唐宋词选释摘抄(100句)

一、宋词运用借贷

1、虽是门前柳阴处，难遮川字聚眉心。

2、曲度式九言绝律近体诗谱

3、在《警世格言》明白写着“各人自扫门前雪，休管他人瓦上霜”的同时，却有这样一些人，只为他人之事，分明与己毫无干系，却尽心竭力，甚而赴汤蹈火，哪怕为此减损自己的利益也在所不惜。怎能不让人感慨“人间有真情，人间有真爱”……

4、炭送雪中心更暖，助人乐己解忧烦！

5、所以说一千道一万，诗词还是锻字炼句的能力和功夫，但其背后，是整个人性品格经历能力修养思想等全部的积淀和支撑。禀赋者最大便宜，就是一下子能捕捉住人情事物中最本质的部分，哪怕是一瞬。但要表达精确进而精彩，还得靠刚说的这些积淀和支撑。

6、落魄商人犹怕兵，烦事滋生。

7、曲度龙风练习词谱5：二谱

8、欲借药钱旁舍去，却愁邻犬起猜嫌。

9、一年滴尽莲花漏，碧井屠苏沉冻酒——春节

10、宋词分为婉约派和豪放派两大流派。婉约派多写为儿女风情，形式小巧精致，结构缜密圆熟，音律和谐流转，语言清丽典雅，风格委婉柔美，意境淡雅细腻。而豪放派则突破儿女情长，书写胸襟怀抱，风格气象恢弘、雄健奔放，形式任性率志、不拘音律格式。豪放派由苏轼首开，此后与婉约词双峰并峙，平分秋色，直到清代。总体上，宋词的特征是：题材走向上注重个人的生活而不是社会现实，表现功能上长于抒情而短于叙事，风格倾向上偏向阴柔和婉而不是阴暗刚强。

11、诗词文字是中国人表达情感最古老的方式。最近，第二季央视《中国诗词大会》的热播，唤起了不少人对诗词、对传统文化的重新热爱。

12、作者)佚名(朝代)先秦采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。靡室靡家，玁狁之故。不遑启居，玁狁之故。采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。王事靡盬，不遑启处。忧心孔疚，我行不来。彼尔维何？维常之华。彼路斯何？君子之车。戎车既驾，四牡业业。岂敢定居？一月三捷。驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒，玁狁孔棘。昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！

13、魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼犯边。

14、天公罚我为人乐，卖囤新粮买半仓。

15、教育与学习的关系，有点像诗词格律。我们把不同的文学样当作年代的文学高峰的平衡态：诗经楚辞、汉赋乐府、南北骈体文、唐诗、宋词、元曲、明清小说，中国这些样式中在全世界体量最大、世界影响最广、最受人喜爱的是宋词，宋词是最高水平的平衡态。我们对比以下唐诗与宋词，无疑是宋词是更高价值的平衡态。然而在唐朝，诗歌是高雅之堂，词是市井平衡，写诗歌的是文人雅士经过多年教育的，而写词的是妓院市井，然而正是由于不断的市井维持了一个动态的严格的平仄、长短、格律的词、更讲究规范的词，而就是这种被关在茧房的词诞生了更广泛性与格律性和造就了自由性与创造性具备韵律的宋词高峰。

16、亲朋多至厚，开口总无缘。

17、汪曾祺：一屋子灯光明亮温柔

18、李白《春夜洛城闻笛》这首诗，运用了借代、双关的修辞手法，诗中的“折柳”，是由听到“折柳”曲的笛声引起的思乡之情：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”前人《网师园唐诗笺》一书中对此诗的评价为：“‘折柳’二字为通首关键。”“折柳”原来是指“折取柳枝”。相传，长安东有一桥名为灞桥，汉人送客到此折柳赠别或送别之词。而李诗中“此夜曲中闻折柳”，是一首“折杨柳”曲的省称，这首曲子往往用来用来表示惜别怀远之情。本诗描写的是：春宵人静之时，诗人忽然听到了一阵悠扬的笛声，附耳聆听，这笛声乃“折柳”曲。作者不由得触景生情，浮想联翩，此时正是折柳的季节了，春天已到，而自己却漂泊在外，不禁引起思乡之情。

19、一般情致一般景，忽地童年到白头。

20、借出数载无人应，唯叹心寒入骨凉。

二、唐宋词选释摘抄

1、本期鉴赏：赵发旺稻香居主人

2、秋日分离落绪愁，容颜瘦。

3、稻香鉴赏：首句以行为举止的矛盾衬内心的忧虑愁苦，笔法老道。但转合句力有不逮，稍显浅弱了。

4、凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

5、借你钱时是儿子，将来讨要子成爷。

6、胸无志，习犹迟，陷迷游戏痴。失虑游魂态，茫然落魄姿。

7、世事悖时真弄巧，拜门开口勉为难。

8、最后再送一副对联给群里的朋友。这对联是清代文学家蒲松龄的自勉联。蒲松龄年轻时屡试不第，于是写了这副对联激励自己发愤写作。希望大家能够从中吸取里面的精神。

9、叶明媚(社长，世界华文组织现任主席)

