郑板桥著名诗(100句)

一、郑板桥代表诗作

1、檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。

2、作为画家来表现他游虎丘的一个情景的话，可能画面上听觉是感觉不到的，触觉也感觉不到的，他通过题画诗把视觉的野色空蒙，通过题画诗告诉你，雨色空蒙当中还有锦鴂的啼叫声，还有雨丝打在罗衣上，砭人肌骨的初春的寒冷的状态。

3、雍正元年父去世，此时候的郑板桥，已有两女并一子。困苦生活更煎熬。三十岁后至扬州。卖画为生转行道。“风雅”是他的托名，十年期间有成效。在这中间有不幸，儿子去世殇悲遭。雍正三年游江西，庐山结识友朋高。无方上人满州士，有识之士为天道。出游北京与禅宗。其门羽林诸士交。臧否人物论高言，而得狂名放言豪。康熙皇子之结识，紫琼崖主也结交。紫琼慎郡王允禧，在京期间成友好。

4、清朝乾隆年间，据说乾隆有一次和臣子微服私访到了杭州西湖，看着西湖的美景，他情不自禁的沉浸其中。就在这时，天空中竟然飘起了大雪。

5、代表作品有：《修竹新篁图》、《清光留照图》、《兰竹芳馨图》、《甘谷菊泉图》、《拄石干霄图》、《丛兰荆棘图》、《画竹留赠图》等

6、如果有好文，敬请来投稿

7、晨星断雁几文人，错落江河湖海滨。

8、这种传统到了晚近以来，逐渐随着艺术门类分工越来越细，我们逐渐又远离了诗书画印结合的传统。现在很多诗人、文学家不善于书画，书画家不善于诗歌。我们也想通过我们的节目，希望我们更多的书画家朋友或者其他领域的朋友来参与到读诗的行列当中。

9、在这首诗歌中，郑板桥由大雪之后的寒冷，写到自己内心深处的凄凉，看似写景状物，实则见景生情，将景和物交融一起，对历经苦难的身世发出深深的感叹。

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11、最早中国是那种芭蕉扇或者团扇，我们有的这个。后来人手一支的扇面的，那个从东边传来的。

12、芭蕉叶叶为多情，一叶才舒一叶生。

13、同代人李啸村赞誉他为“三绝诗书画，一官归去来”。上句是说郑板桥的诗书画，堪比唐玄宗时的著名画家和诗人郑虔；下句是说郑板桥辞官归隐，有如陶渊明。这幅对联是郑板桥一生际遇的精妙总结。

14、为什么说诗中的竹实际上也是郑板桥高尚人格的化身呢？因为在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着密切联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅仅是外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这竹石透露出一种外在的深意和内在的神韵。

15、《贫士》是清代画家，文学家郑板桥所作的一首五言诗。

16、《江南文脉》诗词篇34李国宋《牛首山》

17、书画的追求之道

18、仍将竹作芭篱,求人不如求已.

19、胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，化机也。独画云乎哉！”轶事郑板桥在《板桥自叙》中公开承认自己是同性恋：“余好色，尤喜余桃口齿，椒风弄儿之戏。”

20、野色空蒙锦鴂啼，东风吹雨湿罗衣。

二、郑板桥著名诗

1、译文：贫士生活窘迫，夜半起来掀开帷帐，在庭院的树下徘徊，看到皎洁的月亮渐渐在晨光熹微中落下，想我以前的好朋友，如以求助之意相告，可能不会遭到回绝。

2、郑板桥之奇才怪，颇有济公之味道。“怪中含有其真诚，幽默酸辣突现到。”贪官游街以示众，梅兰竹石他画好，挂与犯人作围屏，吸引观众围观潮。警醒世人以借助，弃恶扬善目的到。

3、峭壁一千尺，兰花在空碧。

4、清朝末年，民国初年，齐白石，他原来木匠出身，当地一个乡绅发现了他的才能，决定培养他，给他起名、起字、起号，还要教他写诗。作为一个职业画家，诗、书、画，如果缺了一样，那就不是一个完整的画家。

5、郑板桥作为“扬州八怪”的主要代表人物，不但善于写咏竹诗，而且画出的竹子也栩栩如生，用他的话说是“画竹子以慰天下劳人”。这首七言绝句咏竹诗，是一首题画诗，题于郑板桥自己的《竹石图》上。所以这首诗表面上写竹，其实是写人，写他自己那种正直倔强的性格，决不向任何邪恶势力低头的高傲风骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像岩竹一样刚强勇敢，体现了强烈的爱国主义情怀。

6、郑板桥辞官回家后，只是随身带着一条黄狗，一盆兰花。一个风雨交加的夜晚，有小偷光顾。郑板桥正好没有睡着，他就翻身吟了一句诗：“细雨蒙蒙夜沉沉，梁上君子进我门。”

7、莫被风吹散,玲珑碎空玉.

