关于树木枯萎的诗句(100句)

一、关于枯木的诗句

1、饶宗颐还是诗词大家。刘梦芙先生序《饶宗颐绝句选注》云：“饶公选堂为二十世纪学苑岿然独在之鸿儒，治天地四方之学，茫无际涯，出其余绪以为诗词，博奥一如其学。而大陆自鼎革以来，尽废儒书，诗教久绝；益以十年劫火，乔木摧残，国学迄今已同荒漠。上庠授诗学者，每每不通故典，不知格律，郢书燕说，隔雾窥花；民间诗词社团所谓‘复兴’，则瓦釜雷鸣，黄钟閟响，略有浮才者即以诗人自命。饶公诗词若使彼辈一观，吾料其挢舌不能下，孰知宗庙之美、百官之富乎！”大家公认，饶宗颐先生于诗无体不工，而尤以五七言古诗、七言绝句之成就最为卓著。钱仲联先生序《选堂诗词集》，曾誉饶公之诗度越众流，已在黄公度、康南海、王观堂诸家之上。

2、在喀纳斯湖最北端的入湖口，有一条千米枯木长堤是喀纳斯湖奇观之一。洪水时枯木长堤会飘起来，按照常理推算，这些枯木会向下游漂，但是多少年来，却奇怪的浮动逆流而上，长长地横列在喀纳斯湖的最上游6道湾。据说有人把枯木扔到下游5道湾里，那枯木还是执着地回到老地方，与枯木长堤连为一体。每当洪水季节，河水将上游大量的枯木携带漂入湖口，后因强劲的谷风在遇到喀纳斯湖南面的巨大山体后，风力变向将漂入湖水中的浮木推动着逆流上漂，日积月累逐步在湖口汇聚堆叠形成一条百余米宽、两千米长枯木纵横交错的“千米枯木长堤”这一特殊的自然景观，这些枯木随着水的涨落而浮动。。

3、唐•崔道融《古树》古树春风入，阳和力太迟。莫言生意尽，更引万年枝。唐•刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。明末清初•吕留良《述怀》清风虽细难吹我，明月何尝不照人。寒冰不能断流水，枯木也会再逢春。元•马致远《天净沙•秋思》古藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。唐•白居易《赋得古原草送别》离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

4、蟠(pán)：盘曲而伏。

5、花开若相惜，花落莫相离，愿花开晚秋，花残根相依。

6、译文:清朝风虽然无处不在但是难吹倒我，明朝月亮时刻伴随照耀着我。寒冷的冰块挡不住前进的流水，干枯的树木还会再次迎来春天。

7、“寒冰不能断流水,枯木也会再逢春”完整诗句是：清风虽细难吹我，明月何尝不照人。寒冰不能断流水，枯木也会再逢春。

8、注1飞鸟寺：日本最古老的寺庙，位于奈良县高市郡明日香村。公元596年由苏我马子所建。当时是一座由三个金堂围绕其塔构成的规模庞大的寺庙。后来在镰仓时代大半建筑毁于火灾，现在的本堂是江户时代所重新兴建的。

9、《咏柳》贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

10、宣传部：陈丽宇高世良闵建成

11、(诗易合参)七绝·愚人玩易

12、虞集是当时著名诗人，并且这首词刻画传神，凝练隽永，因而被广为传颂。同时虞集还有一首诗《腊日偶题》：“旧时燕子尾毵(sān)毵，重觅新巢冷未堪。为报道人归去也，杏花春雨在江南。”，其中也用到“杏花春雨江南”，因而到后来，该句成为人们赞美江南而纷纷引用的典故。

13、“清风虽细难吹我，明月何尝不照人”。

14、暮年为僧，名耐可，字不昧，号何求老人。浙江崇德县人。

15、看似无用的木材配上鲜花一样很美！

16、“杏花春雨”描写初春美景，雨水以后，大地回春，杏花绽放，花瓣遍地，细雨如丝，润泽万物，梦幻般的景色让人浮想联翩。杏花在我国分布广泛，从南到北到处可见，因而本来“杏花春雨”没有地域专指。

