36岁本命年唯美句子虎年(100句)

一、36岁本命年唯美句子

1、访谈|关于中国现代诗的对话与潜对话——秋日访洛夫

2、3月13号是个晴朗的礼拜这天早上九点半，我收到了一封来自朴树先生的邮件。

3、朴树仍有欲望，他的故事并没有结束。

4、整个诗，都是印子君使巧劲、用奇思布下的局。有了这个局的设计规划，再用诗的叙述语言落地坐实，诗就成了。

5、这句话像平静海面上高高凸起的一块尖利礁石，划到了朴树的皮肤。他被刺痛了。这句话直戳他过去14年来心头悬吊的最大的恐惧——这个叫做朴树的人，他江郎才尽了吗？

6、刚才说到，朴树的内心已经历沧桑。不过，他的另外一个部分却越过越像个孩子。或者说，从来就是个孩子，没有变过。这天下午，我去他家拜访，他开门第一件事就是带我去厨房，介绍他家的阿姨给我认识。

7、导火线是2007年的真人秀《名声大震》。那是一次长达3个多月“完全失控”的演出。其他艺人都是节目组安排曲目，朴树不行，他自己想歌就得想个三四天。到了现场，其他人直接就录了，朴树不行，他觉得鼓的声音得大点儿，键盘的声音得小点儿，这里要多一个DJ，那里要加一个调音师……反反复复，他发烧了两个多礼拜，打着封闭针录完最后一期节目，心跳只剩下一分钟四十几下。

8、2月27号的时候，刚刚完成所有音乐部分的录音，他对我说：“我发现，这张唱片做得怎么样，已经都无所谓了。我就觉得，我经历了这些，做的这个过程对于我来说更重要。”

9、“这就是朴树的短板。”李辉，前京文唱片总经理，朴树的老相识，他为朴树的天才倾倒，毫不讳言地认为朴树是中国仅有的两个音乐天才之一。不过，他又比其他人更敢讲出这位天才的有限性。

10、朴树有点委屈，又哭笑不得。

11、实际上，狄金森诗歌在内容上对余光中诗歌的影响十分明显。在《蓝色的羽毛》中的《夏晨》一诗中，我们能明显感受到狄金森诗的影子。这首诗在题材、意象、意境上都非常的“狄金森式”。但此时的余光中还未完全接受狄金森的歌谣体形式。《夏晨》一诗并非歌谣体，全诗十二行，不分节，除每行的顿数以四顿为主、字数以10字为主外，韵式采用两行一韵的双联韵，整首诗在形式上未显出歌谣体的形态。

12、根深更爱阳春雨，叶茂犹怜翠谷风。

13、“朴树的短板就是这个。”李辉说，“当他有大量的原创内容想呈现的时候。他面对的第一个问题就是，谁来帮我呈现这些东西。他脑子里有非常多的色彩和审美，但是这些东西跟另外一个人沟通起来就特别颓，因为那个人完全没有这样的色彩和审美。而他自己又做不到，这就是问题。”

14、在诗歌语言的长句法上余光中对英诗也借鉴颇多。他多次表示英诗的句法对其诗歌写作的影响，如我们上文引述过的：“我的诗分段时，自然吸收了英诗的段式(stanzaicstructure)，而一气呵成不分段时，英诗的无韵体自然就融入了中国的七言古诗，一方面一句横跨数行甚至十行以上，另一方面又随机押韵、转韵”(17)；“英诗的主题、句法、节奏、韵律、诗体、意象等早已深入我的感性，丰富了我的诗思、诗情，成为我‘诗艺’的不可或缺成分”(18)；“无论在主题、诗体或是句法上，我的诗艺之中又贯串着一股外来的支流”

15、没办法，一回国就赶上要先发布《好好地》。朴树只好和老董商量着，一点一点调整音色。这首歌的过门使用了鼓声，可是英国人的鼓体积感太重了，他们就一个一个去试。最后，朴树发现，原来这件事情在自己家地下室里也能做个八九不离十。

16、余光中的《白玉苦瓜》诗集中的《当我年老》、《紫荆赋》中的《所谓永恒》、《高楼对海》中的《喉核——高尔夫情意结之一》，也都可被视为语法上完整的一句话。余光中翻译的英诗，整首诗为一句话的有不少，济慈的《当我担忧》(WhenIhavefearsthatImayceasetobe)一诗，便是由四个时间状语从句、一个地点状语句和一个主干句构成的

