小说里的电话来电怎样描写(100句)

一、小说中怎么描写突然来电话

1、因此，作家必须保持始终如一的诚实，必须在写作过程里集中他所有的美德，必须和他现实生活中的所有恶习分开。在现实中，作家可以谎话连篇，可以满不在乎，可以自私、无聊和沾沾自喜；可是在写作中，作家必须是真诚的，是认真严肃的，同时又是通情达理和满怀同情与怜悯之心；只有这样，作家的智慧警觉才能够在漫长的长篇小说写作中，不受到任何伤害。

2、闲遐之余时常会想我的初恋，你现在在干嘛？生活的怎么样？由于只知道她的大体方位，现住哪座城市。但是苦于没有联系方式，只能把想念化作一种牵拌，也许只是一种好奇吧？也曾幻想过，如果象现在这个时代一样该多好啊——就不用无奈的分开了。

3、后来，这小伙当月的绩效、半年的绩效都被扣了一半，工作上被领导各种小鞋穿，最后呆了不长时间，主动辞职走人了。

4、这些问题，只有当你动笔写小说了，你才懂其中的难处。再等你看完这书，才会豁然开朗，也才能懂得它的好。

5、把小说写得像故事梗概

6、那么，是不是让所有登场人物的对话只涉及必要的信息就可以呢？如果这样做，读者会说：“这是在写说明文吗？”信息不断涌现的“说明式对话”，固然效果立竿见影，但不符合实际。

7、三明治：今年要完成的英文短篇小说集会是一部怎样的作品？这是你的第一部英文短篇小说集。

8、如果视角人物B向A提出关键性的问题，A却露出不愿回答的表情，或气氛变得很怪，B就会察觉出A在刻意隐瞒。在这一刻，读者就能知道A身上有秘密。

9、与大多数青春小说的人设有所不同，桐华书中的女主人公罗琦琦是一个独立坚强的高中生，男主人公张骏反倒更显平凡。尽管要面对紧张的课业，但是罗琦琦与张骏当然不能忘记青春小说里最重要的任务：谈恋爱。

10、三年后，我们修成正果在一起了。一晃将近二十年，很幸福。

11、“物象”往往具有衬托或象征意义，有揭示和深化主题的作用。

12、尽管只是装模作样，但这样一来，读者就不会意识到自己受骗了。记住这种“沉默”或“岔开话题”的方法，就能不断推动故事发展。而且，这也关系到小说是否真诚的问题。

13、写了篇小说，自认为好的不得了，别人说你的小说有问题，就开始反驳人家了。小说写了一千字，反驳人家的文章写三千字。这样的作者，往往在看别人的小说时，还感到狗屁不是。这是最要不得的。如果你想写好，必须明确地知道自己的优势与特点，努力放大它。还要明确地知道，自己的劣势与缺点，想办法把它们克服了。还要看到别人小说的优点，吸取过来，用在自己的文章里。时间长了，你的小说会越来越精致，会变成真正的经典作品。

14、第一年是最忙的。因为还要照顾一岁大的孩子，她每天早上六点半起床，准备自己的午饭，和孩子一起出门，把孩子送到大学的附属幼儿园后，自己去图书馆里工作。在写作工坊里，每隔三周，她需要提交一篇五千到六千五字数的作品参加课程的工作坊讨论。而不用提交作品的那两周，则需要非常细致地阅读同学们共计两万字左右的作品，至少读两遍，然后给每一篇写评论。除此之外，还有一门选修的文学课程要完成。

15、(出自)：邹韬奋《我的母亲》：“往往讲到孤女患难，或义妇含冤的凄惨的情形，她两人便都热泪盈眶，泪珠尽往颊上涌流着。”

16、④思考揭示主题，增添魅力的作用

17、有些人写小说不会分自然段，认为这段太长了硬切开。第一段正写着护士往手臂上扎针。隔一行另起段。猛地扎进去，又隔一行另起段。这是初学写作的人最容易犯的毛病，硬切，不该分的硬分。你最少也得等她把针打完，或者扎进去，转写有手臂的人时开始分段吧。有些人分得比较清楚，分段的时候就用第二天，第三天，第四天，或者说早晨，晚上，下午。爷爷说。奶奶说。小叔说。礼拜礼拜天，礼拜礼拜九。这样分段没犯打针的毛病，但太死板。至于怎么分好，你不是看过名著吗，不会只看人家写得好，不看人家怎么写的吧。

