拙政园赞美的诗句(100句)

一、对拙政园的评价的诗句

1、首先，我们要到“远香堂”去看一看，它是整个中园的核心景点。

2、对，这样会减少受力面积，增加坚实程度。还有一个原因，南方潮湿，地面容易湿滑，通过这种方式，可以增加摩擦力。

3、贾谧对文人高看一眼的行动，深深感动一批不得志的官场文人。潘岳更是抓住一切机会向贾谧表忠心，连贾谧乘着马车外出都不忘对着车轮扬起的尘土膜拜。潘岳的人品便因“拜路尘”事件饱受后人诟病。

4、大部分学生答出：增强好奇心。

5、拙政园，疏朗自然的风格

6、《拙政园三十一景图》之十二景重绘一册页，现藏于纽约大都会博物馆

7、(设计意图：以美术作品的赏析，带动学生情感态度价值观的提升。)

8、园林于古于今，其性质是不同的：从私人生活

9、蒋吟秋七绝诗点明了宝珠山茶的具体位置：“十八曼陀罗尚在，宝珠色相永春妍。”曼陀罗即指山茶花。十八曼陀罗就是指有18棵宝珠山茶花。十八曼陀罗花馆，位于拙政园西部，为西花园的主体建筑，非常精美华丽。馆内以隔扇和挂落划分为南北两部，南厅是十八曼陀罗花馆，北厅因临池曾养三十六对鸳鸯而得名“卅六鸳鸯馆”，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式。南厅十八曼陀罗花馆因吴伟业名诗《咏拙政园山茶花》特别著名。

10、梅村诗好久留传，拙政山茶写笔颠，

11、好，我们在芙蓉榭稍作留步，请用茶。怎么样，茶的味道刚刚显现出来，有了花果的香气了。走过芙蓉榭马上就要进入中园，拙政园最重要的景区啦。

12、公元299年底，西晋发生一桩震动朝野的大事：愍怀太子被废为庶人。愍怀太子非贾皇后亲生，对贾后、贾谧专权深为不满。一旦太子即位，贾家可能有灭顶之灾，因此贾皇后、贾谧处心积虑要废掉他。据《晋书·愍怀太子传》，一天，贾后谎称皇帝患病，传太子入朝。太子到后被领到一处别室，一个婢女端上酒枣，说是皇帝所赐，逼太子喝得大醉。这时又一个婢女捧来纸笔和一张草书文稿，让太子抄写。“陛下宜自了，不自了，吾当入了之……”涉嫌谋返的太子因此被废。文稿的起草者就是潘岳。

13、去拙政园之前，一点不知道拙政园与明朝的王献臣和西晋的潘岳有关。

14、十四景为“待霜亭”。画面中心为一座草亭，四方攒尖顶，亭顶由四根木柱支撑，柱间设有帷帐，帐内坐有一位头戴方巾的士人。亭边画有数株柑橘树，画面左侧的树下另外站有一位书童。

15、让｜艺｜术｜赞｜美｜生｜活

16、苏州城市的粉墙黛瓦、河街相邻风格就是园林要素的城市化推广，苏州的街景小品，不少古街上的民居广泛深入渗透着园林建筑要素，现在的很多新造建筑中，仍然贯彻着园林建筑要素，苏州城市的街、巷、河、树、桥、井等各种要素莫不体现着园林气质和精神。

17、来源于韦秀玉《古雅空间——文徵明研究》，人民出版社2017年8月版。

18、云山放眼雁痕轻,宠辱沉浮两不惊。

19、从大都会能看到的现在存有八景的《拙政园三十一景图》很难看到现在拙政园的影子，毕竟拙政园园多次易主，易主后历经多次改扩建。拙政园的园林建筑早期多为单体，到晚清时期发生了很大变化。拙政园建立不久，王献臣便去世。王献臣死后，其子一夜赌博将园输给阊门外下塘徐氏的徐少泉。此后，徐氏在拙政园居住长达百余年之久，后徐氏子孙亦衰落，园渐荒废。明崇祯四年(1631)，园东部荒地十余亩为刑部侍郎王心一购得。王善画山水，悉心经营，布置丘壑，于崇祯八年(1635)落成，名“归田园居”。