17、这一年，刘恩三十出头，拿到技术学位，在美国东海岸定居多年。他已经不理解北京的这个世界了。他不明白，这些老朋友们到底都经历了什么。

18、(3)就成都而言。诗意成都需要诗意的历史、人物、建筑、花草、故事……没有志强，成都的诗意是缺笔少划的。

19、“又没人找我，我又不缺钱，起床也不知道干什么。”

20、(15)余光中：《隔水观音·后记》，《余光中集》第二卷，第549页，百花文艺出版社2003年版。

二、36岁本命年唯美句子虎年

1、七十阳春岂等闲，几多辛苦化甘甜。

2、“你心中的那只老虎还在吗？”我问。

3、我所认识的朴树先生，他确实像一棵树，孤独，执拗，格格不入。他的天性确实是脆弱敏感的，甚至对于自己所经历的痛苦会表现出某种病态的、夸张的依赖。下意识里，他可能期待这种痛感的刺激，能够催生下一次创作灵感的到来。不过，他毕竟也是一个44岁的中年人了，还有些时刻，他会从痛苦的游泳池里爬出来，把身上的水抖干，恢复理性。就在不久之前，我们第二次见面的时候，聊到新专辑和复出，他说过这样的话——

4、复出的第一场演出在2012年3月。那是海南的一个现场音乐节，朴树毫无现场乐队经验，根本都没怎么调音，带着三个乐手就上台了，他使劲唱，乐手使劲弹。据说，当时现场观众听着还行，但朴树在自己的耳麦里听着，觉得唱得一塌糊涂，砸锅了。演出结束，他虎着脸，连幕都没谢就走了。

5、龙耀七旬新纪跨，寿山诗海任飞腾。

6、“应该在。有时候我觉得我可以驾驭它，它在我的控制之内。有时候又觉得，根本不是这样。我奄奄一息过，它也跟我一起奄奄一息过。”

7、现代诗无不依赖于、存活于每一国家、民族、团体中每一具名的个体中。就每一位写作个体而言，他(她)应该是，对自己和向内而言，一直致力于突出平庸的围而亮示不平庸；对他者和向外而言，一直致力于突出大众的围以鹤立不大众。看得出来，突围诗社正在突出团体的围。——突围诗社成立三周年志庆

8、c、境界、格局:境界是弘扬真善美的境界，格局是关注苍生本底的格局，这是高境界、大格局。

9、如果说《致QW及你们的诗》因沉迷于父辈的迷宫而走失了一部分诗的真玉，那《以母亲的口吻叙述遗忘》的跟进则无疑是加倍的补还。肯定还会有人说看不懂这首诗，那也没关系，看不懂就看不懂吧，因为诗是允许一部分乃至大部分人看不懂的，只要有感觉就OK了。退一步，没感觉也允许，那只能说明你与这首诗无缘，或者你压根就是一个十足的诗歌白痴。

10、2021年本命年，愿这一年，事事顺心。加油吧，我的2021年！

11、其实说穿了也没什么稀奇。这就好比专业运动员和踢野球的运动员的区别。朴树显然是后者，在他年轻的时候，足够自由，足够放纵，即便专业度不够，但他站在他那个高高的、决不接地气的唯美世界里，呕心沥血，拿命在做音乐，出来的东西也尤其动人，独一无二。一直到今天，若论《旅途》的深邃高级，或者《我爱你再见》的细腻优雅，在中国流行音乐史上都是无法复制的存在。

12、这首诗中的“他”，如果换成“她”，确实可被当做狄金森的传记。狄金森自从23岁退隐旧居以后，极少外出，但偶尔会通过书信和短诗与亲友们交流，倾谈自己灵魂中的某些“旅行”。“去地狱探险”和“去天堂游历”中的地狱和天堂，就是狄金森诗中经常出现的意象，余光中译过的《我的生命关闭过两次》中，就有“挥别，是我们所知于天国/也是所求于地狱”(34)的诗句。在灵魂中去地狱或去天国的奇妙经验，都被狄金森写进了诗里，她的诗几乎就是余光中所谓的“灵魂的短信”。

