单字繁体网名大全(100个)

一、单字繁体网名大全

1、琴操古有水仙操，辛德源所作。别鹤操，高陵牧子所作。

2、上诗全集东坡之句，起段十二句，言后生可畏，年老如寄，是感慨语；次段十句，言往事已矣，望在后嗣，是慰藉语；三段十二句，言老年归隐，不约而同，是愉快语；末段十二句，言寄寓海上，不问世事，是超脱语。集句得此，洵非易事。

3、学诗初步宜采取前人名作以为作诗之材料。所谓材者，既天，地，人，物诸故事是也。而此等故事散在群书，非可临颖翻阅而得也，贵乎有以择而储之。储之之道无她，先将诗经三百篇朝夕诵读以立骨格。盖诗经之材料最富，无美不臻，无体不备。如薄伐猃狁与子同仇诸章，乃塞上体也；彼黍离离旄丘之葛诸章，乃吊古之体也；桧楫松舟皎皎白驹诸章，乃纪行之体也；其他关雎葛覃为宫词体，妇叹于市为闺怨体。可以取为诗料者不胜枚举，故后世各大诗家莫不胚胎于此。

4、诗之放者，如：春风得意马蹄疾，一日看遍长安花等句是也。

5、次潼关先寄张十二阁老韩愈

6、仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

7、盘飨市远无兼味/樽酒家贫只旧醅

8、继诗经而起者厥为离骚。离骚二十五篇多侘傺抑郁之音，然托辞引喻韵味深长，于烦乱瞀扰之中具悱恻缠绵之旨。故欲取资料于诗经之后，舍离骚无由矣。离骚之后则有汉诗，如韦孟讽谏之作，房中郊祀之篇，气质古茂直欲追踪二雅。他若秋风之婉丽，瓠子歌之浑厚，河梁咏别之神韵悠远，饮马长城窟之情意宛转，皆为汉诗之冠而可采择者也。

9、双双戴千佛，两两应三台。

10、总领天下诚难治(丞相石庆)

11、九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。

12、乾策数大衍，往事不可复。

13、汉字已有六千多年的历史，是全球使用时间最长没有出现断层的文字，汉字是古人象形表意造字唯一传承至今并硕果仅存的文字。汉字的衍生文字越南喃字、西夏文、女真文、契丹文等已消亡，日文只是部分保留汉字。现代汉字分为繁体字和简化字。

14、泠泠七弦上，静听松风寒。

15、诗贵理由充足，不可牵强，否则即为理短。如张继诗云：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”句则佳矣，但夜半非撞钟之时。又白乐天《长恨歌》云：“峨眉山下少人行”，峨眉在嘉州，与幸蜀全无交涉。又严维诗云：“柳塘春水漫，花坞夕阳迟。”虽描写天容时态，融和骀荡，如在目前，但夕阳迟不独在花坞，春水漫不仅限柳塘也。此皆谓之理短。

16、上诗第五句言兵祸之久，第六句言乡信之重，是全诗最着力处，而与首句写乱后景象末句自伤衰老通体均相应也。

17、几家夫婿同罗帐？几个飘零在外头？

18、若使巢由桎梏于轩冕兮，

19、上诗第一二两句暗点题意，第三句写江边之景，第四句方点出江雪二字。所用绝灭等字何等有力！

20、□本书教人学诗，贵由浅而入深，故第一步教以五七言古体，第二步教以五言律绝，第三步教以七言律绝。学者循序渐进，可收举一反三之效。

二、繁体字单字名

1、一键就能让大家的昵称变的与众不同,词汇量也非常的多,选择之后直接复制。

2、六言诗以六字定平仄，须要炼字炼句，不论对句散体，均不可以闲散之字成文，而且词句宜著实，声调宜铿锵，否则便有瘖哑萎靡之病。今试将其作法略举如后：

3、残月晓风杨柳岸/淡云微雨杏花天

4、不若闻道易，但伤知命难。

5、萌妹子不等于女汉子、汏街耍蓅氓、社會太多追風狗、柠檬树下稚气的少女、暒涳芐哋埖焱、給莪跪丅誯徰箙、姑娘你太美碍了他的眼、纏綿的線球、悲傷式戀愛、毁我爱她你真棒、為你鐘情、現實有點偽娤の筷樂。

