古筝分型号吗(古筝分型号吗怎么分)

古筝的规格型号

浅谈筝码在古筝调律与整音中的重要性

前言笔者经营古筝音乐推广与古筝乐器销售10多年，张荃由于路途遥远，古筝出现任何问题均无法随意返厂维修，只能自行处理。十多年来，张荃拜访多位在美国的乐器制作及整音师并修习吉他制作课程，戎霞与各古筝制作厂家及中西各类乐器使用者密切交流沟通，综合各方面的经验反复在古筝之上进行各种测试，对提升古筝的弹奏手感及声学品质方面累积了一定的经验，整理出一套适用于古筝整音的方式方法。仅借此文来分享我们的经验及浅见，由于整音的范围过为宽泛，本文将从筝码在古筝整音过程中的重要性这一方面切入。一、整音很重要这些年国泰民安，袁莎常静等老师们的偶像效应以及民众对音乐的愈加重视，体现在学古筝的人数逐年暴涨。供不应求之下，乐器生产厂家很难做到每一台都细致整音，而整音，不光是对音准的调整，更是对音色音质的调整。声音品质和弹奏手感，是古筝的灵魂。一台古筝的原始制作已建立了这台筝的基本音质音色，但是一个好的整音技师可以进行适度的调整，使其达到弹奏者本身偏爱的声音，或让一台年代久远的古筝恢复到原本的声音。当然，改变的程度会因古筝原始的设计及保存的状态而定。不同品牌的古筝有不同的特色，即使是同一品牌同一型号的古筝也会有音质音色上的不同。一台好的古筝应该能展现多样的表现力，从最高音到最低音平均而具有音乐性。每个演奏者的喜好都不近相同，因此也没有所谓的完美古筝。某些音质音色可能更适合某些音乐风格，弹奏现代曲目需要明亮颗粒有张力的音色，而喜欢传统曲目的演奏者可能更喜欢醇厚古朴、余音绵长的声音。同时，古筝的声音会随着使用的频率、强度、时间而改变。随着筝体各部位老化，声音通常变得沉闷干涩，阻碍了弹奏者发挥理想音色的能力，失去对音量和音色的控制，这也可以通过整音技术去加以改善和恢复。所谓整音，实际上包括两大部分，第一部分为调律（finetuning）。亦即将古筝调整到所需音高、将琴弦调整到适当的张力使其过渡平均、排除拨弦按弦产生的杂音、排除弹奏时的不适，让一台古筝到达可以正常、无障碍演奏的状态。第二部分为整音（voicing）。整音则是在原有基础之上的品质改善。在不改变音高的情况下，通过技术手段调整一台古筝的音色，使其变得或明亮高亢或淳厚甜美、或干净颗粒或余音绵长，以达到演奏者的需要的效果。古筝是板振动乐器，振动能量必须藉由筝码传递到面板，使面板被迫共振，接着面板与音箱内的空气共振而产生更大的音波，再藉由面底板的反射和音孔传出声音。筝码在此连接着弦和面板，起了一个振动能量传递的作用。它的任务，就是高效率的把尽可能完整的音波信息传递给面板。一个好的筝码能够把大部分琴弦的音波信息传递到面板上，而一个设计或制作不良的筝码可能把大半的音波信息都消耗在了筝码结构内部不必要的阻力上了。如果这个筝码由于材质或制作上的不完善，只能传递二成的音波信息，即使将其放在一台制作良好的顶级古筝上，也难以发出优美的音色！二，琴弦的张力调律时，除了将一台筝的音高调准外，还必须将其各音区琴弦调到适当的张力。我们可以把琴看成一个受力体，如果琴弦产生的压力与琴本身的抵抗力相平衡，那么琴就处于一种良好的受迫振动的状态，发音灵敏，声音持续时间长。如果这二者之间不平衡，那么古筝就很难有好的声音了。调律必须综合考量筝码本身的高矮胖瘦、材质形状重量以匹配古筝面板的弧度厚薄，这需要严格要求，反复实践，才能有所把握。摆放筝码依据筝码本身的高低和面板的弧度厚薄，这世界上没有完全相同的两棵树，我们也不能使用同一个筝码示意图来摆放所有的古筝筝码。偏矮或偏轻的筝码可以往左挪放琴弦张力大一点，偏高或偏重的筝码可以放右一点琴弦张力小一点。每根弦的音调准之后，务求让每个音区琴弦的张力过渡平均，尤其弦与弦之间，松紧要相似，以取得更好的声音和手感。三，杂音与搁弦槽琴弦张力调整后，可拨弦测试每根琴弦发音是否有杂音或发闷的情况。杂音的产生通常是因为筝码上面的搁弦槽没有处理完善，阻碍了音波传递并产生不必要的弦外之音！良好的筝码搁弦槽必须具备两个要件：1.让琴弦无障碍通过筝码；2.让音波在拨弦后能通过筝码顺利传递至面板。理想的搁弦槽应该是像U型轨道一样，首要平整光滑，弦槽的宽度比该琴弦的直径略宽、深度约为琴弦的半径深，琴弦可以安稳顺畅地躺在弦槽里。若弦槽过小，弦无法卡进槽内，琴弦和弦槽中间有缝隙，琴弦的振动会无法顺利经由筝码传导入面板，发音则飘而不实；同时过窄的弦槽也会夹住琴弦使弦的移动受到制约，导致音色发闷没有余韵；在调音、按压弦的过程中，琴弦不能顺利回归原位，也会造成经常跑音的情况；若弦槽过宽，会照成琴弦在槽内来回滚动，对拨弦产生障碍；同时弦槽横向的角度要控制好，必须和弦拉开来的方向平行。如果弦槽横向角度倾斜，琴弦容易被绊住，而造成跑音，甚至断弦。最后，由于古筝弹奏的特殊性，需要经常在筝码左侧按滑琴弦，因此弦槽的弧度必须向筝码两侧下弯呈⌒型，最高点为弦槽的正中间。若弦槽过于平直，容易在按滑时卡弦，甚至断弦。

