铁砂布型号(砂布规格型号对照表)

砂布规格型号专业术语

砂布有粗一点的60目、100目，稍细一点的120目、180目，水砂布最细是400目

砂布规格型号种类

缝纫常见问题的排除

类别

 故障情况

 可能发生的原因

 排除方法

断面线

 初学时最易发生的断线

 穿线次序搞错；线头未放好或面线太紧

 按照穿面线步骤重穿；多练习踏空机掌握朝自己方向转动

第一针断线，断线时面线成直线状

 线头未放好或面太紧

 把线头压入压脚缺口的左后方，并旋松夹线线螺母；或旋松挑线调节螺钉，将挑线簧调节圈向下拨动，减小绞线簧弹力

急烈性断线

 线团太满使线松下绕在插线订上；线太腐脆；机针方向装错，与压脚相碰；针眼粗糙；针已弯曲；针槽太浅或有毛病

 用新线团时，先绕一只梭心；使线团上的线减少些；换用好线；按照装卸机针的方法正确按照、调换机针

断线时线头象剥皮状

 针眼太小或太锋利；线太粗或粗细不均；面线经过的部位太毛糙

 调换新针或好线

断线时发现面线有剧烈波动

 梭床未装好，梭心套未装正或装得不好；梭皮折断；索赔螺钉旋毛或松出；摆梭尖头入梭心套表面毛糙或已生锈；梭门弹

簧无弹力；梭皮尾部没有插入梭心小孔套内

 校正梭床或梭心，使之安排好；调换新梭皮，旋紧梭心套上的梭皮螺钉；用细铁砂皮磨光；把弹簧拉长些或调换新弹簧；

将梭皮放入梭心套内，旋紧梭皮螺钉

断底线

 普通的断线

 底线太紧；梭皮口太尖或毛糙；线太脆

 旋松梭皮螺钉；用细铁砂皮磨光；调换好线

摆梭断裂及原边毛糙

 调换新摆梭；用细铁砂皮磨光

用手拉底线有松紧不均的感觉

 梭心套不圆或梭心偏歪；底线绕的松乱不均；梭心套装入摆梭时梭心滑出

 调换圆正的梭心套；重绕，使底线整齐不乱；按照装卸梭心和梭心套的正确方法装置

断线不稳定，时断时不断，有时一齐断

 送布牙太尖，太锋利；针板眼太毛

 减轻压脚压力；用细铁砂棒磨光

轧线

 一般性轧线

 上轮倒转；面线及底线没有被压脚压劳

 多练习空踏机；把面线和底线压入压脚缺口下的左后方

吊不上底线

 底线的线头太短，没有吊出针板上面；底线的线头夹在梭门中

 把底线的线头拉长些，再将底线吊出针板上面；把梭心取出重装

跳针

 调换缝料时跳针

 针、线、缝料的规格布相符

 按照缝料的规格调换适宜的针和线

缝薄料时跳针

 针板眼太大

 调换新针板

刺绣时发现跳针

 棚架太松或针太粗

 绞紧棚架或调换细针

一般性跳针

 机针弯曲；针锋折断；针槽太浅；针眼歪斜；挑线弹簧弹力太强；压脚未装好

 调换新针；旋松挑线簧调节螺钉；将挑线簧调节圈向下扳动，减弱弹力；调节压脚位置

针杆摇动

 针杆及车壳上针杆孔磨损

 调换针杆或镶配车壳针杆孔轴套

摆梭摇动

 摆梭、梭床圈磨损

 调换摆梭及梭床圈

一针也不能缝纫

 机针未装好或针杆装得过高或过低；摆梭勾线尖头磨损或折断

 校正机针或调整针杆位置；调换新摆梭

断针

 调换缝料时跳针

 针、线、缝料的规格不相符；缝料的厚度不均匀

 调换机针或线；在缝制时，从薄到厚应慢些

连续性断针

 针与针板眼不对正

 试验校正或调换针板和机针，后再校正

拆梭床后断针

 梭床未装好

 重新安装梭床

一般性断针

 机针未装好或针已弯曲；针杆车壳都被磨损；针太细或缝合物太厚

 校正机针或调换新针；调换新针杆或镶配车壳针杆孔轴套；换粗针

起步缝纫时断针

 拉缝线时用力太大

 轻拉

中途断针

 助拉缝料时用力过大

 动缝料的助力要均匀自然

换压脚后断针

 压脚螺钉未旋紧或压脚孔中心未对正