13、是你的，还是我的泪珠？

14、劫后余生的唯美句子有：

15、牛年来啦！窝们的本命年，希望2021年牛气冲天！

16、他带着这个困惑去向阿爸求教。他在心里猜想，阿爸一定会告诉他，只要你关注众生的话，你永远都会有热情的。没想到，阿爸只对他说了一句话：这就对了。

17、我去过很多朋友家，也去过很多名人家，有人会说，这是我们家阿姨，有人会冲阿姨说，给倒杯水来。但朴树是唯一一个不仅正式介绍，而且介绍阿姨名字的人。

18、见过各种各样的穿行在诗歌中的钉子，涂拥的这枚《钉》子，无疑是特别的。它是铁，但它是另外的铁，比如时间、血液、骨头，它钉牢物体与物体，更钉牢生命与大地。

19、作者应该感激这场风，这场起自内心源于美好词谷的风。除了这场风的动词词组，换任何一个动词都不能发动这样一首诗。

20、我听过《狗屁青春》这首歌的demo。虽然歌词讲的是什么，我已经记不清了，但是中间有一段号声响起来，脏脏的，你就知道，这已经是要去送死了，他正在和自己的青春告别。

三、36岁本命年唯美句子牛年

1、作为一个音乐控，他致命的烦恼就是，找不到合适的制作人。

2、卢游的《我小》在大小错开的张力、踏歌蹦出的音韵中，给出了有关生命的些微与彻痛的一份诗歌说明书。

3、我好奇的是，水田的障眼法和词语的障眼法是谁施布的——是穿衣的蛤蟆？还是不穿衣的神？

4、诗歌穿行在一棵草、一朵云、一只羊、一滴水中，穿行在人类最低和最高的生活中，我们有时能看见，有时不能。但她一直在的。——贺宣威诗歌论坛开坛

5、旋律全都写出来了，可他还是焦虑得要命。

6、这一年春节，他和妻子去了一趟西部，见了一位在四川和青海交界的深山里闭关修行的老上师。这位上师已经多年不见生人，也从不下山，但是对朴树一见如故。从此以后，他管这位老人叫做“阿爸”。

7、首先，他对于歌词力不从心。

8、(23)可参见余光中：《济慈名著译述》，第266页，九歌出版社2012年版。

9、作于与《失乐园》同时期的《诗》，也有明显的狄金森色彩，甚至可被认为是“狄金森传记的诗歌版”全诗共两节，每节四行，为：

10、《以母亲的口吻叙述遗忘》却有另一番景观。往小的说，它是作者对时间与生命的个人化理解与天才般的感悟；往大的说，是作者以自己的时间观、生命观来达成对存在世界的妥协与和解。这也是一首不可多得的“遗忘之书”。

11、14年之后，令枪高悬，选手却仍在黑暗中徘徊。半个月前，他终于完成了所有音乐部分的录制，但歌词迟迟写不出来，所有录唱、后期缩混和封面设计都无法启动。他活活像个死囚，缩在希望的牢笼里，在焦虑中迎接子弹的到来。他压力巨大，一筹莫展，心烦意乱，一点也没办法保持专注，甚至在如此攸关的时刻还花时间回味负面评价给他带来的痛苦。

12、(九歌出版社2017年版)

13、张江《偷影子的人》:作者语言干净、朴白，表达准确，对一本书的内容总况、思想旨向做出了很清晰的梳理与概括，同时用夹叙夹议的手法，道出了读《偷影子人》给自己的启迪。今后作者写这类读后感文章时，应注意介绍书情内容部分与读后感部分的比重，前者的文字量应小于后者，否则，就把一篇读后感，写成一本书的梗概了。

14、喝上一口羊年的雪融化的“幸运水”，让你本命年“吉祥平安”；吃上一碗羊年的雨熬煮的“好运饭”，让你本命年“如意康健”；含上一颗羊年的水滋长的“红运果”，让你本命年“幸福美满”，愿你羊年本命年财运连连！

15、在传统习俗中，本命年常常被认为是一个不吉利的年份。本命年犯太岁，太岁当头坐，无喜必有祸的民谣是关于本命年不甚吉利的最好写照，故民间通常把本命年也叫做槛儿年，即度过本命年如同迈进一道槛儿一样。