20、绝怜人境无车马，信有山林在市城。(明•文徵明《拙政园图咏•若墅堂》)

二、拙政园赞美的诗句

1、第三景为“小飞虹”。画面被一条河斜分成两部分，河上架有一座飞虹桥，桥体与桥上的拄杖文人，成为画面的中心。飞虹桥为拱桥样式，以木质桥柱支撑桥身，桥面上铺有横板，两边装有矮栏杆。飞虹桥自左下部分的石砌平台伸出，向右上方延伸，右侧的桥端被岸边巨大的乔木遮挡。飞虹桥将视点从画面中心的文人转移到右上角的房屋。房屋面阔三间，建筑在毛石砌筑的基座上，两侧有耳房，主屋向前凸出。屋顶为悬山顶造型，屋面材料难以分辨。画面左侧树林中露出梦隐楼楼的屋顶。岸边松木嶙峋，前有竹丛。

2、用耳目一新的艺术细节装点您的生活

3、总结：学生一般都认为美术鉴赏、建筑艺术鉴赏多会从美术角度去看待问题，忽略建筑艺术高度的综合性、广泛的融合性，对于建筑艺术中的江南文化、江南艺术的格调和审美可能了解不多，抓住学生对拙政园、主人、设计师的好奇心，通过教师极具“文化”的讲解，引出主题。

4、文徵明(1470—1559)，长洲(今江苏)人，初名璧，以字闻名于世，另有字徵仲，因祖籍衡山人而号衡山居士，学者亦称

5、穿过兰雪堂，我们马上就要进入园区了，但我们的视线却被一0

6、隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家。(清•汪琬《再题姜氏艺圃》)

7、请用茶。(至此已经不必在提示学生勾画导学案)

8、金屋筑想藏娇久，王府修图治所安

9、依据法国当代学者列斐伏尔的“空间生产”理论，将有意味的空间创造出来，本身也是一种生产力。园林即是一个被建构、被创造的文化空间，其中所呈现的不仅仅是或单或组合而成的物质实存景观，而是弥散着文化情氛、触发人精神共鸣的景致。

10、作为江南名园，拙政园美在空灵，其特点是以水为主，水面广阔，景色疏朗自然。因为文徵明参与设计拙政园，因此，拙政园的结构布局、理水叠山、建筑造型、花木园艺等方面均有独到之处，被誉为“天下园林之母”。历代文人墨客多有诗咏，这里以现代文化名人蒋吟秋的《园林纪胜——拙政园》三首七绝为例欣赏“拙政名园好景多”。

11、走进拙政园，就好象走进了，

12、倘若推窗外望，各处亭台，

13、名园拙政冠三吴，远溯前明创造初。

14、不知城市有山林，谢公丘壑应无负。(清•徐崧《秋过怀云亭访周雪客调寄踏莎行》。怀云亭即今苏州北半园)

15、排名不分先后，点击即可阅读。

16、拙政园的审美情趣有优雅细腻的一面，如适合隔水听笛、临池抚琴的悠长静邃，在这里，曾诞生和激发了晚近中国古典文学许多优秀的篇章。

17、建于宋代的沧浪亭，是苏州城里岁数最大的园林，斑驳中透出古远气息。那年，因支持范仲淹庆历新政改革而遭罢职的苏舜钦，偶然经过这里，虽一片荒芜，却水色清碧、草木郁然、生机勃然。苏舜钦遂以四万钱买下这方宝地，一番植树栽花、叠山造水之后，这片荒地很快就变得无比旖旎。欧阳修曾调侃赠诗曰：“清风明月本无价，可惜只卖四万钱。”几百年之后，江苏巡抚梁章钜在修复沧浪亭时，倏忽记起苏舜钦《过苏州》中“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情”的诗句，他将欧阳修和苏舜钦的诗各取一句，合成一幅绝配对联：“清风明月本无价，近水远山皆有情”。

18、诗后诗人还有注解写道：“拙政园始建于明代，由于多水，颇见疏朗，有远香堂、四面荷风亭诸胜。”远香堂外清如画，除了香远益清的荷花美景，还有亭台楼阁、山水美景，好像一幅动态的山水长卷映入眼帘。远香堂西边还有小飞虹等著名景点。