 旋紧压脚螺钉，校正压脚

面线松

 面线浮漂，缝料下面有小线圈

 压线板底或内有垃圾；弹线簧弹力太弱

 加紧螺母，清理垃圾；旋松挑线调节螺钉，将挑线簧调节圈向上扳动，增加弹力；把线镶入夹线板

底线成一直线，缝料下面露出面线

 底线太紧或太粗

 旋紧梭皮螺钉，调换细线

底线松

 底线露在缝料上面，面线成直线状

 底线太松或太细，底线未经过梭皮或梭皮内有垃圾

 旋紧梭皮套上的梭皮螺钉，将底线调换成与面线一样的线；绕满线的梭心重新安装好或清除梭皮内的垃圾

同时松线

 有时面线松、有时底线松，松紧不定

 梭心偏歪或梭心套已生锈；缝线的粗细不均匀

 调换圆正的梭心，在梭心套的表面加缝纫机油，并用粗布擦光去锈；调换匀称的缝线

针迹方面

 针迹长短不适合

 针距螺钉太高或太低

 重新调节针距

针迹时长时短

 压脚的压力太低

 旋紧调压螺钉，增加压脚压力

缝薄料时针迹歪斜

 线太粗

 按针、线与缝料配合表选用

缝料背面有出现一格一格的咬破迹象和抽丝现象

 迹迟印，压脚压力太强

 调换新针，减轻压脚压力

缝料方面

 缝件不向前走

 送料牙太低

 旋松抬牙曲柄上的螺钉，抬高送料牙

缝件皱缩

 底线与面线太紧，线太粗太硬，压脚压力太紧

 调换细软的线，减轻压脚的压力

缝件来回走

 送料牙太高

 调低送料牙

不规则斜走

 送料牙传动部位螺钉松动

 旋紧送料牙传动螺钉

转动方面

 机架声音大

 摇杆曲轴及轴承松动，摇杆下端摇杆球松动，踏板松动；下带轮螺钉松动钢珠环及曲轴磨损，钢珠脱落

 旋紧摇杆曲轴处的顶尖螺钉，旋紧轴承盖；旋紧下端摇杆环接头踏板两边的方架顶尖螺钉；旋紧螺钉；调换钢珠和曲动，

及补足钢珠

踏动时机身震动大

 机头未放好，机架未放平，边脚螺钉松动

 放正机头，垫平机架；把螺钉旋紧

配了零件后发现机器转动重和声音大

 修配的零件不符要求或装配不当

 另换标准的零件或修配的零件修正后重新装配

转动不灵活

 机器经久不用，被油垢垃圾积注；皮带过紧；梭床内留有线头、绒布、垃圾

 把各个转动部位加入少量汽油，踏动机器数分钟，再加入缝纫机油，使其润滑；拆下梭床清除垃圾

时转时不转，有时上轮空转

 皮带太长，离合螺钉未旋紧

 减短或调换皮带；旋紧离合螺钉

机头声音大

 梭床内和送布牙上油有垃圾；梭床未装好；各转动部位螺钉已松动

 拆下梭床，清除垃圾；校正梭床；旋紧和校正松动处

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铁砂布规格

砂纸分为铁砂布、木砂纸、水砂纸家装油漆用的是水砂纸，粗细是按目数算的，目数就是每平方厘米有多少目（就是多少粒砂子），自然是目数越大就越细了，比如400号（目）就比360号的细价格一般为3、4毛钱一张乳胶漆的滚筒分长毛滚筒和短毛滚筒（羊毛滚筒）乳胶漆滚筒的尺寸指的是长度，常用的就是10寸和8寸的，（这里的寸指的是英寸，下同）至于粗度没有特别的要求，价格从几元到几十元不等，常用的在10至20元，油漆刷分为猪鬃刷和羊毛刷猪鬃刷用于酚醛、醇酸类油漆羊毛刷用于聚氨酯漆和聚酯漆漆刷的尺寸指的是宽度，常用的就是4寸和5寸的，价格一般在10元钱以内

砂布标准

石头画艺术家陈智旺先生的石头雕画技艺研究

     陈智旺先生是张库大道历史文化研究会的老会员，也是张家口石头画非遗传人。他创做的各种石头雕画深受广大人民群众的喜爱和追捧，多次荣获全国大赛各种奖项，他立足张垣文化，彰显时代与人物，用他自己独特的色彩，让一块块普通的石头变成精美的艺术品。