17、译文：枯萎的藤蔓，垂老的古树，黄昏时的乌鸦，扑打着天净沙·秋思翅膀，落在光秃秃的枝桠上。纤巧别致的小桥，潺潺的流水，低矮破旧的几间茅屋，愈发显得安谧而温馨。荒凉的古道上，一匹消瘦憔悴的马载着同样疲惫憔悴的异乡游子，在异乡的寒冷、萧瑟的秋风里踌躇而行。夕阳渐渐落山了，但是在外的游子，何处是归宿？家乡在何方？念及此，天涯漂泊的游子怎能不愁肠寸断！

18、诗人面对一根枯木，想到它生前茂密的样子，为什么它生前就是茂密的样子呢？这思维多少还是简单化的、平面化的，诗人为了摆脱简单与平面，于是添加细节：一棵树的细节，其实是几个细节切换：枝丫托举着鸟巢，叶子掉光和叶子掉光以后，“树干笔直指向天空的样子”。这个样子，可以认为是诗歌写作中经常性出现的经典细节，问题既然摆在面前而不能避免，诗人就只能迎头赶上：“用最干净的语言赞美它”。

19、译文：双庙幽邃深沉，二公塑像庄严典雅，夕阳下寒鸦枯木示万物易衰，而古庙不改。

20、枯木有了鲜花的点缀，重新有了生命力，就像那枯死的树木重新长出了绿叶，开出了鲜花。而鲜花有了枯木的衬托，更加明媚有活力，并中和了艳丽感，流露出高雅意趣。这就是花艺的作用和魅力，可以让枯木新生，让鲜花更美！

二、关于树木枯萎的诗句

1、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。——《桃花溪》唐.张旭

2、重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。

3、顾问:李福祥刘玉任周德朝

4、将重访飞鸟寺，听二弦琴未果

5、巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

6、劳寄新诗远安慰，不闻枯树再生枝。

7、因而，若说“杏花春雨”则是描写初春的美景的代表词汇，最早为唐代诗人唐彦谦写入，而“杏花春雨江南”则是虞集的独创，并且成为后人赞美江南春天风光的典故出处。

8、自然式枯木花艺有了更多的发挥空间。运用枯木作为花艺的架构，可以创作出具有古典风格、禅意风格、现代风格、抽象风格的各种花艺造型。

9、(诗易合参)艾略特为什么说“四月是最残忍的月份”？

10、◎三月向暖‖眼眉儿云朵在蓝色的天空行走不及飞机翅膀划过的速度那又如何，且慢且缓俯视：山河草木向暖河水咚咚冲散冰封的城门豁然打开鱼群，一串串水泡破了又重起鸟儿蹲在枝条上荡来荡去新鲜的嫩芽挠着小脚丫也有一个人，在那里路过形形色色的人来人往只在身外立行时光匆忙不属于谁一个人，如一枚叶子轻飘飘的一个人，如一粒种子隐忍寒冬，希望在春天里

11、海棠花姿潇洒，花开似锦，自古以来是雅俗共赏的名花，素有“花中神仙”、“花贵妃”、“花尊贵”之称，在皇家园林中常与玉兰、牡丹、桂花相配植,形成“玉棠富贵”的意境。另外海棠花又称断肠花，思乡草。有象征游子思乡，表达离愁别绪的意思。又因为其妩媚动人，雨后清香犹存，花艳难以描绘,用来比喻美人，是文人墨客诗词中常见吟咏之花。

12、“几经风雨情自珍,枯木又逢春”出自于《景德传灯录》“唐州大乘山和尚问：‘枯树逢春时如何？’师曰：‘世间希有。’”“几经风雨情自珍,枯木又逢春”出处：宋·释道原《景德传灯录》卷二十三：“唐州大乘山和尚问：‘枯树逢春时如何？’师曰：‘世间希有。’”几经风雨情自珍,枯木又逢春：经过几次风雨的感情自然要珍贵，枯干的树遇到了春天。《景德传灯录》为宋真宗年间释道原所撰之禅宗灯史。其书集录自过去七佛，及历代禅宗诸祖五家五十二世，共一千七百零一人之传灯法系。此书编成之后，道原诣阙奉进，宋真宗命杨亿等人加以勘定，并敕准编入大藏流通。《景德传灯录》在宋、元、明各代流行颇广，特别是对宋代教界文坛产生过很大的影响。

