里尔克(100句)

一、里尔克

1、里尔克藏书票，芬格斯坦绘，铜版腐蚀(1921年)

2、商务印书馆2016年1月

3、我呢，直立着住在它里面，有着它的身材，

4、所以说，如果你想成为高手，就要学习高手老师的招式；如果你想成为师傅，就要拜学宗师的宗师。就算是成不了师傅，你也会学到宗师的眼光和认识。否则，你只会成为一个眼浑手低“臭棋蒌子”……

5、唱片公司：Delphine

6、有谁在阴影内也曾奏起琴声，他才能以感应传送无穷的赞美。

7、「主题」B05|一个悄然无声的人

8、第四卷《法文诗全集》收录里尔克全部法文诗，附六首俄语诗、两首俄语诗草稿和两首意大利语诗，展现了里尔克用非母语创作诗歌的才华。

9、作者：(美)拉尔夫·弗里德曼

10、尽管里尔克的邀请从来是含蓄的，但他是那种令人一见倾心，引为导师的诗人，他的诗具有极高的辨识度，过了几十年还会让人一读再读，而且每一次读都会有全新的感受，他教会我辨认子夜的黑暗和午后变幻不定的光线，也教会我驾驭狂奔不已的词语，学会倾听自己隐秘的心跳。

11、空看了一天的草黄叶红，

12、在陈宁辞世一周年时，何家炜终于译完了里尔克全部402首法文诗。在《里尔克诗全集》新书发布会上，当何家炜面对着幻灯片里微笑的陈宁，讲起这一迟了三年方才完成的约定，讲起在豆瓣上“告诉”他全部书稿终于付梓，言声低沉，似有哽咽。幻灯片中的陈宁看上去像个摇滚青年，长头发，玩乐器。

13、而且也是一个伟大的引导者

14、让最后的果实长得丰满，

15、看，在秋风里飘扬的风旗，

16、你要像一个病人似的忍耐，又像一个康复者似的自信。

17、我们空空听过一夜风声，

18、把住一些把不住的事体。

19、「社科」B11|似是而非的“湖南”

20、汉语世界首部《里尔克诗全集》来了

二、里尔克

1、里尔克——《沉重的时刻》此刻有谁在世上某处哭，无缘无故在世上哭，在哭我。此刻有谁在夜间某处笑，无缘无故在夜间笑，在笑我。此刻有谁在世上某处走，无缘无故在世上走，走向我。此刻有谁在世上某处死，无缘无故在世上死，望着我。

2、虽然里尔克也感叹他所向往的时代已经一去不复，但是他在作品和生活中显现出来的这种情绪，很难看出有什么深刻的智力的层面。同荷尔德林的哲学与神学意义上的怀旧相对立，里尔克的怀旧情愫集中体现于他作品中的贵族情结——比如热衷于虚构自己遥远的贵族出身：《里尔克的爱与死行》、小说《马尔特》以及书信中的一些段落——和生活中刻意巴结附庸贵族。对于他的这种怀旧贵族情结，无论是作品里的还是生活中的，人们都无法对它进行哲学的分析，因为最适合的分析只能是心理分析和社会学分析：他的小市民出身、严肃刻板却权威沦丧的父亲、他那位虚荣自私任性势利的母亲等等。

3、去年12月5日是陈宁的三周年祭，诗集出版在即，何家炜写了篇短文给他。

4、打开历史的方式：格雷夫斯与《波斯人的说法》

5、「文学」B08／B09|短篇小说中的“缺席者”

6、他们要开花，开花是灿烂的；可是我们要成熟，这就叫甘居幽暗而努力不懈。——里尔克这就是全诗

7、已然杳如传说，已然被克制

8、将会是什么，曾经是什么，他们什么都知道；

9、谁这时孤独，就永远孤独，

10、第三卷《逸诗与遗稿》收录里尔克散逸在留言簿、信件中的诗和作为献词而写的诗，包括里尔克早年写给父母的诗、写给瓦勒丽的诗和里尔克晚年写给埃丽卡的诗，较为清晰地展现了里尔克诗才的萌发及其曲折的情感历程。

11、1906年，褒拉·莫德松－贝克尔为里尔克画的画像

12、在1902年到1907年，创作于最美好的巴黎时期的《新诗集》里，里尔克更自觉地转向现实、绝对客观、视创作为“劳作”的表现风格，创作了一系列“咏物诗”，其中不乏《豹》《瞪羚》等名篇。