↑理想的搁弦槽

四，筝码的码脚搁弦槽处理完毕后若是还有杂音，可以检查筝码底部。筝码的脚必须有一定厚度，使压力得似在整个马脚面上均匀分布。同理，筝码的脚与面板也必须尽量贴合。否则，压力集中在某点上，对面板对振动的传导都是不利的。目前市面上很多筝码脚底下刻有防滑槽，有些甚至有层亮光漆、阻尼液，这都会影响到音波的传导，可以用砂纸去除。若是筝码的底部和面板过度不吻合，也会造成杂音和跑码的情况。此时需要严格、耐心、仔细地用砂纸打磨成和古筝面板相适应的弧度，甚至需要用涂粉笔的办法确定修整部位。请勿设想可以靠压力靠时间来使其自行贴合，面板受损、变形对声音只会更加不利。

    ↑形状各异的筝码码脚

 ←筝码底部有刻槽并有亮光漆 

 ←用砂纸铲平后

五，筝码（与搁弦槽）的材质筝码在整音方面扮演非常关键的角色。不同形制材质的筝码可以大幅度的改变一台古筝的音色！拨动琴弦后，音波能量通过搁弦槽传到筝码的木材部分再传递并振动面板，这整个音波能量包含了琴弦基本频率及很多泛音及谐音。拨动一个琴弦，在频谱分析仪上会看到该讯号充满了其他的声音或频率分量，使人耳听到的是一个丰富音色的声音，而不是单调的基本音。在此，筝码上方的搁弦槽起到了过滤的作用。跟筝码的材质一样，不同的搁弦槽材质会过滤不同的声音频率。密度硬度都很重要，太软，则其自身会发生挠曲振动，太硬，则本身的质量太大，缺乏必要的弹性，太软太硬都不利于振动的传导。搁弦槽的材质目前普遍认为以牛骨为佳。但是牛骨弦槽的样式大小及厚薄则有许多选择。牛骨的密度比常用筝码木材的密度要高，传递音波更快速，因此牛骨部分的比例越大越肥厚发音就更为厚实短促、余音短。相反的，牛骨部分越小越窄，发音较飘、余音长。倒三角型的牛骨弦槽发音较为沉厚集中；方形的牛骨弦槽发音较为明亮干净。有一些厂家在尝试使用“进口的合成骨粉材料”来做搁弦槽，外观看起来都一样，但实际上密度和硬度不够，出来的声音普遍发闷，余韵变短，传导受限。在筝码的材质方面，常用的材质有色木、红木、黑檀、鸡翅木、老红木、紫檀等。红木、老红木等材质音色甜美；黑檀刚亮、紫檀明亮。通常密度越高的材质传递音波的速度越快，因此黑檀、紫檀等较为高密度的筝码发音厚实、余音短促。反之密度越轻的材质传递音波的速度越慢，音波停留在琴弦和面板的时间较久，因此红木等筝码发音较飘、余音较长。色木质地过轻，大半的音波能量皆在传递的过程中流失，因此不建议使用。此外，这一两年开始流行起“陶瓷码”和名为陶瓷实则塑料/树脂的码子。与木制筝码相比，树脂、塑料筝码的形制及搁弦槽可以做到无可挑剔。但是在实践中，我们发现塑料树脂码出来的声音过于单薄，发飘发扁，这可能是因其材质太硬，没有木质的弹性，过滤掉了大部分的泛音谐音，声谱分析也显示过于单一。因此建议将此种筝码码用于改善沉闷浑浊的古筝。我们测试了市场上某种获得国家级奖项的空心陶瓷筝码，它的声音虽然仍然不如木质筝码，但比树脂码塑料码要好很多，没有那种又单薄又轻飘的感觉。