13、米芾的诗题为：“芾次韵：四十谁云是，三年不制衣。贫知世路险，老觉道心微。已是致身晚，何妨知我稀。欣逢风雅伴，岁晏未言归。”(图二)

14、喜欢木雕的人家里肯定都有几根废掉的木材，它们被堆积在昏暗不明的角落里，才华不能施展，看见很是心痛。

15、野火烧枝水洗根，数围孤树半心存。

16、(诗易合参)马一浮七律《观我生》

17、宋朝大诗人苏东坡有一首《海棠》“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”，描述自己喜爱海棠花到了痴迷的地步，因此海棠也有“解语花”之说。有的评论认为苏东坡用来形容被贬黄州，寄托孤旅生活，感觉有点附会。该诗乐观洒脱，娇憨可人，一副痴迷之意，话题之外的含义似乎并不多。

18、不妨让它们跟插花艺术结合起来装点你的家，木头跟花的结合可以是，木材作为花的陪衬，木材作为花的底座，如何实现美，还要了解插花艺术。

19、特邀顾问：于启松连家栋

20、译文：天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣，小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅，古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。

三、形容枯木开花的诗

1、近代志士秋瑾也有一首描写海棠的诗，不过不是描述的古代意义上的海棠，而是《秋海棠》：“栽植恩深雨露同，一丛浅淡一丛浓。平生不借春光力，几度开来斗晚风？”，用海棠来寄托自己的志向和表明心迹。

2、插花起源于佛教中的供花，用剪刀将植物的枝、果、叶、花剪下，经过精心的重组，配置成一方富有诗情画意的小景。

3、黄庭坚：“东坡此诗似李太白,犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意。试使东坡复为之,未必及此。它日东坡或见此书,应笑我于无佛处称尊也。”(《寒食帖跋》)

4、府伶呼唤争先到，家酝提携动辄随。

5、陆游这首诗是62岁被起用为严州知府，赴任之前先到临安等待觐见皇帝时所作，表达了对世态炎凉有志难伸抑郁愁闷的心情。可是和虞集的《风入松》相对比，虞集是回忆深厚友情，向往江南风光，陆游则是百无聊赖，惆怅积郁，因而说虞集化用陆游诗意有失偏颇。

6、《岁日作》(一作口号)

7、苏轼：“岭海八年，亲友旷绝，亦未尝关念。独念吾元章迈往凌云之气，清雄绝世之文，超妙入神之字。何时见之，以洗我积岁瘴毒耶？”(《与米元章书》)

8、(诗易合参)梅尧臣诗《夜深犹读易》(外二首)

9、然而，如今一提到“杏花春雨”，不少人会联想到“杏花春雨江南”，脑海里立刻涌现出小桥流水、百花绽放的江南风光，因而成为描写江南春景的佳句。那么，“杏花春雨”出自哪一首诗词？如何成为江南风光的代表呢？

10、丹砂炼作三铢土，玄发看成一把丝。

11、吕留良，明末清初杰出的学者、思想家、诗人和时文评论家、出版家。号晚村，别号耻翁、南阳布衣、吕医山人等。

12、诗人面对一根枯木，想到它生前的样子，茂密的样子，诗人首先这么说了，这几句话是老生常谈，老生常谈不是不行，甚至还是必须——就像爬山，比如爬泰山吧，一路乏善可陈，转过大坡，将近山顶，突然石破天惊好景长，有一览众山小之感。也就是说，一首诗里需要安排老生，需要招呼龙套，这些皆为“经营位置”中的众山，为了让泰山大青衣粉墨登场。

13、朝颜生花藤，百转千迴绕钓瓶，但求人之水。

14、年代: 唐 作者: 白居易

15、酬乐天扬州初逢席上见赠刘禹锡唐巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

16、不知江月待何人，但见长江送流水。——《春江花月夜》唐.张若虚

17、这一生，大概总会遇到一个绝尘万里而去的人，他跟自己山海相隔，却又跟自己如影随形。那个人是春风过柳，是明月扶花，是这个世界上一切温柔与浪漫的总和，是从天而降的光明，是斩钉截铁的梦想。