陈智旺石头雕画技艺研究

贺宝贵  

     陈智旺先生的石头雕画技艺臻于完整成熟。他采选野生石头首先顾及其未来的实用和实效，起草画稿的思路目的性直接，绘画的笔触粗犷而又有层次，颜料品种的搭配少而精，采用的阴刻或阳刻都具简约，最终使野生石头化作石头雕画。这一切都出自陈智旺的手工。这就展现出了他技艺的独到之处，奇巧之处，过人之处。在一定意义上讲，陈智旺石头雕画技艺的全面与贯通是当代中国石头雕画技艺的典范之一，是当代中国石头雕画进入新阶段的标志之一。

陈智旺；石头雕画；技艺

石头雕画是人们在野生石头上用画笔和刻刀所进行创作的一种绘画与刻石相结合的艺术形式。当前，全国有石头雕画的地方凤毛麟角，作者多是新手，而且鲜有家传技艺的历史背景。由于多种原因，不同地区作者的交流大多有所顾虑而流于肤浅。囿于作者的学识背景和交流范围，导致对石头雕画技艺的理性研究远未到位，因而也影响着中国石头雕画技艺的整体提高，也影响着石头雕画作品的艺术性和思想性的进一步提升。

石头雕画作品的思想性和艺术性的结合与统一是石头雕画作品的灵魂，其灵魂的产生又直接源于石头雕画的技艺。因此认认真真地研究与总结石头雕画的技艺就成为一个迫切的事情，本文以陈智旺先生有家传背景的石头雕画技艺为例，重点研究和总结出了陈智旺的石头雕画技艺。

一、陈智旺石头雕画的主要技艺

陈智旺先生是张家口市级非遗传承人、中国工美协会会员、中国民间文艺家协会会员，多年来致力于石头雕画的创作与探索，创作出了不同题材的石头雕画作品1000余件，这些作品大都以歌颂d、歌颂祖国、赞美家乡为主题，为繁荣地方文艺、增强文化自信做出了积极贡献。其作品多次被新华社、中新社、《光明日报》、《中国日报》、《河北日报》、《张家口日报》以及各大网络媒体进行了专题报道，受到了中外人士的广泛关注和好评。对陈智旺石头雕画技艺的研究有助于保护和传承石头雕画这一传统艺术。

陈智旺石头雕画的技艺主要分为十个步骤：

（一）采选石头。就是到旷野、高山、峡谷、河川、海岸、海滩等处，在有各种各样石头的地方有目的地采选可用之石。

采选石头的要领一般分为两阶段。

第一阶段是审视石头，主要审视石头的品相，包括：

（1）石头的外部形体和形象；

（2）石头不同部位的厚度与薄度及其反差尺寸；

（3）石头正面和背面的面积大小；

（4）石头的层次部位和层数；

（5）石头纹理形状（如云纹、雾纹、水纹、雨纹）和纹理走向；

（6）石头质地的细密度和坚硬度；

（7）石头的颜色与光泽度等。

这些构成了选择石头的七个基本要素。

第二阶段是清理附着在石头表面的异物。要清理掉石头上的沙土、泥巴、树叶、草叶、苔藓等，并且要进一步仔细观察其品相，推敲其可供创作石头雕画的可能性。

采选到手的石头大致可分为四种：

第一种是一等石头。这是一种绝品石头，这种石头的自身条件首先要具备七要素，其极具精美与灵性，能够激发采选者“一见钟情”的爱恋之心，激发采选者的“读石”兴趣，也挑战采选者的采选眼力以及艺术创作的潜能。“精美的石头会唱歌”。一等石头是珍稀石头。

第二种是二等石头。这种石头占据的石头七要素比较多，有较高的品相和灵性，是相对完美的石头。二等石头具有积极的亲和力、理解力，它能与创作者快速融为一体，激发创作者的创作热情，促进创作者创作出高品味的石头雕画。二等石头不会唾手可得，采选者需要下一番功夫才能采选到手。

第三种是三等石头。这种石头占据的石头七要素条件不够齐全，其品相的审美度较为普通，可以当作石头雕画的初稿石头、初学者的练手石头、教学用的教具石头，或者用于创作一般的石头雕画。