16、当年，他原本决定给自己的乐队起名叫做“原子弹”，可也巧了，手边正好有本小说，是塞林格的《麦田守望者》，于是就误打误撞起了这个更文艺的名字。

17、大概十年前，大家不是这样的。那时候，他们都在上大学，晚上没事就去北大南门的潜水艇酒吧演出，演出完了，也是这么一个大长桌子，大家一起喝酒吃饭。当时，张亚东就穿着军大衣坐在那，老狼喜欢侃大山……“朴树就坐着，不说话，但你能感到他也是开心的。”

18、有一次，几个也皈依了佛教的朋友来找他聊天。他们以前也是文艺圈中人，但在接触宗教之后，开始怀疑文艺的价值，认为音乐就是把人的情绪放大了，这和宗教的诉求是背道而驰的，算一种“造业”。

19、她这3首诗是一致的，都有这种指向，都有她的诗学考虑。等巴士。鸟入屋。漩涡。

20、这真是一个戏剧化的房间，鬼知道它的主人曾经在这里经历了什么。一个多月以前，他在这里招待几位帮他做新专辑美术设计的朋友，放demo给他们听。有人问，能解释一下你这张专辑吗？他想了好半天，憋出一句话——

四、本命年唯美句子

1、诗歌天马行空无中生有飞扬跋扈，绝对属于虚构的体式。但《周丫妹儿》却是非虚构的。一首三四十行的诗，不光呈观了一个人悲凉的一生，还结具了一部长篇的体量与气场。全诗结构考究，语言干净，零度叙述的冰层下扣压巨鲸搏海的惊涛骇浪。

2、哪来的潮水使星光模糊？

3、这么一个人，这么年轻就颓了。

4、鹤筹添算尊慈寿，见酒称觥祝古稀

5、从很早的时候起，朴树就开始遭遇这一类的困惑——一个艺术家到底应该怎样去生活？是让自己爽更重要，还是让别人舒服更重要？是自由更重要，还是爱和怜悯更重要？是坚持自己的标准更重要，还是显得随和可亲、不给别人添麻烦更重要？

6、人生就像一杯热水，捧着捧着就凉了。

7、千世谋生百念捐，穷空肯复受人怜。

8、常玉是我最喜欢的那一类艺术家。他有大师的坚韧、慈悲和那一点点必不可少的irony。后来，我去台北看常玉的画展，叫做“相思巴黎”。展览上虽然没有这幅《孤独的小象》，但是放了一个常玉的纪录片。在他一辈子的艺术生涯里，他说过一句话，被制作者深深地打在漆黑的屏幕上。

9、而到了24岁这个年纪，人往往会想开很多事情，也会有很多的不甘心。24岁，已经不再是2岁可以随意挥霍的青春，不甘心放手青春，但是却又不得不承认，自己离30岁也没有当年想象的那般遥远了。这世界太快，来不及眨眼，很多事情就呼啸而过，很多机会抓不住，可能就永远的过去了。 感情里被感动的永远只有自己，因为你想感动的那个人不属于你。我给你的天堂，你说那是一片荒芜。我的世界风起云涌，你的宇宙海晏河清。我知道，我永远叫不醒一个装睡的人，如同感动不了一个不爱我的人。

10、(11)(13)(21)(27)(28)(41)(42)(43)(46)(48)(63)余光中：《余光中集》第二卷，第247页，第248页，第115页，第112页，第113页，第55页，第56页，第55—56页，第178—180页，第178页，第345页，百花文艺出版社2003年版。

11、于洁《我心目中的无障碍环境》:这篇文章好就好在作者注目于一点，只写助听器，只写失聪者对助听器的态度，一方面把大往小里写，一方面以小见大。有细节，有故事，以自己的亲历说事，娓娓道来，以理服人，充满阳光与自信。作者以后可在谋篇布局上再下点功夫，删繁就简，力求作品精致隽永。

