舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风什么意思(100句)

一、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风

1、如今但有，看花老眼，伤时清泪。

2、“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”的意思是：舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇。出自宋代：晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》。原文彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。译文当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。

3、南国有佳人，轻盈绿腰舞。他们整齐和谐的节律，铿锵优美的舞步，舒展灵活的动作，舞出了青春的活力，舞出了时代的风采，呈现出校园内一道靓丽的风景。

4、是“何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”老师说的。问句题外话：“你也是初二的吧？”我也是，今天我们刚刚语文期末考考完。呐，祝你考个好成绩！加油！加油！

5、淘一首好诗，会一位故人

6、这些词句用“拼”，或表达感情的无法控制，或表达主人公为情不惜一切的决心，或表达情感的绝难割舍。这个“拼”字，成了《小山词》表达情感极致的一个非常形象的字眼，也是晏几道苦恋情结形象写照。

7、(诗书漫卷)天街小雨润如酥，草色遥看近却无

8、“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇(累了停下来)，极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句。“低”字为使动用法，使······低。

9、”今宵剩把银红照。犹恐相逢是梦中。”

10、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇低风。

11、文学与艺术意境是可以相通的。苏轼说王维“诗中有画”，“画中有诗”。这是说，诗与画的意境可以相通，读诗时仿佛是欣赏一幅画，而观画时又好像是吟诵一首诗。由此意推而广之，我们在读古人诗词时，不但常是如同观画，而且有时仿佛是看到一幕电影，或是聆听一曲乐歌，晏几道这首《鹧鸪天》词即是如此。

12、“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇(累了停下来)，极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句。

13、夜来风雨匆匆，故园定是花无几。

14、此词表现的是一对恋人的“爱情三部曲”：初盟，别离，重逢。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，足见作者词艺之高妙。

15、(诗书漫卷)觉后不知明月上，满身花影倩人扶

16、(译文)当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。

17、上片是忆事。首韵两句是说当年欢宴，“彩袖”即女子自况，“玉钟”指白玉酒杯，“拚却”意为甘愿、不惜。前两句的意思是：当年两人欢宴饮酒，女子为其捧杯，不惜一醉。

18、(诗书漫卷)车如流水马如龙，花月正春风

19、晏几道词往往用语较重，感情色彩强烈。例如“拼”字的运用就是晏几道词的突出用语。佳人别后音尘悄，瘦尽难拼。(《丑奴儿》)、就中懊恼难拼处(《风入松》)、才听便拼衣袖湿(《浣溪沙》)。

20、淘诗词是以北京几所名校大学生为基础的一个年轻、公益性质的诗词平台。舍号情真，只待您的美丽参与！

二、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风什么意思

1、陆游《沈园》：伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

2、上海辞书出版社迄今已形成了16个品种、19卷的“中国文学鉴赏辞典大系”，包含《先秦诗鉴赏辞典》《汉魏六朝诗鉴赏辞典》《宋诗鉴赏辞典》《元明清诗鉴赏辞典》《元明清词鉴赏辞典》《古代小说鉴赏辞典》《明清传奇鉴赏辞典》《古代小品文鉴赏辞典》《新诗鉴赏辞典》等等，纵贯中国文学的历史，涵盖所有重要的体裁样式。

3、(5)“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇(累了停下来)，极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句。“低”字为使动用法，使······低。

4、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

5、诗君好，能介绍下“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”的写作手法吗？

6、你挥舞彩袖手捧酒杯殷勤劝酒，回想当年心甘情愿醉倒于颜红。舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇。

7、林花谢了春红，太匆匆。

8、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红.舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风.从别后，忆相逢,几回魂梦与君同.今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中.

