芭蕉叶题诗(100句)

一、国画芭蕉题款诗词

1、倦眼乍低缃帙乱，重看一半模糊。幽窗冷雨一灯孤。料应情尽，还道有情无？

2、牧溪，中国南宋时代的禅僧画家，一个谜一样的人物。俗姓李，佛名法常，生卒年不详，南宋末理宗、度宗时，在杭州西湖长庆寺当杂役僧。南宋灭亡后圆寂。

3、风里老枝劲，田野谷香弥。黄花黄叶联袂，呈现动人姿。眼看花开叶舞，心赞叶遒花艳，到此已然痴。今日又重雁翅共云驰。

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5、今来放眼望神州，兴起重阳上北楼。

6、南园佳致偏宜暑。两两三修篁新笋出初齐，猗猗过檐侵户。

7、这是一幅扇面图，描绘的是文人画中的一个常见题材——“临流独酌”。在一棵遒劲的老树下，一位高士悠闲地坐在岸边，转头望着潺潺的流水。他身下坐的是一张虎皮，身旁摆放着酒具，还有一位童子站在一旁。

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9、吴湖帆周炼霞荷花鸳鸯题款

10、•年号记年。我国以年号记年始于西周“共和”元年。自汉武帝立“建元”为年号后，历代皇帝均立年号记年，也有中途改立年号的。画家以年号记年入款时，可以单署年号，亦可与干支同署。

11、浓丽共妍香各散，东西分艳叶相连。

12、对月中乍可，伴娥孤另，墙头谁肯，窥玉三年。俗客浓妆，安知国艳天然。

13、莲欲开遍，一夜秋声转。残绿断红香片片，长是西风堪怨。

14、张公者：中国国家画院张公者工作室导师，《中国书画》杂志副主编

15、掩卷托腮更已深，风吹烛泪桌沿涔。

16、一夜秋凉，风起叶凋花坠。月留霜、烛潸无字。燕双归，人独梦，黯然凄对。望关山，身似小笺珠泪。

17、释义：翠绿色纱窗外有芭蕉树。

18、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

19、因怀胜赏初经月，免使诗人叹隔年。

20、(诗海选粹)雅韵诗社(109)期

二、芭蕉叶题诗

1、说明：文章资料来源网络

2、红白莲花共玉瓶，红莲韵绝白莲清。

3、湖山美，最美是深秋。清景胜春游。瘦杨风细晴烟袅，平湖波静白云收。楚天低，云水处，两悠悠。

4、小鸡的头与身体较圆﹐翅膀短,身体肥。小鸡和小鸭都是毛茸茸的﹐所以用墨时要注意浓淡与水分，应有些渗化效果。

5、一缄书札藏何事，会被东风暗拆看。

6、(临江仙)兀那闲蛙休鼓噪

7、40(莲叶唐·李群玉)

8、翠幕成波，新荷贴水。纷纷烟柳低还起。重墙绕院更重门，春风无路通深意。

9、姜公参数论，苏老悟诗禅。

10、画螃蟹常用墨画，熟螃蟹可用朱德和赭石画。画螃蟹从背部画起，注意墨色的浓淡变化。

11、《捣练子·画春》：“徽墨亮，兔毫新，四月氤氳醉晓云。勺老尚能挥酒意，洒出天趣满园春”。

12、•最早的作题画记的可推晋代著名书画家王廙。王廙是晋明帝的美术老师，王羲之的叔父。

13、故院深宫六百年，悠悠往事似云烟。

14、云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竟豪奢。

15、25(七律莲花唐·崔橹)

16、当轩对樽酒，四面芙蓉开。

17、(诗海选粹)格律诗词(735)期

18、题画谷穗：“砚田也愿好丰年。”

19、画茄子可用胭脂加花青，先画一边﹑接着画另边。注意两笔之间应留出空白以表现光感,色彩要有浓淡变化。

20、疏窗一夜潇潇雨。幽怨应如许。本来无意苦行吟。总是难禁清泪染丹襟。

三、国画芭蕉竹子的相关诗句

1、118(爱莲说。宋周敦颐)

2、天明独去无道路，出入高下穷烟霏。

3、想鸳鸯、正结梨云好梦，西风冷，还惊起。

4、云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。

5、雨点打在芭蕉叶上带着伤感的愁绪，心情如一弯新月般羞于向人吐露。

6、水根联络银丝漾，风叶纷抽羽扇欹。

7、•宋代开始记写年月，只写细楷一行；

8、•唐代画家在自己绘画上题诗，最具代表性的是卢鸿。

9、“一花一世界，一叶一如来”。

10、醉杯解愁，三杯却添心事。只怜他、惯轻天气。出行单，羁馆冷，晓知着衣？半载离，朝夕断肠心碎。

11、骤雨新霁。荡原野、清如洗。

12、净根无不竞芳菲，万柄亭亭出碧漪。

13、云送高天鸿雁，风牵野地黄花。浮香暗出短篱笆。千点谁移檐下。

14、•题画诗在唐代得到很大发展，即如帝王，也热衷于此道。据《唐朝名画录》载，画家程修己曾画竹幛于文思殿，文皇见了也题起诗曰：“良工运精思，巧极似有神；临窗时乍睹，繁阴合再明。”

15、亭亭风露拥川坻，天放娇娆岂自知？

16、犹记途中危石阻，绝径通幽，终览仙峰雾。莫道此行无坦路，欣言可把莲花睹。

17、除“赏月”外，“拜月”亦是中秋时节宫廷与民间的重要习俗，从“秋分祭月”这一古老帝王祭祀活动演化而来——《周礼》言“圭璧以祀日月星辰”，即春天祭日、秋天祭月。

18、题款内容及其题写格式是作品的有机组成部分

19、他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象，董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖。