12、这首诗十行，主干句为第一行和第九行，主干为“黄昏挽留不了余光，更无法叫住货船”，主语为黄昏，后接两个并列谓语句。诗的第一行是两个并列的偏正短语，中心语为黄昏，是全句的主词。从第二行开始直至第六行，是一个长长的时间状语从句，第七行为让步条件状语，第九行是句子的两个谓语句，第十行是第九行的延伸，可被视为第九行的“货船”的从句。总之，依照英文的语法，这首诗完全可被视为一个长句子。

13、经纪人疯了：“还好他是艺术家，要换一般人，早挨揍了。”

14、朴树心里别扭，没待多久就回房间了。皈依12年之后，他仍然是一位虔诚的佛教徒，但是他开始用一种更加审慎的眼光看待自己的信仰。和当初的溺水者心态相比，现在他更愿意把宗教看作一个人和他自己、和神的对话。这种关系应该是让人自由的，而不是束缚人的。

15、他自己说：“这是一个剧变的时代，我在完成一个东西。当我完成它，我会变成另一个人，那才是我。”

16、我记得很多年前，陈升接受《城市画报》的一个采访，提到说，他最欣赏内地的两个音乐人，一个是左小祖咒，一个就是朴树。我还记得他说，朴树的词曲都非常唯美，但他尤其担心一件事情：这个靠感觉来创作的天才，假使有一天感觉没有了，又该靠什么呢？只怕会陷入极大的痛苦和自我怀疑。

17、寿衍七旬辉宝婺，堂升四代乐春风

18、一个美好的36岁生日，再一次感恩所有的一切。来年，好的是祝福；不好的，都是试炼。愿做一个简单生活，无忧无虑，快乐健康的人。

19、英灵百人敌，奄忽一朝捐。

20、比如说，经纪人只要问他一句“明天演出穿什么衣服”，他能想一整个晚上，恨不得失眠；只要去外地演出，他必定提前上网查酒店，看看评价好不好；化妆师早上敲门给他化妆，去早了不给开门，去晚了他会说，你迟到了3分钟；他和乐队一起排练，向来是谁迟到一分钟，罚款100块红包。他从来不知道自己身上有多少钱，但坐个三蹦子也要还5块钱的价。当然了，他绝不是在乎钱的人——这么多年，借给半生不熟的人又收不回来的钱都有好几百万了——但他就是爱较这个劲。

五、36岁本命年唯美句子鼠年

1、喻言的《鸟》用促狭的语汇弹打开了广大的诗解路线，让每一位读者至少会读上二三遍，之后一定有话要说。好的诗歌，有责任开启读者的思径与言路。我个人对《鸟》诗的理解是，这是一首对鸟的赞美诗，它用人鸟交汇生成的一则寓言式的故事，在自由的蛋糕设置面前，道出了我们人类在大自然生灵面前展露无遗的小气、下作、猥琐、残忍与沾沾自喜自欺欺人的幼稚的傲慢。要知道，大鸟是可以啄眼直至抓人上天的!当然，人与鸟的关系，也可理解为一种道路与另一种道路的关系。这样的释读，与作者一以贯之的解构性批判精神谱系是同脉的。是的，在《鸟》这里，作者使了藏而不宣的反讽的手段。

2、因为作者突然这样呓语似地旁白了起来：“我还没能意识到/我正在过着未来/也消失于过去”。就是说，还有一种可能，诗中的“我”不是在这个午后梦见多年前的夜晚，而是在多年前的夜晚，梦见了未来的这个午后。之所以敢做如是演进，是因为庄周的那只蝶飞了来。

3、老巢《在燕山，我栽下百年不遇的春天》：汶川大地震让中国一夜之间冒出无数“地震诗”。玉树坍塌后又有不少“地震诗”跟进，这，应该是其中一首。这，又显然是区别于他者的一首。首先，诗中的树，是与作者身体发生过关系的树，是与作者生命产生过思连的树。在我看来，这棵栽在燕山这个文化符号上的树，不仅可以安佑“我”的本命年，亦可安佑千里之外那棵玉树乃至整个星球的本命年。对“还不是一个环保主义者”的诗者来说，这样的树，还是树吗？作者一方面用非常规的断行显示自己的无奈、破碎和悲伤，另一方面又用“春天”一词对其进行从头到脚的整理、修葺并压进人的和诗的热度。