第四种是四等石头。四等石头的七要素条件天生不足，往往是形体、纹理、面积、密度和坚硬度等不适合当作三等石头。但是，它毕竟具备石头的属性，又有其区别于普遍性的个性，于是它成了主人的后备梯队，一旦机会来临，它就化身为主人手里的“香饽饽”。

（二）清洗石头。就是把采选的石头运回家进行仔细清洗。清洗石头所用的工具主要有毛刷子、钢丝刷子、铁丝刷子、钢丝球、干净的软布块、细铁砂布、小刻刀、角磨机、錾子、磨刀石、吹风机、水盆子等。所用材料主要有清水、洗涤剂和草酸。

清洗的目的是把石头上的所有异物剔除干净，不留渣子，包括细沙土、细泥、结碱、苔藓，尤其是凹凸处的异物要不留残余，草酸用于除去石头上的碱性物质，还要用坚硬的刀具把不适合作石头雕画的石头*部打磨掉。

（三）打光辨性。第三步的工序是由两个过程组成。一是打磨石头，也叫磨光石头。主要工具有角磨机、砂轮机的磨片、铁砂纸、水砂纸、吹风机，软布块。此工序的目的是把整体石头打磨得圆润、温润，易于在石头上起草画稿和绘画雕刻，同时还要保留野生石头的基本特征，绝不可为片面追求某一外观效果而误伤石头的“野性”。

打光石头的另一个过程和目的是对石头的“辨性”，所谓“辨性”就是在清洗石头和打光石头的基础上辩证地识别石头，识别石头的里里外外和边边角角，能初步定性是块“人物石头”，还是块“花鸟石头”。“辨性”过程可以不断激发创作者的艺术思维，深入思考怎样用好这块石头。

（四）起草画稿。起草画稿也是石头雕画的一个重要步骤。起草画稿的工具有多种型号的画笔、多种型号的尺子、多种型号的刻刀以及专业橡皮等。

画稿的线条有粗有细，哪里要用粗线条，哪里要用细线条，要因画而异。使用铅笔起草画稿的时候，要注意轻轻地画，画出淡淡的痕迹即可，最后用深色笔画勾勒，将铅笔的痕迹盖住。如果铅笔线画重了，将难于遮盖，会影响画面效果。

起草画稿可分为两步或者三步进行。第一步是“打腹稿”，即经过反反复复的思考之后，脑子里浮现出了“腹稿”，其画面是轮廓性的、活态的，但又是朦胧的。第二步是在稿纸上用画笔以简要形式画出“腹稿”，形成了一种纸面“草稿”，此时用铅笔画出“腹稿”也可以。如果是胸有成竹了，完全可以不走这一步。第三步是打底膏，是用专业塑型膏将石头面上的坑坑洼洼找平，使其光洁，也使其不透出石头的本色。底膏是薄薄的，不可厚，至于底膏打在哪里，打多大的面积，依据需求而定。

（五）勾画轮廓。在光洁的石头上用画笔勾出线条性的画面轮廓，这实际上是把“腹稿”落实在石头上。勾画轮廓时的前三笔下笔在什么地方，没有一定之规，大体要从画面的前景和背景的需要处下笔。一般情况下，先从前景下笔，好处是为整体画面的中心区域起到平衡作用。勾画轮廓的过程，也是修正和完善“腹稿”的过程，既要充分发挥创作者的基本功，还要有即兴的临场发挥。

（六）绘画雕刻。这一步分为绘画与雕刻两个部分，是石头雕画的关键步骤。在技艺上是绘画与雕刻相互穿插，相互照应。绘画的工具有多种型号的画笔，包括油画笔、水粉笔等，材料是多种颜色的丙烯颜料、多种型号的砂纸、软布块等。绘画是在勾画完轮廓的基础上全面完成画面，绘画下笔必须兼顾画面*部效果与全画整体效果，要顾及到画面的顺光、逆光、侧光、凹凸，要顾及到哪里使用类似中国画的写意笔法，哪里使用工笔笔法，还要顾及到成品之后的远处欣赏与近处欣赏的和谐关系。

雕刻的工具有刻刀、錾子、角磨机、吹风机等。雕刻工序也是很重要的，其重要程度与绘画工序别无二致。雕刻过程属于“减法施工”，不论是用角磨机磨掉“多余的部分”，还是用刻刀刻掉“多余的部分”，都必须谨慎小心地下刀，不可急于求成，因为石头是不可再生的，一旦刻错，几乎不可挽回。雕刻，要务必雕刻出立体效果，即类似石雕艺术的浮雕效果，这就涉及到雕刻的部位、雕刻的角度，比如是垂直的九十度，还是大于九十度的斜面效果的坡度。雕刻的线条长度也有讲求，其折射的光线的明暗程度，必须与通体画面协调一致。