20、而且画面中人物的衣纹、山石的线条、树木的勾勒都采用的是“柳叶描”，顾名思义，就是说这种线条粗细变化明显，就好像是飘动的柳叶。

四、芭蕉梅花国画题诗

1、西风偏爱上疏枝，寒月带霜穿短篱。

2、吟诗添惬意，举棹长神弦。

3、《春消息》是一幅大幅画作，斗雪争春的红梅下面，是几株含苞正放的水仙。精美的水墨，传递着暖暖的春的消息。题款最有趣味：“疏懒冬日正上墙，无诗无酒自彷徨。大寒未雪梅开迟，几时东风临小窗。闲把笔，任张狂，梅栽纸上欲争香。漳州远借知春客，共报春信住凤凰。乙丑冬日作梅花水仙图兼得鹧鸪天词，刘鸿洲记于一勺居”。

4、寻常翠羽隐青纱，不与秾桃争岁华。

5、作者也精神可嘉地自己题写诗文，可惜存在诗不合诗法，平仄押韵有问题，或者文言文语法和意思不通，用错字词，写错繁体字，词不达意等等毛病。

6、朝别徐霞客，夕登黄鹤楼。

7、廿年回报何曾有，割肉清仓恨大盘。

8、山前明月初升，澄光唤起鱼龙动。湖心水冷，长空雁啸，声清雏凤。隔岸楼台，华灯如焰，霓裳簇拥。更长堤紫竹，桥边芦絮，时常见、潮如涌。

9、几叶芭蕉宋杨无咎《柳梢青·暴雨生凉》

10、林岚浮远岫，车道绝纤尘。

11、读张公者先生博客，品三位先生“当代中国画缺什么”的谈话，颇有感触。首先肯定的这是一次有益的探讨，没有象某些评论家那样走极端。我想如果大家都以公正之心，客观之言来讨论“当代中国画缺什么”这样的问题，对当代中国画的传承和发展是十分有好处的。这种严谨的以学术观点论画的形式，才是评论家们应该做的。

12、明仇英人物故事图册页绢本重设色纵1厘米横8厘米北京故宫博物院藏全册十页，所绘人物、仕女，多属传统题材。表现历史故事的有“贵妃晓妆”、“明妃出塞”、“子路问津”；属于寓言传说的有“吹箫引凤”、“高山流水”、“南华秋水”；描绘文人逸事的有“松林六逸”、“竹院品古”；取之古代诗词的有“浔阳琵琶”、“捉柳花图”。各图在撷取典型情节、形象来表现题意方面，显示出缜密巧思。这里所选一幅，为《贵妃晓妆》，以晨起听乐、梳妆、采摘鲜花、簪头等情景，集中再现了杨贵妃等后宫嫔妃奢华的宫中生活。

13、果熟来禽67x67cm

14、素房含露玉冠鲜，绀叶摇风钿扇圆。

15、《蝉噪时节》是一幅背景纷繁复杂的画作，山石，野草，荆棘，芭蕉叶，黄菊花，两只小鸟，就像自然界的景物一样，看似无序地拼凑在一起。原汁原味，天然生成。从画面看，画面中没有一只蝉，但我们分明可以听到满山的蝉鸣，“蝉噪林逾静”，“居高声自远”。漫山遍野的蝉鸣此起彼伏，经久不绝，大地一片喧闹，于是，画面也就乱了、野了……闻其声，不见其形。这是必须有深切的生活体验的人，才能画出这么充满生气的画作。真是此时无声胜有声。

16、翻风飘落叶，久客梦江船。

17、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

18、本期初审夫子月满西楼 李冠群

19、44(东林寺白莲唐·白居易)

20、正是黄花瘦，心颐大野游。

五、国画芭蕉落款

1、梦中欲抱香魂睡，不愿卿卿寂此秋。

2、清滴渔篷碎，徐翻凤扇摇。

3、升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。

4、江东诗酒歌弦，有辞赋淋漓素壁悬。念屠龙画虎，空山饮月；寻章摘句，梦笔留缘。句里权衡，胸中律度，拂袖持螯风拍肩。东篱下，许锦囊词骨，聊种心田。

5、应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。

6、值此月圆时节，国庆时分

7、路过岐头遇收刈稻子拾景

8、归时节，红香露冷，月影上芭蕉。宋，舒亶《满庭芳·阊阖天门》

9、为画款：画款中记以“为某某”，可用于他人求画之款内，亦可用于主动赠画之款文。如：至元二年春二月，奉为可久戏作中山图。梅花道人(《墨缘汇观录》吴镇《中山图》)

10、植松期鹤宿，扫径待云归。

11、乍雨过、兰芷汀洲，望中依约似潇湘。

12、纵观刘鸿洲的文人画创作，内容上，主要表现在下面几个方面。

13、(双调·折桂令)黄继光

14、125(莲花宋·文同)

15、11(采莲曲)隋殷英童

16、白石老人的题款，都非常鲜明地反映着时代特征、社会现象、个人命运、人生理想、生活经历、精神观念、思想情感以及艺术见地等等内容，嬉笑怒骂皆成文章，性情流露自然，令人品读时恍若见到他本人，从而将画家“本尊”和作品一并真实地呈现给社会与历史。不像古今题款那样，绝大多数没有个性，只有共性，将甲题款移至乙画丙画丁画……都无不可。

17、半年回首。城中筑梦频坚守。岂料庚子瘟神咎。大众遭殃，门市萧条久。

18、沙鸥少事，看到睡鸳双醒。兰棹歌遥隔浦应。催瞑，藕丝萦断归艇。

19、释义：黄昏下窗外的芭蕉叶，还有星星点点的雨点。

20、95(浣溪沙宋·苏轼)