五字诗句唯美古风词句(100句)

一、五字押韵唯美古风诗句

1、分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律，律诗中，凡两句相配，称为一"联"。五律、七律的第一联(二句)称"首联"，第二联(四句)称"颔联"，第三联(六句)称"颈联"，第四联(八句)称"尾联"。每联的上句称"出句"，下句称"对句"。

2、日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火。春来江水绿如蓝，能不忆江南？一上一上又一上，一上上到高山上。举头红日白云低，四海五湖皆一望。我看这些不太记诗词名，哈哈。。。

3、随风潜入夜，润物细无声。

4、要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。

5、城阙辅三秦，风烟望五津。

6、干戈少暇日，真骨老崖嶂。

7、长碧入云，新月如钩。允之凌霄，报以春秋。青空万仞，将相王侯。且视天下，谁主风流。

8、落日赠余辉，漫天流云醉。

9、马踏飞花，斜阳晚照。柳结浓烟，春流堪照。飞霞半缕染碧霄，芳蹊密影桃花俏。繁红嫩绿，春山如笑。

10、红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！

11、包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗、押韵，形式上较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

12、出入交三事，飞鸣揖五侯。军书陈上策，廷议借前筹。

13、斯人若彩虹，遇上方知有。天涯伴君随，海角伴尹老。愿君多采撷，此物最相思。结发为夫妻，恩爱两不疑。天涯明月新，朝暮最相思。愿为西南风，长逝入君怀。感郎千金意，惭无倾城色。海有舟可渡，山有路可行。落花人独立，微雨燕双飞。月上柳梢头，人约黄昏后。

14、好雨知时节，当春乃发生。

15、词的牌与题：词牌与词的形式有关，规定词的调、字数、平仄等;词的题目与内容有关。如辛弃疾《江城子·密州出猎》“江城子”是词牌名，“密州出猎”是题目。

16、高兴陪登陟，嘉言忝献酬。观棋知战胜，探象会冥搜。

17、拈花倾城笑曳柳临镜枯饼干味牛奶烟雨风飘渺相思扣无缘无奈风吹雨且寄白鹿涧浪花一朵朵对月慕几许对饮东篱下﹏

18、粉墨形似间，识者一惆怅。

19、即语调的平上去入，合称四声。

20、白头搔更短，浑欲不胜簪。

二、五字诗句唯美古风词句

1、词的分类：按字数分：小令(58字以内)，中调(59字到90字)，长调(91字以上)。按段落分：单调、双调、三叠、四叠。

2、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

3、译文：空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。

4、诗体名。即"古诗"、"古体诗"。李白有古风五十九首，其中有不少名篇。明胡震亨谓其内容"非指言时事，即感伤己遭"。

5、世人犹说与，当时静女。青梅竹马，逆天深情。几番沉吟，几番凄凄，蓦然飞过别枝去。欠你的情，负他的意，晴云淡月从头续。十里艳红妆，一梦黄梁。

6、寒冬一腔情，充盈仁慈味。

7、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

8、在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。三平调有两种情况：

9、(5)因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是五言绝句的最大特色。

10、竹喧归浣女，莲动下渔舟。

11、封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律，内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。

12、海上生明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》

13、柳絮池塘淡熏风，闲情立晚月朦胧

14、符合自己的形象定位

15、《误惹妖孽王爷:废材逆天四小姐》，《三生三世十里桃花》，《三生三世枕上书》，《奴妃难训：袅皇请慎宠》

16、灯树千光耀云城，星河下，明月如霜。有情邀我赏轩廊，天晴霁，水含风凉。

17、“梦湖美，梦湖水，鸳鸯戏水共双飞。碧螺秀，碧螺危，叠嶂入霄把天摧。陇上花，陇上娘，姑射仙姿画中魁。水边苇，水边郎，一见钟情定良媒。”

18、浮云一别后，流水十年间。——韦应物《淮上喜会梁川故人/淮上喜会梁州故人》

19、月光如水润花影，星明残照数峰晴。南风携香送卿去，春夜融融伴君行。

20、五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平声字，成了：仄仄平平平，就犯了三平调。

三、五字押韵唯美古风名字

1、生事且弥漫，愿为持竿叟。——綦毋潜《春泛若耶溪》千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》家童扫萝径，昨与故人期。——钱起《谷口书斋寄杨补阙》出其所不趋，趋其所不意。——《孙子兵法·虚实篇》心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁·数声鶗鴂》好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》

2、然诺长怀季，栖遑辄累丘。平生感知己，方寸岂悠悠。

3、叶密舟难荡，莲疏浦易空。凤媒羞自托，鸳翼恨难穷。

4、指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。

5、古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，题名为"歌"和"行"的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。后遂有"歌行"一体，其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。"行"是乐曲的意思，见《史记·司马相如列传》司马贞《索隐》。

6、殊姿各独立，清绝心有向。

7、微雨滿蘋洲海南陈鸿宇指间の流沙弄泉试照影画船听雨眠墨染青衣颜ヽ酒醉断人肠。黑夜╮贵公子十里红妆梦南城忆潇湘

8、要合情合法，不得使用网名贬低、伤害他人或诋毁历史人物

9、轻吟那丹青、月影随霓裳、指尖的丹青、多胤云渐暖、霓裳素衣叹、世间丹青客、无意画霓裳、霓裳不解愁、素手绘丹青、霓裳纸上舞、霓裳曾锦绣、丹青画不成、霓裳风月间、予醉伴丹青、书生敬丹青、独酌霓裳泪、丹青唱别离；