绘画和雕刻工序最适宜在自然光的环境下，这是创作石头雕画的基本条件。

（七）收笔收刀。这是对基本完工的石头雕画作最终的处理，一旦发现细节有不够完美之处，随即加以完善，完善过程不论是用画笔补笔，还是用刻刀补刀，总是相互穿插相互结合地进行。

（八）通体罩漆。罩漆使用的工具有刷子、画笔，材料有光油。光油是一种快干热塑性丙烯酸气雾气漆。注意不要用油漆家具的透明清漆之类的材料。

通体罩漆的目的在于保护石头雕画的表层画面，抵御因轻度擦蹭而导致石头雕画表面损伤，增强石头雕画的光泽亮度，增强自然光线折射下石头雕画的立体感。

所谓石头雕画的立体感，重点在两个地方，一是通过雕刻，使其呈现浮雕的视觉效果，只微微地凸现画面足够，不要那种深度雕镂，这就要求石雕之处的刀深适可而止，一毫米深度？半毫米深度？多少为宜，因画而异，因画而宜。二是通过罩漆，体现不同层次的立体效果。

（九）检验通过。这是对成品作最后的全面地检验。从宏观与微观两方面再次检验作品的思想性、艺术性、完整性和可观赏性，看是否达到了最初设计的标准。

对于反映和宣传重大**事件、重大政策、重要人物的作品，必须再三再四地推敲其依据性、严肃性、准确性，一定要确保其无“硬伤”性差错。

（十）命名配座。要给一幅石头雕画起一个寓意吉祥、听起来响亮的名字。再给这个作品配置一个底座，甚至镜框一类的装饰。底座或者镜框可以是木头材质的，可以是其它材质的。这样的石头雕画就是一个雅致的摆件。

起名和配座恰像把一幅中国水墨画装裱了又悬挂起来，它会顿生生命的活力，艺术品生命的活力。

陈智旺石头雕画的技艺主要归纳为以上十个步骤。在实际创作中，有的步骤可以先后穿插。有的作品可以一鼓作气地连续做下去，有的可以“三天打鱼两天晒网”式的慢慢完成。

二、陈智旺石头雕画技艺所引起的思考与建议

陈智旺石头雕画依靠了一套完整成熟的技艺，也就在所必然地引起一些思考：  

第一，陈智旺石头雕画技艺具有完整性。第一步到第十步，十个步骤做到了环环相扣，步步紧跟，每一步都为下一步作铺垫，都是前一步的螺旋向上、量的积累，都是审美取向的取舍、叠加、积累和完善，进而最终走向成功。

在陈智旺石头雕画技艺里，没有哪一步，也没有哪一个细节可以浮皮潦草，得过且过，投机取巧。

第二，陈智旺石头雕画有其创造性。陈智旺石头雕画的基础技艺，起源于其少青年时期的家传技艺，参加工作以后与家传技艺隔离二十多年，2010年以后，他继往开来，创造出“十步法技艺”，令古朽的石头雕画技艺焕发出新的生命。他创造的石头雕画技艺尽显完善、完整、成熟，其作品被广大人民群众和社会各界以及主流媒体如新华社、人民日报等看好报道。在民间工艺里，他的“十步法技艺”就是一个程式，这个程式为石头雕画的制作定下章法、规矩、准则和诀窍，这委实是很了不起的事情。

第三，陈智旺石头雕画技艺还需要继续充实和完善。陈智旺先生再三坦诚表白自己学历低、艺历浅、没理论，技艺上还有差距。这就需要他进一步提高自己，他可以从三个方面展开：一是他要深度认知他的技艺的长处在哪里、不足在哪里，怎样取长补短，以及取长补短之后，他的技艺能达到怎样的高度；二是他要为自己“充电”，要学习民间工艺理论，学习基础课程，立足构建自己的雕画技艺理论体系，为进一步提高技艺创造主观条件；三是应该继续充实、创新雕刻工具和刀法以及对石头材料的研究。“利器”是“善其事”的必备条件，他需要对石头雕画的最可爱的载体——石头作进一步的深化研究，尤其要钻研地质科学理论，用地质科学基本知识武装自己，用地质科学去认知张家口的石头，以利于深度辨性石头。他还需要在画笔的笔法使用和刻刀的刀法使用上弥补自己的不足，进一步总结、细化和提升自己的石头雕画技艺，在提高自己的技艺水平的同时，也要善于总结自己的经验，提高理论水平。