但是空心陶瓷码放大了古筝本身的问题，并且陶瓷的材质，拿取必须格外小心，很容易摔碎，并且材质过于坚硬，做工不够光滑，很伤面板，搁弦槽也深浅不一，不够光滑，并且无法修整，非常伤弦。综上，就材质而言，形制做工良好的老红木、红木等木质筝码仍然是上佳之选。理想的筝码应该高音部位密度低一些，随着中音区往低音区的筝码逐渐加重分量。古筝经常按滑弦的部位为中高音，必须保证余音的长度，而低音部位按滑弦的需求较少，余音过长容易造成整体音色浑浊，因此建议，可以在同一台古筝上使用不同材质和外形的筝码。不过考虑到现阶段古筝产业界并不习惯将不同的材质拼作一套筝码来使用，因此可以根据演奏者的需求折中选用。六，筝码的形制不同形状的筝码会选择性过滤掉不同的音波频率，而产生不同的音色。筝码越高，音波需要传递的距离就越长。一般高瘦的筝码发音明亮，矮胖的筝码发音敦实。马脚宽大的筝码发音较为沉散，码脚小的发音较为集中。过于厚重的筝码则无法有效引起面板的振动。 

 ←紫檀筝码   ←黑檀筝码     ↑不同造型的红木筝码   ↑不同造型的老红木筝码    ↑不同造型和材质的筝码，白色为塑料、树脂码    ↑空心陶瓷筝码七，结语筝码的选择和一台筝的整体设计息息相关，如：古筝的有效弦长、前后岳山的高低、面板的密度和厚度以及内部音梁框架结构等等。近年古筝的筝体设计加重、面板加厚，厂家也逐步把筝码的重量增加来匹配筝体的重量。古筝结构上负责传音的各个部位皆有自己的一个共振频率。而如何利用筝码连接琴弦和面板，让三者产生和谐的频率共振、发出悦耳的声音，是整音的一大挑战。好的整音师可以利用筝码有效率的传递需要的声音频率进入面板，而排除过滤不需要的声音频率，进而改善一台古筝的音色，达到演奏者的需求。↑修整筝码的部分工具综上，我们建议，每一位古筝弹奏者都应该掌握一定的整音技巧，并且可以为同一台古筝配备两套不同的筝码，以取得不同的声音和（或）手感。

古筝分几种

古筝的品牌就是商标，铭牌，有刻在侧板的，有贴上去的，

型号广义讲，就是标准型163cm，21弦，非标的按长度有70cm、80cm、100cm、120cm、125cm、130cm21弦等等，个别的有13弦、14弦等，

狭义来讲就是各厂家按照材料与工艺不同，给每类产品定一个型号，如凤语古筝，就是按照材料与工艺分为361F，463K等不同的标号，用以区别各档次的古筝。

古筝的型号在古筝的什么部位

古筝分低档、中档、高档三种。1、低档是由普通木板做出框架，做工较粗躁，以花梨酸枝木贴皮，古筝声音较闷，弹不出古筝的韵味。2、中档琴是由花梨木、胡桃木做古筝的琴头琴尾，以及侧板，面板采用泡桐木，做工规范，弹出古筝的韵味，和中高档琴比音色要逊色很多。中高档古筝是采用黑檀木老红木做古筝的琴头琴尾，以及侧板，面板采用泡桐木，这种材料做出的古筝音色清脆，韵味渐浓。3、高档古筝做工严谨，选料精细，采用紫檀木血檀木做古筝的琴头琴尾，以及侧板，面板采用优质泡桐木。