18、大泽在昌在书中，通过写作教程和点评，穿插讲述了职业作家在小说创作中所遇到的关于故事结构、角色塑造、首尾布局、文字描写、对话技巧、叙述风格等具体问题，并在理论及实践上给予指导。

19、“我是对自己没有信心。”

20、大泽在昌是谁？虽然他的作品我没有读过，但我却知道他是前日本推理协会会长，有着30多年的小说写作经验。

二、小说里的电话来电怎样描写

1、一部长篇小说就是这样完成的，长途跋涉似的写作，不断的自信和不断的怀疑。最困难的还是前面多次说到过的“继续”，今天的写作是为了继续昨天的，明天的写作又是为了继续今天的，无数的中断和重新开始。就在这些中断和开始之间，隐藏着无数的危险，从作家的体质到叙述上的失误，任何一个弱点都会改变作品的方向。所以，作家在这种时候只有情绪饱满和小心翼翼地叙述。有时候作家难免会忘乎所以，因为作品中的人物突然说出了一句让他意料不到的话，或者情节的发展使他大吃一惊，这种时候往往是十分美好的，作家感到自己获得了灵感的宠爱，同时也暗示了作家对自己作品的了解已经深入到了命运的实质。这时侯作家在写作时可以左右逢源了。

2、所以，从职场伦理规矩的角度来说，无论是什么单位，大概都只有下属等领导的规矩，却很少会出现有领导等下属的特例。

3、萨特告诉我们什么呢？在他的一本书中——这本书对于当时刚上大学的我来说简直就是一本《圣经》，它就是《什么是文学》，法语书名是《种种境况》第二卷——在这本书中，他说，文学应该负有社会责任；文学不应该脱离对社会和政治的关怀；文学是一种关切。我总是记得书中的一句话：话语即行动。通过话语，我们可以对历史采取行动，影响历史，在某种程度上引导历史。我们写作，绝非为了什么都不说；我们写作，绝非为了讲述马拉美所说的那种“响亮的空洞”。我们写作，为的是让人们意识到他们生活中的问题；为的是激励他们采取行动，促使他们所面对的问题得以解决；如果我们意识到现实是糟糕的，我们写作，就是为了让我们认识到自己有能力改变这种糟糕的现实。

4、(节选自马里奥·略萨于2011年6月在中国社科院所作的演讲)

5、我举张恨水《啼笑因缘》中的第一回为例，让大家来体会一下技巧的具体用法。

6、“你……那酒店怎么啦？”

7、这真是刺耳可恶的铃声，这样的铃声吵醒大家的美梦，真想它立刻停止。如果依然不停地响下去，会令大家心情烦躁。赶紧按掉是最明智的选择。

8、回去的路上我买了二锅头和鸭脖子，一定要坐着看雪如何从北京的天空上落下来。我们喝到十二点，慧聪跑出去五趟，一粒雪星子都没看见。夜空看上去极度忧伤和沉郁，然后我们就睡了，醒来已经上午十点，什么东西抓门的声音把我们惊醒。我推了一下门，没推动，再推，还不行，猛用了一下劲儿，天地全白，门前的积雪到了膝盖，我对他们三个喊：

9、把合同资料、催收截图、录音、录像等证据保存好

10、再说充分表现会话人的心态。

11、综上所述，职场上，领导叫下属，基本上应该是随叫随到。如有特殊情况，应该明确向领导说明，而且，说的时候态度一定要好，用商量的语气更佳。这样才不会让领导对你有不好的看法，才不会影响你职业前途。

12、对于催收电话不用太紧张，欠债还钱天经地义的事，自己心态要放好。对于合规的催收电话，尽量还是接了，多沟通，利于协商分期或减息政策。对于不合规的催收，保留电话录音，如果将来发生官司，这个证据会非常有利，帮助你申请只还本金的申诉。反正对于不合规的，你可以直接屏蔽的

13、爸爸妈妈乐得眉飞色舞，真把到底上清华，还是上北大当做了一个命题，很严肃认真地思考，特意打长途给我在某重点大学担任副校长的二姨夫，研究我该进清华还是北大。

14、“我就是怕冷。”慧聪为自己是个怕冷的南方人难为情，“我就盼着能下一场大雪。”

15、慧聪住七条巷子以南。那房子说凑合是抬举它了，暖气不行，也是平房，房东是个抠门的老太太，自己房间里生了个煤球炉，一天到晚抱着炉子过日子。她暖和了就不管房客。

16、正在我和老人说话时，医护人员一切准备就序，好啦，“别说啦”