4、因为太痛苦了——他好比是一个对镜头、灯光、场面调度一无所知的天才演员，这一次事到临头逼上梁山，不得不从头学习如何做一个优秀的导演——他问过一个英国老炮，这样对不对。结果，她说，我们70年代时就是这么过来的，虽然看起来一副无所谓的样子，但我们称之为bloodonthetracks。

5、我的诗体早期由格律出发，分段工整。到《莲的联想》又变成每段的分行长短相济。《敲打乐》在分段分行上自由开阖，又是一变。后来把中国的古风与西方的无韵体(blankverse)融为一体，从头到尾连绵不断，一气呵成，这对诗人的布局与魄力是一大考验：《黄河》《欢呼哈雷》《秦俑》《五行无阻》《祷女娲》等都属此体。(14)

6、他的回复是这样的：“无论形而上下，都看不见前面的路，只能看见自己如何一路走来。鼓足勇气往下走，自讨苦吃，不趋利避害，修行亦如此。佛和灵修，不是寻求安慰，是在寻找契合自己的解脱之路，能够心口相应。”

7、(30)(40)(44)(55)《美国诗选》，林以亮编选，张爱玲、林以亮、余光中等译，第83页，第82页，第23页，第23页，香港今日世界社1961年版。

8、1971年，余光中在台北主持“世界之窗”电视节目，节目主题即介绍摇滚乐。

9、(52)(53)余光中：《莲恋莲(代序)》，《余光中集》第二卷，第5—6页，第5页，百花文艺出版社2003年版。

10、几天之后，刘恩缓过劲儿来了。那天晚上，他去参加了一个音乐圈老人儿的酒局，一个大长桌子，二三十号人，来的人不是老了，就是颓了，还有个哥们，胳膊伸出来豁着老长一个大口子。总之，每个人都恨不能把自己往死里喝。

11、余光中诗歌中的许多形式因素都有英诗源头，而在内容上，其诗中的一些意象、人物形象、题材等也有明显的英诗因素。如上文我们所引述的，他多次承认在歌谣体形式上对狄金森的学习，但几乎未提及狄金森诗歌对其诗歌内容上的影响。

12、注释及参考文献(向上滑动阅读)：

13、本命年是一个汉语词语，旧为五行数命回归之年，即60年一本命年，现指是十二年一遇的农历属相所在的年份，俗称属相年。

14、读这首诗，特别觉得作者就是文字的魔术师。道具就是这一二十个简单得不能再简单的古老的方块汉字。

15、(31)(32)(36)参见胡秋冉：《从翻译到创作：余光中对狄金森诗歌的接受》，《中国诗歌研究》第七辑，第247页，第244页，第245页，中华书局2010年版。

16、父母，是二十四岁以前的依靠，但到此为止。今后，女人要让父母依靠。“社会我”开始逐步建立，女人有时甚至需要自己与自己分离。真正的挫折和灾难可能在这个生命周期里随时降临：失业、分手、离婚、被误解、被排挤、被背叛、生活窘迫、背井离乡、亲人死亡、迷失自我、远离梦想。这一个生命周期是对女人最严酷的考验，但也会迎来最快和最本质的成长。三十六岁。在第三个本命年里，女人的真正使命是繁衍与奉献。人到中年，女人的视野会忽然变得宽阔，她不仅能够看到自己，也能看到别人，看到全世界。她开始希望传承。

17、局部的胜利，有时是可以逆转定势和全局的。

18、有一个说法，就诗歌创作的“打法”和风貌论，60后、70后和85前可归为一类，85后、90后可归于另一类。此处的“另一类”亦可减省一字为“另类”。就是说，只有更年轻一代的，阅历、经验、文本截然不同的85后，才在一马平川的世界赫然耸立起了与当今诗歌“主流”人众的有效分水岭。当然，这只是一种说法，实际的情形，需要时间给出的研究与确诊。

19、“他的听觉非常敏锐。有时候，录音室里有十几个人，他一下子就能听出来哪个声音有什么不对头。像我的耳朵能听出来是正常的，我是学过这个，经过专业训练的。但他就是审美很够，知道什么是好声音，什么是不好的声音。不过，他有一个短板，就是，那个声音在他的脑海里，但他形容不出来。”

20、都江堰:一座由名山名水名出来的城市，一个灌出天府、青幽天下、道法自然的地方。