13、他们相遇时，里尔克21岁，莎乐美36岁。他还是籍籍无名的小诗人，她已经结婚十年，与尼采等众多名人陷入过感情纠葛，是一位名副其实的女权主义者。这是一位对里尔克终生都产生重大影响的女性，与当时大多数传统守旧的女性不同，莎乐美有着自己的生活和践行方式，她嫁给了一名文献学者弗莱德里希·卡尔·安德烈亚斯，但她表示婚姻中的肉体关系会损害她的自主性，但婚外恋不用遵守类似的契约。她把与其他名人的性爱变成了一种精神图腾，一生都频频旅行、写作和研究各种感兴趣的话题。里尔克对这样的女人没有任何自持力，她既是他的情人，也是他心目中完美的母亲。里尔克的一生不断逃避与其他女人的关系，但惟独对莎乐美形成一种情感依赖，这种依赖关系有时又让莎乐美成为那个逃避者。

14、万物静默，但即使在蓄意的沉默之中也出现过新的开端，征兆和转折。

15、第一哲学家ID：firstphilosopher

16、哲学人ID：philosophs

17、专辑：ACommeAmour

18、收录里尔克毕生创作的全部诗歌

19、与罗丹见面大约两周多后，27岁的里尔克写下了后来广为人知的一首短诗《秋日》——

20、你们竟把我的万物谋杀。

三、里尔克是德国诗人

1、哦，可是，能够想到这一切仍然不能算够。他还必须拥有关于许多个爱情之夜的回忆，那些爱情之夜又迥然各异，互不相同；还有关于分娩中的妇人喊叫的回忆，关于闭门不出、面色苍白、轻松酣睡的产妇的回忆。而且，他还必须在临终者旁边呆过，在死者旁边坐过，当时房间的窗户敞开着，时不时地传来嘈杂的声音。当然，拥有回忆还是不能算够。如果一个人能够回忆的事物多得不能胜数，他还必须能够忘却，必须有巨大的耐心去等待，等待那些回忆再度光临。因为那些还只不过是回忆中的事物。只有当它们转化成了我们体内的血液，转化成了眼神和姿态，难以名状，而又跟我们自身融合为再也难分彼此只有到了这个时候，只有在这种极其珍贵的时刻，一首诗的第一个句子才会从其中生发出来，成为真正的诗句。”

2、这款在法国卖的很火，很多健身的人都吃这款，EricFavre在法国算是知名度很高的运动品牌了，代言人也是法国第一巨人，MorganAster。89%的蛋白含量，20克的BCAAs和17克的谷氨酰胺完美搭配，不含乳糖，不用担心拉肚子的问题。。收起

3、瓦雷里说：“里尔克是世界上最柔弱、精神最充溢的人。”茨威格说里尔克是“一位悄然无声的人。”里尔克解释了其中的原因：“孤独一如我历来的生活，甚至更甚。”阅读里尔克，并不能减少已故诗人一丝一毫的孤独和痛苦，但却能让他在阅读中重生，也能在体察和感知的同时，了解我们自身的犹豫和秘密。写作帮助里尔克，也帮助我们免于绝望，尽管在精疲力竭、残破不堪的人生中，绝望依然是那样无可救药。

4、赖内·马利亚·里尔克(RainerMariaRilke1875～1926)奥地利诗人，20世纪最伟大的德语诗人。早期的创作具有鲜明的布拉格地方色彩和波希米亚民歌风味。1897年遍游欧洲各国后，他改变了早期偏重主观抒情的浪漫风格，开始写作以直觉形象象征人生和表现自己思想感情的“咏物诗”。对资本主义的“异化”现象表示抗议，对人类平等互爱提出乌托邦式的憧憬。里尔克的诗歌尽管充满孤独痛苦情绪和悲观虚无思想，但艺术造诣很高。

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7、紫色地闪耀在它的锦缎里；

8、只为与一切跳起圆圈舞，

9、“我坐在暖和的(但遗憾的是尚未完全晒热的)石墙上，置身于葡萄园中，用诗的声音迷惑着蜥蜴……”(里尔克致茨维塔耶娃书信)里尔克在瑞士的晚期创作，法文诗的创作数量超过了德文，法文诗集《玫瑰集》《玫瑰》是其中之一：