17、这只是个简单的例子，但这种“隐藏对话”若是用得好，就能给故事带来悬念，当谜底揭开时，读者会由衷地赞叹：“啊，原来是这么回事。”

18、颜歌：我变成对细节强迫的人。我曾经开玩笑说，从这里毕业之后，我可以做一个很好的ProofReader。

19、刚开始写小说，最大的问题就是写得太概括。人物没长相，没穿衣裳，也没喷香水，也没带什么东西，也没什么表情，还干了很多大事。他改装了一个原子弹，还用电焊焊接了灯丝，又用气焊把蛛丝接起来，还火补了气球与安全套，还打喷嚏把敌机给呼煽坠了。这是个什么人干的，没看出来。他有什么特征，没看出来。他心里是怎么想的，也没写。反正就写了个不男不女的人干了很多事。这样的小说肯定没意思。那么为什么不在他改装原子弹之前写写他用什么改锥，穿什么衣裳，有什么想法，老婆有没有跟别人私奔。最少要让我们知道，他是什么样的人，最最少让我们知道是男是女吧。

20、我觉得他们的心态，有点像嫁女儿，清华北大两个金龟婿让他们左右为难，不过他们的为难是带着矫情和幸福的故作为难。

三、小说中打电话的情节

1、这时，在办公室等得不耐烦的领导，忍不住火冒三丈地冲到他的面前，直接呵斥：“电话打完没有，叫你进来一下！”小伙子这才恋恋不舍地挂掉电话，跟着领导去了办公室。

2、获取更多语文学习资料：

3、这种游戏的结构有时也适用于小说。主人公找A打听情报X, A却没有轻易透露。主人公就想，可能必须先得到情报Y，将其交给A，才能从A口中得到必要的情报X。

4、有的次要人物的出现为主要人物的活动提供了具体环境，起到了渲染气氛、奠定感情基调的作用。渲染气氛的次要人物多是群体人物。

5、分析主要人物在小说中的作用，应首先考虑与小说的情节关联，因为人物形象的塑造和性格的完成，都与情节密切相关，人物的一言一行，都在对情节产生推进作用。

6、假设有A和B两个主要人物。A说话总是十分正式，属于冷静沉稳的类型；B则相反，虽然讲话粗鲁，词不达意，但充满激情。

7、②思考牵线搭桥、推动情节的作用

8、颜歌：不管是在中国的文学圈还是英国的文学圈，当真正进入到文学内核的时候，大家的感受是相似的，我们对这个艺术形式的执着是共同的。

9、“这么说，你真的在那儿撞的！”

10、分析主要人物形象的作用，必须考虑小说的主题，因为小说的目的就是通过塑造人物形象(尤其是主要人物形象)表现主题，这是作者塑造人物的最根本用意。

11、陈其林：父亲的“遗产”

12、四是将说话时人的神态与彼情彼景作和谐统有利于再现时态景态心态构成小说意境一体化。

13、例如，如果A和B是一男一女，可以写二人共度一夜后，讲话就变得随便了，或者还可以写二人共度一夜后，却仍然使用敬语，这样就能刻画人物的个性。

14、写出来的小说简直不让人过了

15、官方网站：http://cpxsxk.com/

16、“快，快，大雪封门！”

17、还有一个笨办法，万一找不回原来草稿，可翻动头条中条目寻找“悟空问答”，找到后，只要点开，找出原来回答的问题，就可接着原来的草搞，写出你想说的话，继续接着回答。这仅是自已体会，如果你感觉有用，可参考一下。其他，也没有更好办法。

18、张恨水在处埋下了伏笔“——家树与寿峰住同一个胡同，而且两人相聊甚欢。这样以后家树才会去寿峰家拜访，才会让后来家树出钱帮助关寿峰治病，秀姑对家树感情加深等剧情更为合理化。

19、所以，大家应该尽力思考，找到“这个人物在这种场合绝对会这样说”的决定性台词。男女间的场景，会涉及人类的本能欲望，所以人物形象的塑造更要足够扎实，否则角色间的对话会缺乏真实性。

20、①情节方面：通过“我”的所见所闻串起情节，展现众多人物的命运。②人物方面：“我”是社会底层人物，通过描写“我”的生活状态和心理活动展现了底层人物的多样情态。③主题方面：通过“我”关注林慧聪的生活和理想来展现底层人物的善良，体现了小说的人文关怀。