6、应图求骏马，惊代得麒麟。

7、诗书亦何用？五车不再读。

8、心事数茎白发，生涯一片青山。

9、如一诗之中，一意分为四句，或四句仍归一意之类。

10、以乐名者齐武帝有《佑家乐》，宋臧质有《石城乐》。

11、韦贤初相汉，范叔已归秦。

12、剑阁横云峻，銮舆出狩回。

13、第三句言去声分明哀远道者，向下重读，其声哀而且远，而尾音较短。

14、盛唐体开元、天宝间诸公之诗。

15、故人具鸡黍，邀我至田家。

16、上诗第三句写薜萝，第四句写荷荠，都是点缀夏景。第五句写日写雨，第六句写云写雷，而夏日晚景如在画图中矣。

17、一诗之中或有寄托或有刻画，往往不能一气相生，初学作诗尤易蹈此弊病。唐诗中惟司空曙江村即事一首，首尾一意相贯，精神异常饱满。今录于下，学者能解此法，则于作诗之道思过半矣。

18、玉台体《玉台集》乃徐陵所序。汉魏、六朝之诗皆有之。

19、上诗着眼全在不系船三字，故起句既提出正意，第二句点明江村，第三句一开，第四句一合，而不系船三字之意便首尾相贯矣。

20、春水浅蓝一色/夏山浓翠千层

三、好听的单字繁体网名

1、上为五律首句押韵之平起法。○者，平声之符号也，●者，仄声之符号也，◎者，应用平声而可易仄声之符号也，⊙者，应用仄声而可易平声之符号也(△者，平声之韵也)。若首句不押韵，则应改为○○○●●。五绝则只有四句，依照前四句之平仄，即为五绝首韵押韵之平起法，依照后四句之平仄，即为五绝首句不押韵之平起法。学者细细揣摩，不难收举一反三之效。

2、早秋寄题天竺灵隐寺贾岛

3、岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。

4、再击鼓面之四周，则其声为"董"，是为上声。

5、孤古故割西洗细膝梨礼例栗迷米谜密佳解戒黠排摆败拔

6、写景之诗贵有层次有结束，否则架床叠屋，徒见其铺排而索然无味耳。初学作诗者每易蹈此弊病。兹特就唐诗三百首中选录通体写景之诗一首，俾学者有所取资焉。

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8、老来岁月看腰脚/身外云霄付羽毛

9、感时花溅泪，恨别鸟惊心。

10、升沉应以定，不必访君平。

11、四朝忧国鬓成丝，龙马精神海鹤姿。

12、上诗第一联与第二联平仄重复，名曰顺风调，为七律中之变体也。

13、大诗兄按：南朝梁沈约提出的“平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮”等八种声病，对于增加诗歌艺术形式的美感，增强诗歌的艺术效果，具有良好的效果，同时，也大大增加了诗词创作的难度。沈约此说，在当时就受到钟嵘等人的批评；宋严羽《沧浪诗话·诗体》也说：“作诗正不必拘此，弊法不足据也。”诗词高手可以借鉴，初学者可以忽略。

14、齧妃女唇甘如饴(郭舍人)

15、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

16、竹喧归浣女，莲动下渔舟。

17、欢言得所憩，美酒聊共挥。

18、一竿油伞双籃盒，绿树斜阳唤渡人。

19、仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。

20、绝诗只有四句，作五绝诗，只有二十字。苟不知炼句之法，则一写已尽。何能发挥题之真意乎？兹特选录唐诗中五绝之起句相对者一首于下，学者宜将所炼之句，熟读而细玩之。

四、好听的单字繁体字网名

1、大诗兄按：推荐阅读曾国藩选编的《十八家诗钞》。

2、□本书体格详备，除古诗及五七言律绝外，凡唐诗三百首中所不载者，本书旁搜博引，加意采辑，以飨学者。

3、写意托兴之诗用笔贵委曲而不率直，立意贵幽远而不浅近。明知所遇之景物与所蓄之意兴两不相关，而一经感触便当息息相通。兹特就唐诗中择录合乎此法者之一首于左，学者可以意会得之。