10、「文化」B07|豆棚瓜架，闲话聊斋

11、让枝头最后的果实饱满。

12、赖纳•马利亚•里尔克(RainerMariaRilke，1875—1926年)，奥地利作家，20世纪德语世界最伟大的诗人，德语文学史上唯一堪与荷尔德林比肩的诗哲，对中国白话诗创作具有非常大的影响，一生创作了大量诗歌、散文、戏剧等作品。

13、没有什么高山让他们觉得更奇妙；

14、这就是渴望：在波涛中安居，

15、莱纳·玛利亚·里尔克(RainerMariaRilke，1875年12月4日－1926年12月29日)是一位重要的德语诗人，除了创作德语诗歌外还撰写小说、剧本以及一些杂文和法语诗歌，其书信集也是里尔克文学作品的一个重要组成部分。对19世纪末的诗歌裁体和风格以及欧洲颓废派文学都有深厚的影响。

16、假如你觉得自己的日常生活很贫乏，不要去指责生活，而应该指责你自己。

17、此刻我们相伴着走过秋日，

18、你要像一个病人似的忍耐，又像一个康复者似的自信。

19、有一分热发一分光不必等候炬火

20、莎乐美这样评论里尔克：“他一方面和词语搏斗，另一方面也被过度的情绪所俘虏。”里尔克是敏感的，多情伤感的诗人总是会快速捕捉到稍纵即逝的声音和气息，对词语近乎病态的迷恋使他一而再再而三地写下这样的诗句：

四、里尔克的诗歌

1、其实，诗人的这种特异功能在他著名的随笔《体验》(译文见拙译《杜伊诺哀歌》附录，辽宁教育2005年版)中已经描绘得十分细腻准确。在那篇奇特的感觉记录里，诗人精微详尽地记载了自己的身体乃至整个存在消融在微风里、与所倚靠的树木化为一体的经历。当然，并不是所有客体都可以让诗人附丽，于是诗人的存在和“主动性”就体现于选择什么样的客体来附丽，而这个不断的选择和尝试选择的过程就是诗人自己诗歌发展的过程，同时也是他寻求和依附各种女性保护人的过程。

2、他的一生抛弃了所有爱过的女人，包括他的妻子和女儿。这是个一生都渴望孤独，但没有办法忍受长久孤独的诗人。没有人可以模仿里尔克的人生，但很多诗人依然都在践行着他唐璜式的爱情。

3、但是转变为移情的强大感觉归根结底是一种负能力或消极能力(anegativecapacity)，这是十九世纪初的济慈(JohnKeats)早就认识到的。古今中外，负的概念是与一连串的概念联系在一起的：消极、阴性、女性、被动、坤、柔、承受等等，这么说来，弗里德里希对里尔克的性别批评初看之下虽似显尖刻，却实在是有深厚的诗学根底的。因为弗里德里希是说，里尔克的诗和作诗法不是要主动地为人们纷纭的感觉、为这个混乱的世界建立观念的、意象的、语言的秩序，所谓“以男性的方式约控”，而是全然被动地逆来顺受，并且进而在这个逆来顺受的过程中泯灭自己，把自己化作来袭的客体，让自己的存在附丽于异己的客体身上。

4、取水人取来椭圆的一瓶，

5、我感到阵阵来风，我必须承受；

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8、出版时间：2014年4月

9、有有有，之所以火当然是因为效果好啦，可以有效地摧毁目标脂肪，达到深体层面上的减脂，对于减脂的人来说值得尝试。

10、谁这时没有房屋，就不必建筑，

11、EricFavre埃里尔克是一个法国品牌，主要是做保健品不急以及婴幼儿营养品，改产品在法国市场得到很大的认同，产品体系完整，多样

12、所幸的是，在两位年轻的翻译家的努力下，这一情况得到了改观。陈宁和何家炜在多年浸淫里尔克研究的基础上，首次将里尔克全部诗歌翻译成中文，并由商务印书馆于2016年1月结集出版。

13、你走的那年四十二岁，如今我也到了这个年纪。

14、可能写于1904年秋天的《预感》，诗中的风旗意象，连同那句“我认出风暴而激动如大海”，几乎成为里尔克身上的又一个标签。

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16、偏居塞外沈阳，边鄙一书生，新闻专业毕业后供职党报，马齿徒增，无甚事迹。