第四，建议持续开展“陈智旺石头雕画技艺研究”，将其作为一个科研课题，从民间工艺范畴和技艺角度切入，从非物质文化遗产范畴的传承和创新角度切入，从填补全国石头雕画理论研究与建树的角度切入，有效地推动陈智旺石头雕画技艺的理论总结、理论提升和理论认定。尽管陈智旺的石头雕画技艺在全国居于领先水平，但是从多方面来看，笔者建议举办一个“陈智旺石头雕画技艺恳谈会”，邀请一些有识之士和同行专家共同探讨，汇聚他们的真知灼见，这不但有益于陈智旺提高技艺，还有助于进一步做好非遗石头雕画的传承工作。

第五，市场看好是陈智旺石头雕画生存与发展的

作者简介：贺宝贵（1945-），男，汉族，张家口人，张家口市人大退休干部，现为张家口市民间剪纸研究会会长。研究方向：中国蔚县剪纸历史、张家口市民间工艺技艺、张家口革命前辈与文化名人历史。

邮箱：hbzjkhbg@sina.com

联系地址：张家口市经开区府街庭院14楼1单元501

张库大道历史文化研究会秘书处讯。2022.3.18.

砂布规格型号对照表

1.怎样用铁砂布打磨圆钢

(1)圆钢打磨。

打磨时用70#铁砂布，顺制作方向先里后外，每处擦2〜3个来回，铁锈即可打净。如结构间距较短，或形状复杂，可将砂布撕成15毫米、25毫米、35毫米等不同宽窄的小条，一头从结构中穿过，用两手拉动布条，一处一处地打磨。

（2）钢管打磨。打磨方法应根据钢管的粗细和新旧程度而定。

直径在30毫米以下的新钢管，可用砂布将钢管外部裹严，用力顺结构方向擦4〜6个来回。擦到拐弯抹角处，要围绕钢管周围旋转打磨。

直径在30毫米以上的新钢管，要先外部后里部地打磨。若是旧钢管，可先用钢丝刷顺结构方向每处刷4〜6或8〜10个来回，把锈疤基本刷净，然后再用砂布仔细打磨干净，使之光滑。

（3）角钢打磨。打磨时用砂布裹住角钢的一侧两面。

长结构每次擦80〜90厘米，短结构要一次擦到头。按这样每侧每处分段进行，工效就会大大提高。

（4）黑铁皮打磨。铁锈少的，可用100#铁砂布，顺铁皮装配方向（长向），每处擦3〜5个来回；铁锈多的，可用80#或70#铁砂布，顺方向每处擦5〜7或8〜10个来回，铁锈即除净。

以上几种底层，在打磨前都要配合使用扁铲、捣锤、钢板锉等，以便将焊渣、焊星除净，将铁刺锉平，使底层达到净而光滑。

铁砂布图片

正确的化学方程式为、氧气的化学式错误.2P2O5、生成物错误；D、化学方程式书写完全正确、生成物错误：4P5O2点燃A：2H2O2MnO2、缺乏反应条件等，应该生成硫酸亚铁.2H2OO2↑；B，正确的化学方程式为：FeCuSO4═FeSO4Cu，正确的化学方程式为；C

铁砂布的号数

砂纸的分类

在实际使用中，砂纸的分类很不统一。我知道的有——

按照用途分：

干磨砂纸（木砂纸），用于磨光木器、竹器、金属、或其他物件表面；耐水砂纸（水砂纸），用于在水中或油中磨光金属或非金属工件及表面。

按照商品名称分：

木砂纸，即干磨砂纸；水砂纸，即耐水砂纸；铁砂布，是干磨砂纸的一种，较粗，能尽快地磨光金属表面。

按照磨料分：

棕刚玉砂纸；白刚玉砂纸；碳化硅砂纸；锆刚玉砂纸等。

按照粘结剂分：

普通粘结剂砂纸；树脂粘结剂砂纸。

还有粗砂纸和细砂纸之分。

200300600目用来打磨木器

240,360可以来打磨墙漆

1000以上的打磨文玩比较多