18、姑娘十八一朵花

19、有似多忧者，非因外火烧。

20、译文：不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。

四、有关枯木的诗句

1、下面针对《枯木怪石图》米芾诗题及相关问题，提出几点疑问并略作考鉴，不敢断言，权作引玉之砖，期望引起更多的研究和讨论。

2、(诗易合参)钱锺书的诗||“体中昨何如？勿药当有喜”

3、(诗易合参)胡五峰||“胸中浩荡一乾坤”(附：牟宗三论胡五峰)

4、刘良佐的诗跋为：“润州棲云冯尊师弃官入道三十年矣，年七十余，须发漆黑，且语貌雅适，使人意消。见示东坡木石图，因题一诗赠之，仍约海岳翁同赋，上饶刘良佐。旧梦云生石，浮荣木脱衣。支离天寿永，磊落世缘微。展卷似人喜，闭门知己稀。家林有此景，愧我独忘归。”下钤“良佐”白文印。(图一)

5、“歸”。“歸”字右半写法和元祐六年《箧中帖》中两个“歸”字不一致,多写了一次横折。(图六)按理说，在同一年中写同一字，差异不应如此之大。

6、七百里驱十五日，赣水苍茫闽山碧，横扫千军如卷席。有人泣，为营步步嗟何及！酬乐天扬州初逢席上见赠(唐)刘禹锡巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。唐•崔道融《古树》

7、(诗易合参)苏东坡《赠治僧智周》

8、“有献莲华(古同‘花’)供佛者，众僧以铜罂盛水，渍其茎，欲华不萎。”——我国最早有关插花的记载。

9、诗的首句“折冲儒墨阵堂堂”说苏轼用堂堂之阵来平息儒墨之争，学术不偏激，能得其平。赞扬苏轼的学识渊博，又以“折冲”的驰骋之意表现他洋溢的才气。

10、“几经风雨情自珍,枯木又逢春”出自于《景德传灯录》“唐州大乘山和尚问：‘枯树逢春时如何？’师曰：‘世间希有。’”

11、译文：桃花飘落溪水，随之远远流去。此处别有天地，真如仙境一般。

12、译文：请你问问东流江水，别情与流水，哪个更为长远？

13、图八苏轼枯木怪石图良佐印章

14、未到恨时难知愁，愁起心头不知恨。

15、(段老师摄影)枕上闻急雨二首·其一宋.陆游枕上雨声如许奇，残荷丛竹共催诗。唤回二十三年梦，灯火云安驿里时。

16、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

17、自当年老敛眉时。丹砂炼作三铢土，玄发看成一把丝。

18、单勇杨景瑞罗洪任佳敏郝龙龙琼芳

19、得道成仙是神话

20、首先，诗题中“韻”“嵗”“伴”“歸”“心”等字字形奇特。这件米芾诗题字迹，总体看来符合米书风格特征，但除了感觉行笔迟疑外(如“伴”、“我稀”等字)，特别是“我稀”二字，照其行笔轨迹，应是在写完这两个字后，才返回去点上“我”字最末一点，在米芾书法中仅见。经过字迹比勘，发现个别单字也有一些疑问。

五、描写枯木的美句

1、枯枝干、小树枝在架构花艺中也经常用到，在选择时也要注意选用的结构、造型要与花艺风格相融合，或者具有独特性和创意性，做到协调有意境。

2、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

3、“几经风雨情自珍,枯木又逢春”出处：

4、译文：离别跟这样的情景最为相同，二水分流，一个向西，一个朝东，但最终还能再度相逢。

5、(诗易合参)余天锡||“若坐小窗读《周易》，定忘春去与春归”

6、◎目击者‖梦西湖雨水倾泻月季疯长你的头发像吊兰一样一寸一寸拉长温暖生机快要开出花朵快要引来蝴蝶云朵温柔天空湛蓝我的眼睛像湖水一样一圈一圈荡漾明静妩媚快要泛起涟漪快要飞来白鸟

7、北乔、陈先发、陈卫、曹宇翔、程继龙、耿占春、冯雷、顾北、顾建平、谷禾、洪烛、霍俊明、贾鉴、简明、蒋浩、蒋登科、雷武铃、冷霜、李少君、李海鹏、李建春、李犁、李壮、刘向东、李云、梁晓明、卢辉、罗振亚、马知遥、莫真宝、任毅、荣光启、师力斌、树才、谭五昌、唐翰存、田原、唐诗、汪剑钊、王久辛、王家新、王士强、吴投文、西渡、向以鲜、杨碧薇、杨克、杨四平、杨庆祥、杨墅、余怒、叶舟、臧棣、张德明、张清华、张定浩、张光昕、茱萸、张伟栋、周伟驰、周瓒、朱必松等