17、他们把一切说得那么清楚：

18、它把住些把不住的事体，

19、很少能看到关于奥地利诗人里尔克的信息。做为他的诗迷，我简单的说几句。

20、*法语“为艺术而艺术”。

五、里尔克的诗歌《秋日》

1、“生活不止眼前的苟且，还有诗和远方的田野。”前段时间，高晓松作词、许巍演唱的一首歌，引来热议。鸡汤之外，争议关乎人们对生活与诗歌的态度，背后的身份差异也不言自明。对不少人来说，眼前的苟且自有双手劳动、拼尽力气的尊严，而且这也不意味着在他们的内心，没有激荡着诗歌与远方的呼唤。

2、同样，他那首一度洛阳纸贵的《旗手克里斯托弗·里尔克的爱与死的歌》(DieWeisevonLiebeundToddesCornetsChristophRilke)对中世纪骑士尚武精神的歌颂，也没有坚实的个人信念、历史、艺术主张等观念的支撑，故而这首作于十九世纪末的诗虽一战时风行一时，其作者却在其所歌颂的战争到来时托关系走后门避免去像他笔下的同名英雄那样战死沙场。

3、「大家」B12／13|勇气和理性，思考俄罗斯命运的两把钥匙

4、这段批评之所以不点出里尔克的名字，与其说是为“尊者”讳，不如说是出自对所批评者的轻蔑。其中尤为犀利甚至是个人化的，是对诗人及其诗学的性别角色错乱的指责：他说里尔克的诗歌是“没有性别的”，而真正的现代诗歌其魔法化做法总是会被诗人以“男性的方式约控”。

5、欧洲旅行之后，他改变了早期偏重主观抒情的浪漫风格，写作以直觉形象象征人生和表现自己思想感情的“咏物诗”，对资本主义的“异化”现象表示抗议，对人类平等互爱提出乌托邦式的憧憬。

6、Dasha，男，1970年生。

7、里尔克著陈宁、何家炜译

8、诗歌没有内在的Verbindlichkeit，没有内在的理，那它遵循的就只能是感觉，而在布拉格狭小的租赁房里出生与长大、幼年被母亲男扮女装当女孩抚养、随后却又被投入寄宿军校长达五年的里尔克最富有的就是感觉。就像下肢残疾的人上肢常常有过人的力量一样，缺乏理的素质的里尔克其感觉的发达罕有其匹。他那首脍炙人口的诗《豹》(DerPanther)就是一个范例。

9、这首诗在《里尔克诗全集》中至少出现了两次，分别收录在《修士生活之书》和《祈祷》中，行文略有不同。这首诗很能说明里尔克的生活和创作情景，在深入内心的过程中，完成对未知自我的探寻和发掘，在冥想中，穿越自己的灵魂，与神相遇，并完成与神的对话：“在众神的生活中，我所能理解的莫过于神们隐退不见的那一时刻。”“主啊，赐给每人他自己的死吧。/这个死亡，来自他的生，/内含他的爱、意义和苦难”(《贫穷与死亡之书》)。

10、你一直在做最难的事，就如同践行着里尔克那句话：惟有难事才值得做。

11、如同从前的小号，像响亮的风暴，

12、推倒被围困小城的炮塔和城墙，

13、他将不仅是一个伟大的诗人

14、和些远方的草木的荣谢，

15、RainerMariaRilke

16、在里尔克接触的大多数女性中，除了莎乐美之外，都遵循了一种模式，那就是先一见倾心，里尔克会写大量的信件和情诗表达出自己炽热的情感，一旦和对方建立亲密的关系，他又担心这种亲密会影响他的孤独感，影响他的艺术和诗歌写作。这种炽热的感情往往维持几周和几个月之间，最后总会以一种惨淡的方式收场：里尔克收拾行囊，以创作为由，开始踏上新的旅程，逐渐在沉默中疏远。

17、就醒来，读书，写长长的信，

18、从一片泛滥无形的水里，

19、前段时间去武夷山出差，那里留给我最深的印象是，无论山上升到什么高度，旁边一定伴有潺潺山泉。不禁想起海子的一段诗：“泉水白白流淌/花朵为谁开放/永远是这样美丽负伤的麦子/吐着芳香/站在山岗上。”其实，哪有所谓远方，学着倾听与感受，泉水从未白白流淌。

20、挺一下坚持原创的书评君