4、黑鹰不省人间有，渡海疑从北极来。

5、含风翠壁孤云纳/昔日丹枫万木稠

6、舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

7、俗亦称“挂韵脚”，谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若易流字为浮字，便为凑韵。初学最易犯此，所当切戒。

8、平地风烟横白鸟/半山云木卷苍藤

9、山衣草履渊明趣/缓带轻裘叔子装

10、能辨此不同之点，然后可与言练习。

11、反覆举一字而诵皆成句，且无一句不押韵，反复成文，李公诗格有此诗。

12、白日依山尽，黄河入海流。

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14、一曰粘，如上句系平平起而下句亦平平起，上句系仄仄起而下句亦仄仄起是也。

15、又有古诗、近体即律诗也。

16、且采本山茶叶好，一瓯雪沸宝幢泉。

17、奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。

18、上诗首句言黄莺，似与题意毫不相关，实即诗中“暗起法”也，第二句说明打起之故，第三句中不使之啼，转到啼时之惊梦，末句方将题意点醒，以结上三句。写闺情至此，真使柔肠欲断。

19、莺传旧语娇春日/花整晨妆对晓风

20、"????乔?丽??゜?"

五、好看的繁体字单字网名

1、宫词者，记宫中之事也。须语类讽谏，恰合诗人忠厚之遗，而词句之间，尤宜含蓄而不率直，隐约而不显露；否则非失之怨怒，既失之轻薄，甚无取也。兹故示其作法于下：

2、押韵之法可分二种：一为限韵，由命题者选定一韵中某某数字，而令作诗押之；一为选韵，由作诗者自择与题意相近之数字，而分别押之。二法之中，前者比较稍难。初学作诗，自以后者为宜。读者于练习造句之时，即可注意及此。而所选韵脚，贵响而且显，最好莫若押一字之韵脚。如“露从今夜白，月是故乡明。”又“山随平野尽，江入大荒流。”又“星临万户动，月傍九霄多。”又“水落鱼梁浅，天寒梦泽深。”又“绿树村边合，青山郭外斜。”又“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”所押之明字、流字、多字、深字、斜字、寒字等，皆以一字而能点醒全句者。学者宜摹仿之。

3、翠屏千仞合，丹嶂五丁开。

4、上六诗一气呵成，第一首言游客，第二首言妓家，第三首言酒楼，第四首言舟子，第五首言僧寺，第六首言羁人。寄托深远，不仅为杨柳咏也。

5、读去声时，以指离桌而下，重重一指，约离桌面一尺低，而声乃止。

6、上诗起二句是写现在，故用一“旧”字、一“荒”字，以折出新字，第三句提出西江月，第四句提出吴王宫，用一“今”字、一“曾”字，便有无限感慨之意。

7、上诗起句写宫中晓景，第二句借团扇喻己之失宠，第三句借鸦来反衬自己，第四句借鸦带日反托己之失宠。皆所谓借物兴感夜，而怨字之意却含蓄不露，情致何等宛转。

8、虎啸谷而生风，龙藏溪而吐云。

9、山昏函谷雨/水落洞庭波

10、已毕耆山本愿诚难在，终望持经振锡在扬州。

11、□本书对于作法，极为注意，如炼字造句属对押韵等，以及诗之启承转合各法，均分条说明其理，又各举一例以为证。学者依样葫芦，可无扞格(抵触)之患。

12、烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。

13、作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超；若用哑韵，则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。

14、老人不解饮，探诗亦颇熟。

15、贻平生四支，去声四寘，义同，馈赠也。

16、我醉君复乐，陶然共忘机。

17、怪君仁而寿，养火犹未伏。

18、荼蘼：落叶小灌木，花白而有香。

19、上诗言客游之感，通篇着眼在“忧来无方”一句，末后言客游似行舟，即以行舟喻客游，措语工巧之至，结句收到忘忧，与忧来针锋相对，尤为难得之作。

20、钊、栋、洛、濡、昭、耘、黎、谨、家。