四、打电话的小说怎么写

1、中国的纯文学界的门的确关得比较死，不太倾向于把这个门向外面打开。我想一个原因可能是我们毕竟是一个东亚国家，儒家传统很重，塑造了一种要尊重年龄和资历的传统；另一方面，也是有很多年轻作者通过在网络上发表或其他方式，可能闷声不响赚了大钱，在商业上得到一些成果。一方面是一个纯文学的世界，另一方面是一个商业的世界，两者可能还隔着很远的距离，不愿彼此了解。但是在英国，据我的了解，这两个世界还是有对话的。

2、你有没有想过，什么样的对话才能写进小说里面呢？

3、“我”在小说中的主要作用是什么？请简要分析。

4、试想一下，在故事的高潮部分，以“闭嘴，扁你”为口头禅的活泼女主人公与妖怪般的反派对峙时，反派说“有二百年没人这么接近过我了”，女主人公则说“闭嘴，扁你”，会是怎样的感觉？

5、颜歌希望2021年可以完成它。

6、屈辱的眼泪,滑落嘴角,双膝微微颤抖,慢慢的身体沉了下去,待到快落地时,身体呼的一下砸到地上,两膝盖传来压抑的闷响声。

7、“你们看那老道身边那一位女童，才挺迷人哩！”

8、高考结束的那个晚上，一向阳光开朗的连泉看上去竟有些心事重重，凝视司徒玦的眼神中也多了一些复杂的情愫。司徒玦看出来了，便问他是不是有心事。连泉抚着她的脸庞，说：“我想留下来一直跟你在一起，但是家里却希望我去念北京的大学。如果不出意外，等到通知书下来，我就快要出发了，很长一段时间都会看不到你，我怕等到我回来，你就不再是我的司徒了。”

9、还有一位作家福克纳在其《喧哗与骚动》的第一页这样写道：

10、这时候作家有点像是来到足球场上了，只有努力地奔跑，长时间的无球奔跑之后，才有可能获得一次起脚射门。

11、判断对话写得好不好，只要把自己融入相应的角色，试着大声读出来就知道了。需要作者同时配合角色塑造，并仔细考虑符合该人物的说话方式和口吻。

12、“管得了么？”我问他。我知道在北京自己管自己的人绝大部分都管不好。

13、雪琦儿感到又好气，又好笑，又好玩，一个劲地操起身边石头，雨点也似的向下砸过去。那石头呼啸着，不时击中洞壁，发出砰砰、谷隆隆的声音。飞石与石壁相磨擦，便爆发出一朵朵小火花儿，在黑暗的洞穴中明灭着。

14、我第一年的时候还蛮忍气吞声的。到第二年，我开始直接提出我认为这样的做法不合理。我不会去写一篇写得像是英国作家写的小说，因为我不是英国人。我会去使用这个语言，但是我不会去对这个文化投降。

15、这时正好初恋来了电话，对我来说真的是喜从天降！正好借机了解情况，以解心中的闷念。所以我不会错过这天赐良机，怀着惊喜的心情要接这个初恋的电话。

16、写小说吗，就得写出宏大的思想，要不写这个干吗。于是上来就想写得惊天动地。你刚开始写小说，稍微考虑也是可以的。但你不能被它难住。再说现在是什么时代，你写出一面革命旗帜来，也不会有人跟你走。现在是解构时代，逆反时代，怀疑时代，娱乐时代，急功近利的时代。如果用小说喊口号人家会笑。再说你写得太唱高调，大家看着倒牙。当然，当你以后越写越熟，可以用小说的人物与故事营造出思想来，引导或震撼读者，让他们产生些许的思考，这还是很有必要的。刚开始就被这样思想性与立意困住，写不出小说，别说宏大的思想，就小思想也没法让读者共享，只能憋在你的心里。

17、关注三明治(china30s)，可以阅读更多创作者访谈。你也可以在后台给我们留言，告诉我们你还想看到哪位创作者接受采访。

18、“透过栅栏，穿过攀绕的花枝的空档，我看见他们在打球。他们朝插着小旗的地方走过来，我顺着栅栏朝前走。勒斯特在那棵开花的树旁草地里找东西。他们把小旗拔出来，打球了。接着他们又把小旗插回去，来到高地上，这人打了一下，另外那人也打了一下……”

19、“是赔你。”我说，“但你不要接受他们的赔偿，他们能赔多少钱？上法院告他们，索赔的就不是几百元几千元了！”

20、很多人误以为，对话过程中的双引号里一定要有台词，其实不然。

五、小说里接电话的片段该怎么写

1、所以，除了这些特例之外，你如果接到领导的电话，让你去他的办公室，站在职场规矩的角度，你既必须马上去，而不是只顾自己手上的活而让领导等着你。

2、这是有道理的。由于长篇小说写作时间上的拉长，从几个月到几年，或者几十年，这中间小说的叙述者将会有很多小说之外经历，当小说中人物的命运往前推进时，作家自身的生活也在变化着，这样的变化会使作家不停地质问自己:正在进行中的叙述是否值得?