9、观自在菩萨，行深般若波罗

10、(7)剩把：剩：通“尽(jǐn)”，只管。把：持，握。

11、全文：《鹧鸪天》——晏几道

12、也是上天恩赐你最好的结局

13、不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。

14、抒情小词到了晏几道，已明显地由晚唐五代不具个性的艳歌转为抒写一已之情的词篇。从总体上看，晏几道此类词作已脱离了歌舞欢场上逢场作戏的性质，就比较更带着个人的色彩了，而不是《花间集》的没有个性的艳词了。这是一点不同。

15、谢邀。这其实有点艳词的意思，格调不算高。宋代晏几道的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。那两句大致就是说和歌女厮混，跳舞跳到柳树梢与楼心上的明月沉了(后半夜了)，唱到扇子也打不动了(扇底没风了)，晚上这一局也算玩完了。结合词作者镇监、通判与开封府判官的身份，这画风其实有点不好描述。

16、如是者必然既想入梦，又怕入梦，乃至将梦作真、将真作梦。这就逗出“今宵剩把”二句：作者以“剩把”、“犹恐”前后勾连，通过持灯反覆照看而犹难以释然这一对眷恋至深的情侣久别重逢的那种惊喜交集、喜极转忧的特殊心态，唯其眷恋至深才唯恐此番又是将梦作真。

17、回忆相会时的欢乐肆意，酣畅淋漓，正是为了反衬钟情至深，相思至极，魂牵梦萦，不免寤寐求之。而梦中的相会终归是空，清醒后的相思却越更深邃，越彻骨。以至于当真正相会之时，分不清眼前是梦是真，害怕再次醒来更加痛彻心肺的相思。

18、词人的十分用情、为卿而狂的心态和情态在这一“拼”中和盘托出、栩栩如生。此外，诸如“乱”、“醉”、“破”、“恼”、矾限”等带有强烈感情色彩的字眼，在《小山词》中出现的频率也很高。

19、算好春长在，好花长见，原只是、人憔悴。

20、柳困桃慵，杏青梅小，对人容易。

三、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风是谁的诗句

1、(诗书漫卷)东风夜放花千树

2、拚(pàn)却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。

3、当时共我赏花人，点检如今无一半。

4、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

5、为谁醉倒为谁醒？到今犹恨轻离别。

6、(6)同：聚在一起。.

7、这两句意思是：歌女舞姿曼妙,直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转,直唱到扇底儿风消歇(累了停下来).

8、玉钟：古时指珍贵的酒杯，是对酒杯的美称。

9、(诗书漫卷)芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁

10、出自宋朝诗人晏几道的鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟

11、(4)拚(pàn)却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。

12、(诗书漫卷)迟日江山丽，春风花草香

13、雨余风软碎鸣禽。迟迟日，犹带一分阴。

14、晏几道(1038年5月29日—1110年)，北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人。晏殊第七子。

15、剩把：剩：通“尽(jǐn)”，只管。把：持，握。

16、疏影参差不及你眸间璀璨

17、(诗书漫卷)春在枝头已十分

18、这首词是晏几道与一个相熟的女子久别重逢之作。这个女子可能是晏几道自撰《小山词序》中所提到的他的朋友沈廉叔、陈君龙家歌女莲、鸿、蘋、云诸人中的一个。晏几道经常在这两位朋友家中饮酒听歌，与这个女子是很熟的而且有相当爱惜之情的，离别之后，时常思念，哪知道现在忽然不期而重遇，又惊又喜，所以作了这首词。上半阕写当年相聚时欢乐之况，下半阕写今日重逢时惊喜之情。

19、蕊宫阆苑。听钧天帝乐，知他几遍。争似人间，一曲采莲新传。柳腰轻，莺舌啭。逍遥烟浪谁羁绊。无奈天阶，早已催班转。却驾彩鸾，芙蓉斜盼。愿年年，陪此宴。

20、在仁宗至和二年(1055)晏殊就已亡故，欧阳修则因反对新法，逐渐失势，后于熙宁五年(1072)病故，这使晏几道失去了政治上的依靠，生活景况日趋恶化。

四、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风

1、沈际飞《草堂诗余正集》称：末二句惊喜俨然。惊喜在哪里呢？这两句其实暗含典故，而且不止一个，分别出自杜甫的“夜阑更秉烛，相对如梦里”、戴叔伦的“还做江南梦，翻疑梦里逢”以及司空曙的“乍见翻疑梦，相悲各问年”，而巧的是晏几道用典使人浑然不知，即便不懂出处，也不影响欣赏词意。