19、改良方案有独到的见解

20、住在无锡的缘故，最喜欢寄畅园，她和南京的瞻园、苏州的留园和拙政园一起并称“江南四大古典名园”。当然，上海的豫园、扬州的瘦西湖、个园、何园，常州的近园、约园、止园，苏州的沧浪亭、狮子林等也都堪称江南古典园林的杰作。

三、描写拙政园名句

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2、网上查找王献臣的资料与导游的介绍相差无几。

3、拙政园位于苏州城东北隅(东北街178号)，是苏州存在的最大的古典园林，占地78亩(约合2公顷)，即52000㎡。

4、拙政园的景色平淡天真，

5、洞仙歌洪欣拙政园顾禄苏州好调寄《望江南》周瘦鹃园林纪胜——拙政园蒋吟秋拙政园歌俞樾商山子歌袁枚题蒋玉照复园图沈德潜游拙政园夜归顾嗣立

6、后人修筑改池台，石梁路转苍苔履。

7、平生自嫌亦自许，妙处可识不可夸

8、绝怜人境无车马，信有山林在市城。――明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》

9、千条绛蜡照铅华，十丈红墙饰罗绮。

10、设计意图：中园景区景点繁多，有意精选景点，节省时间，挖掘重点。

11、其实，拙政园也不是一开始就取名“拙政”的。因为王献臣致仕后，前后花了近三十年的时间陆续营造，不断改缮，最后才初步成型。给园子定名，王献臣还征询过不少文士的意见。当时的才子都穆就曾经有一封信给王献臣，提议叫“小南园”，取南园沧浪亭故事，结果王献臣没有采纳。

12、右手边望去你会看到一个亭子，这回是真的亭子了，但是又跟我们常见的亭子不太一样，它叫“梧竹幽居”。

13、西湖西畔天外天，野味珍馐里鲜，他日腰缠三万贯，看舞越姬学醉仙。

14、本课原本为山美版高中学段美术鉴赏教材第9课《中西古典园林》，涵盖了西方古典园林、中国古典园林、中国南北两大园林派系、中西皇家园林、私家园林等多个要点，在有限的45分钟内完成这样的任务不符合实际情况。因此，对教材的取舍和选择尤为重要。

15、广西壮族自治区旅游发展委员会

16、看明代的拙政园，可以感觉昔日园林真的充满了田园的散淡。能看到北面的城郭，和城外借景的远山。茂林修竹，山溪杂石，使人清远。其中意远台，高台古风，似面临大湖远眺。这个是如今在局促的城市里如何也不敢想象的了。小飞虹意象犹存，一桥虹跨，不过没有了今天顶廊。

17、教师：说的有道理，但是还有没有更雅致一点的名字？看看谁的文学修养更好。

18、中国园林历史悠久，是我国古代建筑艺术的珍宝，造园艺术更是源远流长，早在周武王时期就有建宫苑的活动，她的形成主要受统治阶级的思想及佛道、绘画、诗词的艺术影响，如在魏、晋、南北朝时期，统治阶级争夺激烈，国家呈分裂状态，加之道、佛盛行的影响，产生了玄学，这时的士大夫，或人欲享乐，或洁身自好，或遨游山水，导致了自然审美观的形成，治园特点也多为自然情趣的田园山水。

19、吐如珊瑚缀火齐，眏如螮蝀凌朝霞。

20、②据《文征明年谱》记载，《明文衡山临东坡洋川园池诗卷》；右东坡《洋川园池诗》，旧有石刻传于世矣，余少时喜效诸家法帖，常临成本数遍。今日偶过槐雨先生拙政园，道及坡翁寄题与可之作，因出佳纸，遂命余录此。嘉靖壬辰三月六日，征明识。

四、名人对拙政园的评价

1、拙政园苏州园林中最出名的就是拙政园，穿过古朴的南门和长廊，就是拙政园的核心，中国园林艺术的精华所在，花草，山石，潭水构筑了皇家园林的精致所在，感叹古人生活在这种优雅的环境中真是一种享受生活。这里凝聚了中华民族园林艺术的结晶