10、梦湖本无忧，因风皱面。螺山原不老，为雪白头。

11、诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代，魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之有五言古诗、五言律诗、五言绝句。

12、对仗的两句词性要相对，象这样的对仗，叫做工对。

13、诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，七言诗大为发展，有七言古诗、七言律诗、七言绝句，与五言诗同为古典诗歌的主要形式。

14、律诗：五言或七言，全诗八句;押韵、对仗(对偶)：四句对仗，六句对仗。平仄：一三五不论，二四六分明。

15、孤桥枕水眠风和上柳桥画船听雨眠曲终当心画曲笔画桃花懒起画蛾眉微雨燕双飞寂寞开无主不语却知心不了的结局空白的等待银丝绕指柔艳姬月挽嫣夕颜为谁舞唯美似夏花

16、即"绝诗"。亦称"截句"、"断句"。诗体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名，以五言、七言为主，简称五绝、七绝，也有六言绝句。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。

17、除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌。但这是专指平收句(也就是押韵句)而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。

18、3或許丶莪钚配丿

19、又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。

20、这是近体诗押韵的基本规则，即上句不押韵，仄声收，下句押平声韵。

四、古风口号押韵的五字

1、五言律诗如：孟浩然《过故人庄》杜甫《春望》白居易《赋得古原草送别》等。

2、旧时作诗方式之一。截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗，现存最早的集句，为西晋傅咸的《七经诗》。

3、旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》(疑系后人伪作)，初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。

4、血舞倾霓裳泼墨画江山花落花相随月明人倚楼丹青笔梦杳黯月印他乡回身挽流光——————————诗句就有，词语还真没有.....

5、随意春芳歇，王孙自可留。

6、露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》

7、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

8、平起指首句第一二字均为平声，仄起指首句第一二字均为仄声。这是近体诗平仄句式的构成之一种。

9、如花美眷，似水流年。.静水流深，沧笙踏歌。灯火星星，人声杳杳。易水人去，明月如霜。幸福右边、荒芜人烟明夕何夕，君已陌路。纤云弄巧，飞星传恨尘埃落定，洗尽铅华红尘初妆，山河无疆染火枫林，琼壶歌月，长歌倚楼。

10、古代诗歌包括诗，词，曲，按形式分为古体诗，近体诗，词，曲。

11、人道寒蝉凄切惨，半咽半随风。可知空蝉木叶下，声尽，生尽，没土化成春。去年西风里，我道春将近。芦花笑秋去，寒鸦载红云。

12、即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。

13、有人说绝诗是截取律诗的一半而成。但在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵而平仄较自由，如《玉台新咏》中即有《古绝句》，后人即用"古绝句"以别于近体绝句。

14、不改任棠水，仍传晏子裘。歌谣随举扇，旌旆逐鸣驺。

15、御史风逾劲，郎官草屡修。鹓鸾粉署起，鹰隼柏台秋。

16、明公出此图，无乃传其状。

17、构成近体诗的基本句型，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或仄仄平平仄。

18、月有微黄篱无影，松风笑送郁香近。

19、当时无凡材，百中皆用壮。

20、闻君有两意，故来相决绝。——卓文君《白头吟》

五、五字诗唯美 古风

1、注音：(wǔyánshījù)

2、(4)关于对仗问题。由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用，如王之涣的《登鹳雀楼》；要看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗，如王维《相思》；如果看作是律诗前半截，则三四句要对仗，一二句不用；若看作是颔联和颈联的截取，则都要对仗。而后两种情况不多见。

3、好雨知时节，当春乃发生

4、《登岳阳楼》唐代诗人杜甫

5、晓看红湿处，花重锦官城

6、转轴拨弦，弹琴也弹心。倚门卖笑，谋生亦谋爱。

7、亦称"进退韵"。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。"

8、4╭初夏の蔷薇ぺ

9、入我相思门，知我相思苦。——李白《三五七言/秋风词》

10、南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。

11、雄伟长安城由三秦之地拱卫，透过那风云烟雾遥望着五津。和你离别心中怀着无限情意，因为我们同是在宦海中浮沉。

12、松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

13、只有一无所有的失去才能凝成睥睨红尘的清狂，只有没骨的痛才能浓成眉间挥之不去的惆怅。

14、随风潜入夜，润物细无声

15、近时冯绍正，能画鸷鸟样。

16、夜不能寐,轻捻灯花,柔倾香茗。独守一纸灯楣,浅奏一曲秋歌,拈起唐宋的古雅悠香,感受诗词的魅力。在那管弦触水之际,蒹葭水草之滨,任诗人词客从幽远的远古走来。唐宋诗词,无限魅力，简练的诗词凝聚着古人的智慧,好的诗词,反复吟诵,总能从中领悟到不一样的风情，这大概就是诗词独特的魅力。

17、野径云俱黑，江船火独明

18、5波若波羅蜜^ō^

19、愿得一心人，白头不相离。——卓文君《白头吟》

20、词的名称：词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，还被称作诗余、歌曲、长短句。如《稼轩长短句》。词形成于唐，盛行于宋。其特点是调有定格，句有定数，字有定声。