2、待繁红乱处，留云借月，也须拚醉。

3、此词写词人与一个女子久别重逢的情景，以相逢抒别恨。上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，故而使得这首词成为作者脍炙人口的名作。

4、鲁迅先生曾透辟地指出：“有至情之人，才能有至情之文。”《小山词》中的许多至情形象其实就是至情晏几道的真实写照，《小山词》的纯情中，是有“痴”的因素在起作用。无论是追情往事，写对爱情欢愉的体验，还是感伤离别，抒发刻骨相思的情怀，都充溢着一股强烈的情感，这感情常常被渲染到十分浓烈的地步，近痴带狂，甚至“无理”，以至于被人称之为“鬼语”。

5、✎谁的诗词，是你的心声？

6、支持单位：浙江省诗词与楹联学会、西湖诗社

7、“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”见宋•晏几道《鹧鸪天》〔彩袖殷勤〕。这两句大意是:彻夜歌舞，直把杨柳梢头照入楼中的明月都舞得低下去了，直把手中桃花扇底下的风都唱光了。这里是描写作者当年与歌女初见时的欢乐情景。杨柳梢头的朋月照入楼心，仿佛也为舞者助兴;手中的歌扇尽情摇动，以至于扇底生风。而月低风尽，则暗示着月已将落，天已将晓，歌女手中的桃花扇也摇不动了。整夜的歌舞，不仅使人精疲力尽，就连月也被“舞低”了，风也被“歌尽”了，这真是出人意料的奇思妙想。可用来形容通宵达旦尽情地欢歌酣舞的情形。

8、后两句是名句。意思是：女子为他唱歌跳舞，彻夜欢愉，直跳到楼间的月亮下沉，唱到扇底摇来的风停止，可见歌舞之尽兴和用心。

9、梦境，成了词人的一个强有力的抒写情感的方式。无论是以梦来追忆往事前尘，还是借以表达人生如梦之感，也无论以梦来抒写思相思怀人之情，或是将现实中难以实现的愿望以梦托之，不外乎都是一种郁结之下的情感渲泄方式。

10、(诗书漫卷)东边日出西边雨，道是无晴还有晴

11、全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，故而使得这首词成为作者脍炙人口的名作。

12、芦叶满汀洲，寒沙带浅流。

13、下片写重逢之惊喜。前三句，从离别后就想念重逢，多少次在梦中与你相遇，但这都是虚幻的想象。可是，想象得久了，反而不适应真实的世界。

14、愁多怨极，等闲孤负，一年芳意。

15、花落草齐生，莺飞蝶双戏。

16、(出处)这句话出自宋代诗词中的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》。

17、(2)彩袖：代指穿彩衣的歌女。

18、宋：晏几道词(鹧鸪天)彩袖殷勤捧玉锺，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，到重逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢在梦中。

19、赏析：此词吟咏词人客中闻杜鹃啼声而触发的感慨，抒写了浪迹外、有家难归的浩叹。词之结尾两句用反跌之笔表曲折之情，意境深远，耐人寻味。起首两句写鹃啼的环境和季节。翠微，青翠的山色，如何逊《仰赠从兄兴宁寘南》：“高山郁翠微”；也用以指代青山，如杜牧《九日齐山登高》：“与客携壶上翠微”。此处指青山，说靠着青山的十里楼台的旁边，春天百花盛开的深处，听见了杜鹃啼叫。

20、黄鹤断矶头，故人今在否？

五、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风出自晏几道的

1、言为心声，有至情之人，才能有至情之文。一首《鹧鸪天》，写悲感，写欢情，都是那样真挚深沉，撼人肺

2、舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风鹧鸪天晏几道彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中

3、“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”的意思是：舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇。出自宋代：晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》。