8、天寒不及披衣送，趁着夜深赶富门。

9、“中考”“名著”“班主任”

10、板桥画竹之独特，画石亦如此老道。自然无情之石头，在他笔下石活了。《柱石图》中见石头，前人题材用不少。板桥画成孤峰石，却有气概冲云霄。四周皆空没背景，画上七言诗奇妙。“谁与荒山伴寂廖？一枝柱石上云霄。挺立直是陶元亮，五斗何能折我腰？”点破已经画题诗，石与人品结合好。画不足之题足之，画无声而诗境高。互相为用诗与画，无数法门首开了。坚石赞美陶渊明，刚直不阿品格高。自己同样的遭遇，刚直不阿乃情操。气宇轩昂之品质，画石比画人重要。深刻含意予揭示.耐人寻味意境妙。

11、千里捎书只为墙，让他三尺又何妨，万里长城今尤在，不见当年秦始皇。处理邻里关系和为贵。通过诗，板桥的难得糊涂现好多人实习，吃亏是祖福好多人把他当做座右铭，所以我爱板挢画，更爱板桥诗。

12、人生也是这样，经得起岁月与苦难打磨，能虚心向上，耐得起寂寞，积极乐观，扛得起责任，肩负起使命！人生才会有价值！

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14、乾隆元年(1736年)进士

15、至元二年二月八日，陈子善、范昭甫同游虎丘

16、当时的扬州，是东方艺术家的巴黎。“千家养女先教曲，十里栽花算种田”，盛产富可敌国又附庸风雅的盐商，他们纷纷高价购买名人作品来装饰自己的厅堂。扬州民谚说：“堂前无字画，不是旧人家。”

17、一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？

18、清代著名画家、书法家。字克柔，号板桥，也称郑板桥。乾隆时进士，曾任潍县县令，书画史。汉族，江苏兴化人别名：郑燮出生地：江苏兴化出生日期：1622逝世日期：17022主要成就：“扬州八怪”之一郑板桥善画竹、兰、石、松、菊等，而以体貌疏朗、风格劲健的兰、竹最为著称。

19、郑板桥写诗，题画诗很多，我最喜欢的这几首，写竹诗立根原在破岩中到任尔东西南北风。

20、春兰未了夏兰开，万事催人莫要呆;

三、郑板桥诗作有哪些?

1、是谁了却风流案？记取当年郑板桥。

2、咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。这首诗叫《竹石》，题画的。

3、音频｜朱晨枫美编｜寒凡

4、到元代的时候，有一个艺术家的出现就加了一样艺术的表现手法——篆刻。王冕是善于制印的，他是诗人、书法家、画家，把自己刻的印章再盖上去，到这个时候已经完成了诗书画印四绝集于一个艺术空间当中，这就是我们古代文人画的传统。

5、单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生。看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯。难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声？癫狂甚，取乌丝百幅，细写凄清。

6、郑老师你讲了一个很重要的问题，就是我们讲，诗、书、画、印四绝集于一身的那种状况。我们可以来梳理一下中国的诗歌和书法绘画乃至于篆刻艺术的关联。

7、老师摇头说不认识，郑板桥又追问：“那您怎么知道她是16岁呢？”

8、六分半书《竹石四屏题记》，把竹子和兰草画得出神入化，并在书法上大胆创新，书法风韵特异，独创六分半书，后人称板桥体。《郑板桥书田游岩碑》，碑文是郑板桥摘录《新唐书田游岩传》中句，有改动。郑板桥素敬仰田游岩其人,曾屡次书之抒发情怀，此碑是郑板桥在潍县做官时所写。《墨竹图题诗》，这首诗是郑板桥在乾隆十一到十二年间出任山东潍县知县时赠给包括的。

9、郑板桥的“六分半”书法，是以隶书为基础，掺杂了楷、行、篆、草诸种书体，辨识度极高。

10、初到扬州的郑板桥，穷困潦倒暂住焦山别峰庵时，巧遇马曰琯马曰璐二人，之后结下深厚友谊。之后在大雪纷飞的一日，郑板桥冒着风雪前往小玲珑山馆访问二人，正遇到一群读书人正在赏雪吟诗。他们见郑板桥身着粗布衣，以为他不懂作诗，便故意为难。哪知郑板桥不慌不忙、不动声色地吟出了这首诗。

11、后来像仇英，仇十洲，他就是在诗上面弱一点。

12、诗词曲赋皆可。必须合律，建议用平水韵，新韵亦可。内容要求：有真情实感，要言之有物，有自己的特色和风格。

13、女称绝色邻夸艳，君有奇才我不贫。

14、长久以来远离尘嚣，不要让江涛之声传入遥远的水村。

15、路东曹|《决战》《坚持》

16、路东曹|《大西安》《卫士》

17、答：郑板桥的代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《丛兰荆棘图》《甘谷菊泉图》《兰竹芳馨图》，著有《郑板桥集》。郑板桥，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生。郑板桥书法，用隶体掺人行楷，自称“六分半书”，人称“板桥体”。其画，多以兰草竹石为主，兰竹几成其心灵的郑板桥的书法艺术，在中国书法史上是独树一帜的。(部分摘抄)

