诗歌观念也必然进入当今的文类系统中，这同样也会对汉诗语言的运用提出新的要求。然而，据我的阅读和观察，汉语诗歌中“状画诗”还没有令人指认得出的代表性作品，这样的文类似乎也未形成，这从另一侧面说明，我们在拓展汉语表征力的过程中，以汉字的象形特点来写诗的努力还远远不够。聂广友这类诗歌在这方面无疑是一种基于传统的独创。且看诗歌《天贶殿》中的一节：

6、得沙汀一片光亮。何苦吟着沧浪歌归隐江湖，这潭清水，

7、如果说前一首令隐喻着现实，那么这首令就是直接书写现实。我们一读便知，这是在写正值发生的俄乌战争：俄罗斯部队的坦克上喷绘着Z的标识。

8、如果是三个字都在一句话里，就有宋·章粲·《絜矩书院示学子》中的“春夏阳日长，秋冬阴日凝”。如果，三个字不在一句话里，就比较多了，比如唐·陈子昂·《感遇三十八首》中就有这三个字，魏晋·蔡琰·《胡笳十八拍》中也有，好多好多的。希望能帮到你

9、大枫树的脚下，抽出了一枝新芽，长出了翠绿的叶子。

10、生下女孩还能够嫁给近邻，生下男孩死于沙场埋没在荒草间。

11、他吃了一惊，心想：“哦，她是仙女吗？竟然在我不经意的时刻降临了。”

12、化为对自己爱欲的同心圆。

13、王维的山水田园诗《鹿柴》：空山不见人,但闻人语声。返景入深林,复照青苔上。《辛夷坞》：木末芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开自落。《山居秋瞑》：空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。《鸟鸣涧》人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。《渭川田家》一诗：斜光照墟落,穷巷牛羊归。野老念牧童,倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至,相见语依依。即此羡闲逸,怅然歌式微。

14、为什么“野地里/虞美人/掀开红裙子”？或者说，“野地里/虞美人/掀开红裙子”做什么呢？诗无达诂，交给读者自己去想象吧。

15、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。

16、佝偻，曲身向上攀爬。蓝绿色

17、去时里正与裹头，归来头白还戍边。

18、窦燕山，有益方，教五子，名俱扬。

19、“……你不信吗？我就住在对岸的小房子里……”

20、天长地久岁不留，俟河之清只怀忧。