2、(设计思路：放慢节奏，便于学生梳理所学内容，为实践做好准备。)

3、这些静谧雅致的园林，折射出的是江南人对至美生活的理解和华夏民族在园林建构上曾经的高度。江南人将自己对生活诗意的理解和所有的想象，一并融入了园林构建之中。通过山石花木这些有形之物将美好的希冀化为园，结为林，园林便成了一首首凝固的诗，一幅幅流动的画。当我们走出寄畅园、拙政园时，依然明白了什么是古人的“诗和远方”。

4、现代人“写诗填词歌赋”不如以往，但君词首略显呆板，似乎有些生造。词尾以白桦文结尾，有些风趣妖娆。

5、滨城美术名师工作室公众平台

6、留听阁是西园最后一个景点，典型的晚清建筑风格，取自古诗句：留得枯荷听雨声。外部朴素典雅，却藏不住里面的奢华。留听阁里所有的家具装修均为银杏木雕制而成，特别是这个巨大的飞罩，由一棵完整的银杏木所做。上刻双喜临门、松鹤延年，体现了中国古代工匠那精湛的手工艺水准。话不多说，请用茶。

7、拙政园，是涵盖了整个苏州园林艺术风格的典范之作。极具诗情画意和人文情怀，我们也了解到了集中不同的造景手法：障景、框景、漏景、借景。

8、好，请用茶(提醒学生勾画导学案)。

9、在新中国影响较大的三部苏州题材影片《满意不满意》(1963)、《小小得月楼》(1983)和《美食家》(1985)中，假山是用来钻和爬的，会到园林去的一个通常原因是相亲约会。

10、遗憾的是历史从来不以后人的意志为转移。

11、《拙政园三十一景图》是文徵明的绝妙作品，从古至今一直得到学者们的品评与雅赏，清代文士倾向于称颂其画面表达的意趣与韵味，将之作为艺术作品进行评论；当代学者则较多将之归为与园林相关的历史材料进行研究。

12、客观评价，五十岁前的潘岳应该说是一名好官。史料记载，他任河阳县令时，常常深入基层了解民情民意。为整治民风，他还巧用“浇花息讼”。他专门做十几只尖底大水桶放在大堂上。一次，两名村民因小事大打出手，闹上公堂。潘岳先给原告一只尖底水桶，给被告一根扁担、一条井绳，让两人去花园浇花。开始，两人极不配合，但衙役在一旁监督下只得互相协作。两个人一人汲水，一人穿杠，统一上肩、一致行动，终于把花浇完。此时，两人一脸愧色回到大堂上，潘岳才开始公正裁决。河阳百姓后来把那口“浇花井”改称“潘安井”。

13、中国自古便有一种美学观点：将自然山水植物拟人化。比如，荷花比喻人品高洁。在苏州古典园林中，造园者经常通过花木经营将植物拟人化，超出植物本来的物象价值，而成为具有丰富人文内涵和审美价值的意象，以此来表达人们的精神追求和理想。远香堂、四面荷风亭以荷花来比喻人品，目的在于表达园主“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”高洁品质，其内涵深厚，令人寻味。

14、为什么要种这种植物啊？(学生答：出污泥而不染、濯清涟而不妖)对，古人偏爱这种高贵的气节。再结合王献臣的工作性质，我觉得种莲，再合适不过。

15、拙政园位于苏州老城区的东北方向，前身是大弘寺，这里依山傍水，风景秀丽，实在是造园的绝佳地点。(设计意图：引导学生了解拙政园的大体方位。)

16、在那些通幽曲径、小桥流水、拱门花窗、梅兰竹菊里，在那些文人墨客和琴棋书画里，几乎藏着江南全部的风雅。在风叩门环、蕉窗听雨、临窗赋诗的生活中，浸透着无穷的诗意。历史上，大约没有哪一个地方会像江南人这样如此迷醉于居家的园林化、精致化，也只有江南人才会如此尽致地将对诗意生活的全部想象融入日常家居与建筑。