古筝型号怎么分的

可以，碧泉古筝琴身上可以看到型号

碧泉古筝琴身下面有标型号的,有的在琴体的左上方,有的在琴盒里的左上角处。有05——09五种型号。09是最好的，05是最差的。区别在于琴的木质、音质，05的琴音杂，09的音质就好。

数字是级别，字母是花形。单字母类别：如694D、695T、698J等为单字母类别；另外，数字后面有两个字母，但两个字母不相同，这表示装饰板为两种工艺的结合，或者是一种工艺的细分，这种字母组合也划归为单字母类别，如694LC、695DL等，694DQ除外。

双字母类别：专门指数字后面有两个相同的字母，这种型号的古筝比同系列中单字母类别的古筝等级要高，通常是同系列中大师签名筝或特选材料或音质出众的古筝，如694KK、695TT等。通常价格贵到500-1000不等。

三字母类别：如遇到以三个相同字母重叠为型号，这是古筝的专业定制古筝，每年只有少量产出，音质属于古筝最高端，如695OOO、695LDDD等其他古筝也大概是这样的。

古筝的型号一般在古筝的哪里

   说到买东西，大家一定不会陌生，人人都应该自己动手买过。或大或小，只是需求不一样，买的东西当然也不竟相同，那么我们的古筝老师，为什么标题会说古筝老师也是有型号的呢，大家来看看吧，看看您是那个型号？或者您的古筝老师属于那种类型的吧！

学生做什么都是对的。

   有的老师为了保住自己的学生不流失或者工作，学生明明有很错误，也只会一味的夸奖学生，有时学生自己都觉得自己做的不对，但是老师还是对其赞不绝口，虽然适当的夸奖是对学生的鼓励，但老师也要实事求事，不能让学生觉得自己都没怎么努力，老师就说做的好，这样的老师教出来的学生，对学生来说真的是百害而无一利。

这么简单的东西你也会出错？

   有些老师也会觉得自己的演奏水平很高，表演才能也很强，所以对孩子的演奏不是嘲讽就是谩*，孩子出了错动不动就脸红脖子粗的，总结出一句话形容孩子就是“这么简单的都不会，你怎么那么笨呢？我想问的是，要是孩子什么都会了，还要跟你学什么呢地？总之学乐器的路上是肯定会出很多错误，老师只要做到及时纠正，而不是一味的谩*与不理解。

就这样就可以了，没事过了;

   还有些老师就是这样，也不管学生弹的怎么样，从来也不备课，那个学生上到那里都不记得，上课也从来不示范，也不提醒学生做笔记，学生一多，练习的曲子一长，便有头无尾的结束了，整的一期下来，学生可能连一首完整的曲子都弹不出来，这类老师就是太缺少责任心了。

嘴里三句不离别人不行。

   这类型的老师就是对别的老师都是唾之以鼻，谁也不放在眼里，对别的演奏家一概否定，也反对自己学生对听他们演奏，这类老师的教育是对孩子的发展是极其不利的，让孩子不能在艺术上吸收百家之长，只*限在自己的风格艺术里。

   这些老师里有你吗？自己对着型号看看吧，可千万不要做这几类老师哦，如果您出现了以上情况，请一定要自我检讨一下及时纠正。

   当然学生在挑老师的同时，老师是也会挑学生的，学习古筝的人多起来了，古筝老师也就自然多了起来，一些真正专业的演奏家们，要想跟着他们学，我们还是要先把基本功练好的，因为他们一般都是在专业级的考级场，等着大家。

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古筝分为

有05——09五种型号。09是最好的，05是最差的。区别在于琴的木质、音质，05的琴音杂，09的音质就好。

古筝有几种规格

古筝校音器应该是不分形号的，它只是要分调的调，一般的校音器是分D,G两个调。建议一下，电子校音器你只看调（tiao)音准那个表，调的音不太准。要先听一下那个“示音”再调就要准一些。