8、某天，你无端想起了一个人，他曾让你对明天有所期许，但是却完全没有出现在你的明天里——《再见金华站》

9、死后，雍正十年被剖棺戮尸，子孙及门人等或戮尸，或斩首，或流徙为奴，罹难之酷烈，为清代文字狱之首。

10、《经徐侍郎墓作》年代:唐作者:顾况不知山吏部，墓作石桥东。宅兆乡关异，平生翰墨空。夜泉无晓日，枯树足悲风。更想幽冥事，唯应有梦同。《府斋感怀酬梦得》年代:唐作者:白居易府伶呼唤争先到，家酝提携动辄随。合是人生开眼日，自当年老敛眉时。丹砂炼作三铢土，玄发看成一把丝。劳寄新诗远安慰，不闻枯树再生枝。《满江红·雪压山颓》年代:宋作者:吕胜己雪压山颓，谁撒下、琼花玉蕊。寒气凛、沈沈天籁，望迷千里。群雀耐寒枯树顶，扁舟独钓平沙觜。把江南、图画展开看，都难比。台榭远、登临喜。楼阁上，歌声起。赏时光，居士独怜愁底。安得四方寒畯彦，归吾广厦千间里。但今生、此愿得从心，心休矣。

11、全诗表达了诗人对未来的斗争充满自信，透出一股豪气。

12、这首词上阕回忆二人当时侍奉在文宗左右，备受恩宠，同殿值班，赏花游玩，意气风发，如今却华发顿生，迟暮之年，当思隐退。下阕描写诗人看到大都春天美丽景色，不由得想起挚友，于是赋诗寄书，同时也表达了对江南风光的向往。

13、老树无枝叶，风霜不复侵。腹穿人可过，皮剥蚁还寻。

14、阵堂堂：阵势强大。

15、(诗易合参)康熙皇帝的诗||《经筵进讲》”

16、年逾花甲喜上网，敢与后生叫高强。谁道晚年无乐趣？老朽堪比少年狂。双手轻松击键忙，一心挥毫着文章。枯木逢春绽新枝，铁树开花分外香。

17、薛涛与刘采春，鱼玄机，李冶，并称唐朝四大女诗人，因其用自己制作的桃红小笺写诗，被人仿制，成为著名的“薛涛笺”，她有一首关于海棠的诗《海棠溪》“春教风景驻仙霞，水面鱼身总带花。人世不思灵卉异，竞将红缬染轻沙。”，把描述海棠花开时的优美风景。

18、第“良佐”一印不似北宋人名印。笔者还感觉，刘良佐的诗跋下钤“良佐”白文印(图八)与同时代人名印风格和刻法均不似。北宋人名印，如苏轼名印(赵郡苏氏)、米芾名印(米芾之印、楚国米芾、祝融之后等)，甚至晚至南宋周密(周公堇父)等，几乎都是圆朱文印。此卷“枯木”图像右侧中央还钤有一方“文武师胄芾章”，应是米芾的印章，但也不见于他处。当然，这两方奇怪的印章也可能是后人妄补。

19、苏轼摆出强大的阵势，在儒家和墨家之间驰突纵横。他的书法，可跟颜真卿、杨凝式同列并行。在他的胸中，本有着高山深谷般的境界，所以能画出老木盘屈在风霜之中的傲骨峥嵘。

20、◎春雨是如此的饱满‖李爱华春雨是如此的饱满以幸福的尺度穿越了枯草散布的坏消息那些枯草，因为接受了春雨的滋润，开始了妥协春雨的饱满，是她开始孕育的日子剌剌冈，青青菜，婆婆丁知名的不知名的野菜已经围成了一个花园，足可以润泽枯草的荒凉春雨已经饱满起来以闪电的速度迅速占据了一个女人的身体她择菜，做饭，等一个人的归来等身体日渐开始丰腴汁液攀升，嫩芽抽枝