3、颜歌：我觉得我当时开始写英文的时候，存在一个美好的幻想，觉得自己又可以写英文，又可以写中文，是“both……and”的状态，不用去选择。但是在现在，会觉得有分裂感，觉得自己是不纯粹的，觉得自己好像两边不是人，两边都有点不够完整的感觉。

4、苏童所说的疲乏，正是长篇小说写作中最普遍的困难，是一种身心俱有的疲乏。作家一方面要和自己的身体战斗，另一方面又要和灵感战斗，因为灵感不是出租汽车，不是站在大街上等待就可以得到的东西，作家必须付出内心全部的焦虑、不安、痛苦和呼吸困难之后，也就是在写字桌前坐上几个小时，或者几天以后，才能够看到灵感之光穿过层层叙述的黑暗，照亮自己。

5、(说话间，白雪公子利用少女怕黑怕鬼心理，故意说一堆吓唬人的话，他的心态就是欺骗，以达到自己不可告人的目的)

6、“大伯，你听我说……”

7、家树告诉了他姓名，又道：“家住在杭州。因为要到北京来考大学，现在补习功课。住在东四三条胡同表兄家里。”寿峰道：“樊先生，这很巧，我们还是街坊啦！我也住在那胡同里，你是多少号门牌？”家树道：“我表兄姓陶。”寿峰道：“是那红门陶宅吗？那是大宅门啦，听说他们老爷太太都在外洋。”家树道：“是，那是我舅舅。他是一个总领事，带我舅母去了。我的表兄陶伯和，现在也在外交部有差事。不过家里还可过，也不算什么大宅门。你府上在哪里？”

8、作词人姚谦：我一直用手写，坚持每个字都是我选定的

9、“大伯，你是在德巴街酒店撞伤的吗？”

10、林家老二在北京干过不少杂活，发现还是老本行最可靠，由养鸡变成了养鸽子的。不知道他走了什么狗屎运，弄到了放广场鸽的差事。他负责养鸽子，定时定点往北京的各个公共场所和景点送，供市民和游客赏玩。鸽子太多他忙不过来，侄儿来了正好，他给他两笼，别的不管，他只拿鸽粮的提成，一袋他拿五毛，剩下都归慧聪。吃喝拉撒衣食住行慧聪自己管。

11、一是指它对时代特色氛围做了怎样的揭示或暗示，二是指对人物活动的具体环境的刻画作用。

12、“哗啦一声，我才知道是撞上玻璃了．三个姑娘出来扶我，血流了一脸，把她们倒吓坏了，要给我包扎伤口，我爬起来跑了。我赔不起那玻璃呀！”

13、三明治：你提到在校园里作为少数族裔会感受到“压抑感”，具体会体现在什么经历里呢？

14、2021年，电话铃声响了。

15、卡夫卡、霍桑、福克纳，在他们各自的长篇小说里，都是一开始就确立了叙述与现实的关系，而且都是简洁明了，没有丝毫含糊其词的地方。他们在心里都很清楚这样的事实，如果在作品的第一页没有表达出作家叙述的倾向，那么很可能在第一百页仍然不知道自己正在写些什么。

16、对话的另一个作用，是用来展示人物关系。

17、(这一段描绘中毒后师太的神情动态，既是场景的真实再现，也是情节描写危如石下之卵的需要，语言，神态，心态，动态综合统一形成一定小说意境。这也是会话时人物神态描写关键因素。)

18、二是充分表现说话人心态。

19、三明治：可以透露下你目前手头的创作计划吗？

20、我觉得我开始用英语写作之后，好像又变成了一个新的作者。在英语世界里，我是一个什么样的写作者，这个事情可以由我来重新定义。所以在英文短篇小说集的故事，和我之前的作品的气质可能挺不一样的。其中有两篇故事背景是发生在中国的，其他则发生在海外各地，比如都柏林、纽约、斯德哥尔摩和伦敦。这对我来说也是一个自我探索的过程，去尝试一些不同的状态，寻找不同的写作声音，重新发现自己新的作家身份。