10、寒风冽，茫茫雪袭平安节。

11、(心心诗刊)第62期，同题格律诗词41期(记梦)

12、清光冷月照山村，为女求学拜四邻。

13、作者/半阙灵感(人间天使)

14、雪，飘逸洒驰，下降纷速。遮匿树枝，装罗野外。六瓣絮飞扬，千户紧闭窗，万丈消声无路迹。全目混沌茫茫，洁净尘埃世界。

15、在唐代边塞诗作中,诗人们常常使用“月”与“乐”这两种具有声色因素的意象,并借以表现征人的生活和感情。这两种意象直接诉之于读者的视听感觉,既丰富了诗歌的意境又增强了诗歌的美感,进而使边塞诗呈现出有别于阳刚的一种婉曲的风格。

16、0乔京：法律顾问，欧洲

17、星梦转回晨起步，素篱尤绽菊花香。只待解封寻妙笔，画秋妆。

18、兄弟时来份外亲，江湖日醉共挥金。

19、在此多说一句，莹儿似与陈波正相反，对平仄格律规则颇不以为然，也许与我之前过分强调不要以字害意、不要被平仄格律束缚住自己有关。简单点儿说，格律就像衣服，身材好，衣服好配，反之，就难了。但即便身材好，也不能乱穿，何况有时只是自我感觉良好而已。所以对莹儿来说，在达意流畅的前提下，要尽可能遵守平仄格律规则，努力做到内容和形式的和谐统一。对平仄格律，陈波不妨看淡一点儿，莹儿则宜上心一些。

20、母斥子贪顽，落后他人，

三、借代 宋词

1、写出来贴在大门上。帐房先生正写时，老地主忽然想起，这是为老母祝寿，应该改得切题才好。于是，让帐房先生把上联改为：天增日月妈增寿；

2、其实，对联并不是某人一提倡它就发展起来的，而是有它出现的基础的。在我国的歌谣、谚语、诗文中很早就出现了对偶句，比如：

3、词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏。这些旋律、节奏的总和就是词调。词与调之间，或按词制调，或依调填词，曲调即称为词牌，其通常根据词的内容而定。宋后，词经过不断的发展产生变化，主要是根据曲调来填词，词牌与词的内容并不相关。

4、可否借得三百两，好于寒日济贫民。

5、(特刊)李白写给苏轼：房屋限购令后，姻缘之于房子

6、信阳分社市院：张霞(社长)梁令先

7、七绝.曲韵.上平十一真

8、上海股交中心挂牌上市公司。

9、那么,数字生态里面的创新，就成了以下的模型：你要吃肉，就像12年义务教育，有最低的蛋白质含量要求；你要吃鱼，那就要你去钻入各种茧房，寻找各种各样的烹调师傅去尝试个性化的制作方法；你要是成为美食家，试着培养变异的鱼类，你就需要承受风险，做出时间私有化的实验，并且承担这种创新的代价。

10、秋日风柔，念无邪美人悠。

11、12西安分社市院:张雨婷(社长)

12、烈日炎，烈日炎，蝉噪树枝枝叶黯。

13、西北区:王刚,齐天福,陈锋(负责)

14、自古以来，元宵节就是中国传统节日里非常重要的一个，古代文人墨客留下了不少描写关于元宵节的诗词；许多近代文学名家也写过自己对元宵节的情怀。

15、殷殷诤友皆豪爽，佼佼青娥也温柔。

16、以前有这样一位老地主，他粗通文墨而又喜欢附庸风雅。一天，他为母亲祝寿，大开筵宴，悬灯结彩。想在门口贴副大红对联，却又舍不得花钱请人撰写，便叫帐房先生将常见的

17、(特刊)在炎热的伏天，看别人的清凉假

18、算来多是添花客，能有何人慰雪寒。

19、曲秀艳分部(负责)

20、元知今古多少事，平地惊雷鸣不完。

四、运用借代手法的宋词

1、窈窕一笑深藏泪，问到骊山崩断流。

2、九岭山中黄麂隐，五陵岩下棍鱼浮。

3、偶求张口借，难却把钱掏。

4、一般情致一般景，忽忽童年到白头。

5、你看，老地主不懂对联闹出了笑话了，我们不懂一点对联知识也可能闹出一些笑话来。为了避免这种情况我们还是来学一点对联知识吧。

6、04太原分社市院:蓝青华(社长),钟丽，杜春娥

7、树白枝头，路行人迹灭。

8、对联是我国独有的一种文学形式，相传起源于五代时期，最早据说是茅山道术的道士，用来驱鬼的。

9、囊中羞涩不夸言，相互无求也自然。

10、乐府民歌：中国汉王朝在汉武帝时正式设立乐府，其任务是收集编纂各地民间音乐、整理改编与创作音乐、进行演唱及演奏等。“乐府’本是汉武帝设立的音乐机构.用来训练乐工.制定乐谱和采集歌词，其中采集了大量民歌，后来，“乐府”成为一种带有音乐性的诗体名称。今保存的汉乐府民歌的五六十首，真实地反映了下层人民的苦难生活。著名的名篇，《孔雀东南飞》就是汉乐府民歌里面最为有名的代表作。