18、朱新建：当代书画家不太容易出大师

19、更爱嫩晴天，寥寥三五笔。

20、回到扬州后，他的书画声誉吸引了各式各样前来索取字画的人士，疲于应付的郑板桥不得不张贴出润格，将自己的作品明码标价，按质论值：“大幅六两，中幅四两，小幅二两。书条、对联一两。扇子、斗方五钱。”他明确表示，无论是送礼物还是送食物，都不如直接送银子来得实在，至于想赊账和赖账，那就一律免谈罢。

四、郑板桥的诗有哪些

1、惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。

2、61岁这年，郑板桥终于下定决心走人。他在《罢官作》中写道：“老困乌纱十二年，游鱼此日纵深渊。春风荡荡春城阔，闲逐儿童放纸鸢。”情怀的磊落，解脱的欣喜，和作《归去来辞》的陶渊明何其相似！

3、译文：树木笼罩在迷朦的烟雾之中，乌鸦在鸣叫，宿雨初霁，残云旭日辉映成霞。

4、唐云谈如何欣赏国画，受教了！

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6、板桥公开出柜，养过很多男宠，自承“尤多余桃口齿，及椒风弄儿之戏。然自知老且丑，此辈利吾金币来耳。”《墨林今话》的作者蒋宝龄也说他“不废声色，所得润笔钱随手辄尽”。也正是这个问题，多多少少影响到历史对他的评价。话说回来，都在红尘里打滚，有几个人能一身洁白、毫无瑕疵的去见上帝？

7、咬定青山不放松，立根原在破岩中。

8、这是一种听觉的体验，所以诗的第一句就把视觉和听觉糅合在一起，也许这个叫锦鴂的“锦”字完全是诗人的想象之体验，他未必看到这个鸟的形状，听到鸟的叫声非常的漂亮，他由此可以想到鸟的羽毛是非常的华美。

9、一堤芳草花开遍，落日马嘶人醉归。

10、杨旭辉/YangXuHui

11、《江南文脉》诗词篇23刘禹锡《乌衣巷》

12、予告归里，画竹别潍县绅士民

13、自是相思抽不尽，却教风雨怨秋声。

14、原型是郑板桥的《咏雪》，广为人知的则是乾隆仿写的《飞雪》

15、雾裹山疑失，雷鸣雨未休。

16、尤其是画竹，更是罕有对手。

17、《江南文脉》诗词篇41杨万里《夏日杂兴》

18、郑板桥的书法，用隶书参以行楷，非隶非楷，非古非今，俗称“板桥体”。他的作品单个字体看似歪歪斜斜，但总体感觉错落有致，别有韵味，有人说“这种作品不可无不可有二”。

19、淡烟古墨纵横，写出此君半面，

20、出门气颇壮，半道神已微。

五、关于郑板桥的诗

1、《江南文脉》诗词篇35项羽《垓下歌》

2、卢炘：吴昌硕书画“偏斜取势”得自何方

3、在京期间，郑板桥虽然到处奔走，最后还是竹篮打水一场空，悻悻而返。一腔悲愤，只有从笔下宣泄而出：

4、这是什么道理？板桥自己当然明白，一个人只要成功了，你所有的缺点都会变成优点，这就是名人效应！

5、腹内诗书存万卷，床头铜钿无一文。

6、莫以新花枝，诮此蘼芜非。

7、辞官归故里，江上作钓竿。在这幅辞别百姓的竹画中，那一枝清瘦的竹子，就是卓尔不凡、淸股自傲的郑板桥个性品格的象征。

8、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。

9、《江南文脉》诗词篇43苏舜钦《过苏州》

10、常如作客，何问康宁，但使囊有余钱，瓮有余酿，釜有余粮，取数叶赏心旧纸，放浪吟哦，兴要阔，皮要顽，五官灵动胜千官，过到六旬犹少；

11、江苏兴化东城外的郑家巷，一座青瓦灰墙、翠竹摇曳的老宅，是“扬州八怪”之一郑板桥的故居。

12、写诗如何用典？王和尚详解诗词的用典和代语

13、这首诗的具体创作时间不详。只知是作者在大雪之后见景生情所做的诗歌。郑板桥出身贫寒，年轻时“为忌者所嘱不得入试”，曾流浪街头卖画，有时甚至靠乞讨度日，饱尝人间辛酸。所以他经常在诗词作品中，抒发对自己身世的感慨。

14、注：郑板桥生平事迹主要参考党明放先生的《郑板桥年谱》。

15、还有一个在宋朝的时候，日本的折扇传过来。

16、《江南文脉》诗词篇14萨都剌《木兰花慢·彭城怀古》

17、板桥烦不胜烦，自己订了一个价目表：“大幅六两，中幅四两，小幅二两，条幅对联一两。扇子斗方五钱。凡送礼物食物，总不如白银为妙……”撕掉虚伪的面纱，赤裸裸的谈交易，郑板桥是艺术家中的第一人。

18、我们很多画家朋友他们很自觉的去学习、去写作。感谢大家收听5月7号的《诗话江南》《最美苏州诗》节目，咱们明天再见。

19、获取更多语文学习资料：

20、译文：高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星，拂落晓霜。(两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。)为何不种在扬州，从而引来凤凰栖息？