17、原来少小时一直孜孜以求的功名，不过是一个虚幻的梦境，帝京不是家，家在笔底烟霞里。

18、苏东坡曾以“人言山佳水亦佳，下有万古蛟龙潭”的诗句称道龙井的山泉。

19、尊重他人成果，注意个人风度。

20、芙蓉榭，不仅外观别致，功能奇特，里面更是别有洞天，我们一起走进去看一下吧。置身芙蓉榭中，左右望去，你会看到两个窗格，两边的景色被框入其中，像什么？

五、跟拙政园有关的诗句

1、译文：谁说现在不超过这个距离，端知道道城市有山林。

2、正如：林气映天，竹阴在地；

3、衔山抱水建来精，多少工夫筑始成。天上人间诸景备，芳园应锡大观名。(《题大观园》清•曹雪芹)

4、他说：“异哉！吴人非吾楚人之所能知也。楚人惟能忍嗜欲，耐劳苦，岸傲愤烈者而后能死；吴人居长厚自奉，园林、音乐、诗酒，今日且极意娱乐，明日亦怡然就戮，甚可怪也。”

5、拙政、疏朗、淡泊，障景、框景、漏景、借景

6、江山如有待；花柳更无私。(拙政园与谁同坐轩联)

7、((1))文徵明著，卜复鸣注释：《注释》，北京：中国建筑工业出版社，2012年，第17页。

8、潘岳表忠心的结果换来贾谧视他为心腹。

9、桂林旅游学院酒店管理学院

10、园林，在往日，主要是和家眷一起生活、时而也接待宾客友人的私人场所；而今天，它是一个公共性的游览空间，古今之间，人的活动在园林环境里的时间和空间分布，可以说是大相径庭的。

11、怎么写好诗词？第我觉得初学诗词，格律知识要懂一些，对于格律诗来说格律已成定式，可以找这方面的只是来看，但要学填词，我觉得应该要有一本词谱。第懂了一些格律方面的知识就可以看看一些诗词，要先学会分析诗词，了解诗词，欣赏诗词。第要经常写一些诗词，但在写的同时要多看书，看诗词是一方面，同时还要看看古人的一些著名诗词，并去用学到的知识分析它，再看看名家的评说。第除了看有关诗词方面的书外，还可以看一些有关美学方面的书籍，毕竟艺术是相通的，比如说美学基本原理中的对比与统节奏与韵律都很适合诗词。还可以读点音乐方面的书，节奏在诗词与音乐中都很重要，毕竟诗词与音乐原来是一家。

12、联系邮箱：248186055@qq.com

13、藤旁的居室为“卧虬堂”，匾额为唐伯虎集字。昔年，王献臣与文徵明、唐寅、祝枝山等诗酒往还。此地相传即为当年文友聚饮之处。“卧虬”者，既形摹紫藤蟠屈似龙，又隐寓了名士遁世隐逸以待时飞之意。

14、花木扶疏，从里往外透着典雅的诗意......

15、诚如顾先生所言，中国古典园林艺术的确与士大夫的思想、诗歌词赋文人画所描写的山水景色有“极密切关系”，它也不像由宗教倾向主导的日本庭院艺术那么枯寂隐逸，但中国传统士大夫价值观和审美观自有其结构上出入进退的双面性，城市里的山林，街巷内的香洲(石舫)，古井乎？市井乎？山林乎？士林乎？过去与今天，现实与理想遂一并融于苍茫。

16、江城作花颜色好，杜鹃啼血何斑斑。

17、各景图的视点高度不观赏景域的方向也不同，视点的选择主要根据表达的要求和景物对象的特征而定。大部分景图中，绘者的视点较低，贴近被描绘的景物，接近于人眼的尺度。这种视点让观者有亲临其境之感，适合不以建筑物表现为重点的景图。小飞虹、小沧浪、意远台三图的视点较高，前两者基本呈现了飞虹桥、沧浪亭的式样全貌，后者则是出于景观的立意，画面有空旷、神怡的氛围。

18、园林的世界同时也是一个用文字建构的世界

19、艳如天孙织云锦，赪如姹女烧丹砂。

20、绝怜人境无车马 写的江苏省苏州市的拙政园