11、岂料借条书底老，年来复去叹迟迟。

12、0刘秉文：高级翻译，文化部多年官方翻译

13、尽量不要用“金”之类代字，“云霞灿”即可。“中”比“盈”更平和。“人”比“翁”更宽泛，自然也就更舒朗，与全篇更合。

14、友因无奈对眉燃，噙泪伤心问借钱。

15、是张先的吗用了比喻和拟人的手法“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”是借用了李贺《南园》“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒”之句，这几句翻用了李贺的诗意，说怀着深深的怨恨，细细的想自己的身世，甚至还不如嫣香飘零的桃花杏花，它们在自己的青春快要凋谢的时候还懂得嫁与东风，有所归宿，自己却只能在形影相吊中消磨青春。说“桃花杏花”，言外隐隐有怨自己未能抓住“嫁东风”的时机。一致无所归宿的意思。而深一层看，还是由于无法掌握自己的命运。这就越发显得“沉恨细思”四个字的分量。而此人也应为这几句词被称为“桃杏嫁东风郎中”。

16、在自动化时代，班级、课程、考试、铃声、学期是刚性的架构，在信息化时代上升到国家层面的高考、计划、考核、筛选、专业、评估，而面数字之光，学生作为蛹面向数字之光的展翅，与刚性的面对存在主体的茧房，教育与学习是矛盾的吗？我们教育的局长、校长、处长、以及这个体系中最终都要到毛细血管的师长，从教育到学习，是要转型的，是要从格律到韵律，会展现一体两面的存在。

17、云南昆明分院:赵丽芬(社长),王文霞

18、(特刊)以法律的名义看《人民的名义》

19、东汉末年就开始出现对联了。唐代由于律诗的盛行，门联已比较普遍。但那个时候，对联还不是什么正规的文体，一般文人视之为“小玩意儿”。说明当时对于对联这种文体的规范，不是很在意。宋、元两代是对联的发展时期，明清是对联的繁盛时期。(朱元璋采取行政命令，要求家家户户贴春联，对形成春节贴春联的风俗起到极大的推动作用。尔后，文人学士无不把题联作对视为雅事。入清以后，对联曾鼎盛一时，出现了不少脍炙人口的名联佳对。)

20、嘴如涂蜜向君求，欲借三千度冷秋。

五、宋词中运用借代的句子

1、广西百色分院:李艳芳(社长),郝民权

2、29青海分社省院:史晓丽，彭广琴(社长)

3、踏莎行秦观雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？浣溪沙秦观漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

4、扪心低问己，如遇可相帮？

5、海鸟聚探，落日映霞如缎。

6、一首诗词，我们也许很容易判别出优劣。但具体哪句哪字优劣，就不那么容易了。进而把劣改成优，就更不容易了。需要我们具备非常敏锐的诗感词感、句感字感，就像下棋高手的棋感、烹饪大师的手感，等等，都是多少时日才揣摩体会出来的，有些甚至无法言传。对于古诗词来说如是。几年、十几年甚至几十年的沉淀，也许就是提高那么一两个字的功力。而很多时候正是因为对这一两个字的认知和理解出现偏差，才导致本来可以很好的作品功亏一篑，所以希望诗友们能从最基本的文字学习入手，打好基础，厚积薄发。没有初力，守不住初心；没有初力，也表现不好初心。

7、话微声调辞，有初柔义至。

8、曲度式40,28字曲谱二首

9、曲度式四言绝律近体诗谱

10、更深添月色，雪后种新阳。

11、树上蝉儿唱不休，光阴恍若又回流。

12、一方面是一个平衡的本体的状态，只有不断的做功才能维持平衡，要不然就会熵增，变成热寂，另外一方面，新的平衡态，一定要外力或者偶然性的作用。正如第一个阿弗洛狄特是因为资金问题、某个天才的诞生因为某种病、我们诞生是父母的爱，人类的妇乳期和教育期超长造成了我们能够不断吸收信息和能量长得比其它生物长寿和智慧，这些都是外力或者变异的不平衡的产生，新的平衡必须需要对等的多于熵增来对冲，但是一旦达到平衡态了，就仍然需要自己做功，即使这样，还避免不了毒素的增加和线粒体端粒的不断减少而最终完成生命的解体，这就是熵增的规律。

13、曾经同事有情真，一日电中需几文。

14、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船——苏州

15、冰心：自己拥有三盏灯，神气得很

16、借钱容易还钱异，催叫三声欲拟刀。

17、辛劳赚取月酬薪，慷慨施于落困人。

18、25湖南分社省院:史晓丽(社长)

19、小儿笑指娇荷问，我看花时花看谁。

20、不见布花裙，难写相思句。野径弯弯过小桥，又向林深处。