4、舞啊舞啊，绿杨掩映下的楼头明月渐渐西沉；唱啊唱啊，桃花扇底的微风也渐渐没有了。(赏析)这首词写与一位歌女的重逢。两句是回忆从前与友人在一起听歌赏舞的生活。歌女唱歌跳舞，殷勤侑酒，词人举杯痛饮，不觉迢迢长夜渐尽。“杨柳楼心月”，是言其下沉也。“桃花扇底风”，是说歌女边唱边摇绘有桃花的扇子，带起阵阵微风。歌尽舞低，形容时间之长，歌女已渐渐无力。晁补之说见这两句“自可知此人必不生于三家村中也”(见《侯鲭录》)，因为它带有富贵公子的气象。

5、彩袖：代指穿彩衣的歌女。

6、当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。

7、李煜《虞美人》春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

8、花灯如解语。良人应未寐，

9、(赏析)“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”是柄烛相对伤心夜谈，从杜甫《羌村》诗“夜阑更秉烛，相对如梦寐”两句脱化而出，但表达更为轻灵婉折。有多少回自己在睡梦里与恋人欢聚相见。今天真得重逢了，却又难以相信这是真的，所以点亮银灯，一次又一次地照看，唯恐还是在睡梦里相见。

10、(诗书漫卷)江南好，风景旧曾谙

11、文学鉴赏是普及优秀文化的成功形式，让读者通过别人的精神世界、别人的生活、别人的经验来认识自己、认识世界。对于传统文化和优秀人类文化的普及而言，文学鉴赏辞典的优势是显而易见的，它最便于自学，又汇聚了系统性、集中性、有序性、通俗性、工具性等特点，是推广和普及人类文化的有效载体。

12、5月24日，衿熙汉服社六周年晚会于我校长安校区天平楼AJ33教室举行。指导教师俞秀玲受邀参加晚会并发表讲话，她呼吁通过构建平台传承汉服文化，通过舞台演绎彰显文化自信。

13、凭君莫管西风恶，不负荷塘约。夜来提笔却伤神，记取灯前试手画真真。

14、(诗书漫卷)乱入池中看不见，闻歌始觉有人来

15、晏几道(1038—1110)字叔原，号小山，抚州临川(今江西抚州)人。晏殊第八子。曾监颍昌府许田镇。一生仕途不利，家道中落，然个性耿介，不肯依傍权贵，文章亦自立规模。工令词，多追怀往昔欢娱之作，情调感伤，风格婉丽。有《小山词》传世，存二百六十首。

16、腑，具有强烈的感情色彩。虽然这首词的题材比较窄，不外乎伤离怨别，感悟怀旧，遣情遗恨之作，并没有超出晚唐五代词人的题材范围。小晏写情之作的动人处，在于它的委婉细腻，情深意浓而又风流妩媚，清新俊逸。白居易曰：“感人心者，莫先乎情。”古往今来，脍炙人口的诗词，大抵不仅有情，而且情真。所谓“真字是词骨。情真、景真，所作必佳，且易脱稿。”

17、待我长发及腰，指尖流光恰巧，惊鸿1舞招摇，梦甜香烟袅袅待我长发及腰，3月春光初晓，杏花带雨来至，琉璃月色多娇。待我长发及腰，此生爱恨已了，黄泉紫陌我晓，1将功成枯老。待我长发及腰，作茧自缚孟郊，半遮面来笑道，花落去后谁敲。待我长发及腰，玉人何处吹箫，泪雨霖铃道巧，霓虹谁许情娆。待我长发及腰，此生难觅至交，悟心误德勿要，水转桃花破晓待我长发及腰，江上扁舟谁摇，楼上珠帘怎招，风飘飘雨又萧。待我长发及腰，府邸银字笙调，谁家心字香烧，如何春愁将抛。待我长发及腰，彩蝶觅香西郊，嫁曲胡人知晓，广陵散里逍遥。待我长发及腰，君生来世再报，今夕守君至老，只盼君来恰好。

18、综上所述，以言情见长的纯情词人晏几道，其纯情锐感的资质和深挚、婉曲、沉郁的抒情风格合力造就了《小山词》纯情特色和动人心魄的艺术魅力。

19、彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。

20、赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。